ALCALÓIDE LITERÁRIO

Uma Simples Questão de Interpretação - Renan Dias Gonçalves

2012-02-10T13:54:00.001-02:00

Numa de minhas frequentes viagens a uma cidade vizinha, eu estava acom-panhado por uma figura interessante que sentara ao meu lado.
Entre palavras, notava-se que era um homem inteligente, com uma baga-gem muito acima da média de leitura; um cara mais velho, com um pouco mais de experiência que eu.
Eu, por outro lado, estava longe de estar no meu melhor dia, havia “traí-do” minha namorada, e minha consci-ência pesava, porque até então não ti-nha feito isso; e eu também estava com um pouco de medo, por não sabe o que aconteceria após essa atitude minha.
Enfim, notei que esse homem que me acompanhava poderia me ajudar, resolvi desabafar. Expliquei a ele meus problemas, minhas tristezas, meus me-dos e perguntei:
- Meu, você já traiu alguma mulher sua?
E ele respondeu que sim. Então tor-nei a perguntar:
- E como você se sentiu?
E ele respondeu que tinha se sentido a pior pessoa do mundo.
Pensei, esse cara está me entenden-do, talvez ele possa aliviar minha dor. Perguntei:
- E o que você fez para melhorar? Para esquecer que tinha feito isso? Pa-ra se sentir bem ao lado dela?
- Bifãu, continuei trainu até mi acostumá.
Sim! Minha reação foi exatamente essa: silêncio... Um momento de refle-xão e um sorriso.
Não julgo pelo fato de respeito, pois cada um sabe o que faz com sua vida. Não julgo por nada, na verdade. Mas foi o ensinamento, o modo de viver a vida de uma maneira que até então eu desconhecia; foi ver que a ideia que ninguém teria era a mais simples de to-das, de viver em paz de verdade, de não se prender e muito menos se pre-ocupar; foi ver que uma frase pode mudar uma vida completamente; foi ver que aquele sorriso que eu dei, e que nunca poderia ter dado, não saiu mais de meu rosto; foi entender, na-quele exato momento, que certo e er-rado são apenas ponto de vista; foi ver que pra viver bem você depende ape-nas de você.
Penso que, se não fosse por essa frase, hoje eu não sonharia, nem de longe, ser a pessoa que eu sou; viver o que vivi e passar pelo que passei.
Eu o agradeci algumas vezes e, num gesto engraçado da parte dele, fingiu muito bem que não entendia porque eu o agradecia tanto. Era um dos raros, e ainda bem que estava ao meu lado. Nos despedimos; no momento em que eu descia do ônibus, e ele entendeu bem o que havia feito comigo.

PCN - Português

2012-02-06T19:36:00.001-02:00

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APRESENTAÇÃO
O domínio da língua, oral e escrita, é fundamental para a participação social efetiva, pois é
por meio dela que o homem se comunica, tem acesso à informação, expressa e defende pontos de
vista, partilha ou constrói visões de mundo, produz conhecimento. Por isso, ao ensiná-la, a escola
tem a responsabilidade de garantir a todos os seus alunos o acesso aos saberes lingüísticos,
necessários para o exercício da cidadania, direito inalienável de todos.
É com essa perspectiva que o documento de Língua Portuguesa está organizado, de modo a
servir de referência, de fonte de consulta e de objeto para reflexão e debate.
A primeira parte faz uma breve apresentação da área e define as linhas gerais da proposta.
Aborda questões relativas à natureza e às características da área, suas implicações para a aprendizagem
e seus desdobramentos no ensino. Apresenta os objetivos gerais de Língua Portuguesa, a
partir dos quais são apontados os conteúdos relacionados à Língua oral, Língua escrita e Análise e
reflexão sobre a língua. O último tópico dessa parte apresenta e fundamenta os critérios de avaliação
para o ensino fundamental.
A segunda parte detalha a proposta, para as quatro primeiras séries do ensino fundamental,
em objetivos, conteúdos e critérios de avaliação, de forma a apresentá-los com a articulação
necessária para a sua coerência.
O documento não trata separadamente as orientações didáticas. A opção na área de Língua
Portuguesa, pelas suas especificidades, foi abordá-las ao longo da apresentação dos conteúdos.
Buscou-se, com isso, tornar mais claras as relações entre a seleção dos conteúdos e o tratamento
didático proposto.
Secretaria de Educação Fundamental
1ª PARTE
LÍNGUA PORTUGUESA

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CARACTERIZAÇÃO DA ÁREA DE
LÍNGUA PORTUGUESA
Introdução
Desde o início da década de 80, o ensino de Língua Portuguesa na escola tem sido o centro
da discussão acerca da necessidade de melhorar a qualidade da educação no País. No ensino fundamental,
o eixo da discussão, no que se refere ao fracasso escolar, tem sido a questão da leitura e
da escrita. Sabe-se que os índices brasileiros de repetência nas séries iniciais — inaceitáveis mesmo
em países muito mais pobres — estão diretamente ligados à dificuldade que a escola tem de
ensinar a ler e a escrever. Essa dificuldade expressa-se com clareza nos dois gargalos em que se
concentra a maior parte da repetência: no fim da primeira série (ou mesmo das duas primeiras) e na
quinta série. No primeiro, por dificuldade em alfabetizar; no segundo, por não conseguir garantir o
uso eficaz da linguagem, condição para que os alunos possam continuar a progredir até, pelo menos,
o fim da oitava série.
Por outro lado, a dificuldade dos alunos universitários em compreender os textos propostos
para leitura e organizar idéias por escrito de forma legível levou universidades a trocar os testes de
múltipla escolha dos exames vestibulares por questões dissertativas e a não só aumentar o peso da
prova de redação na nota final como também a dar-lhe um tratamento praticamente eliminatório.
Essas evidências de fracasso escolar apontam a necessidade da reestruturação do ensino de
Língua Portuguesa, com o objetivo de encontrar formas de garantir, de fato, a aprendizagem da
leitura e da escrita.
Nos últimos dez anos, a quase-totalidade das redes de educação pública desenvolveu, sob a
forma de reorientação curricular ou de projetos de formação de professores em serviço (em geral
os dois), um grande esforço de revisão das práticas tradicionais de alfabetização inicial e de ensino
da Língua Portuguesa. Seja porque a demanda quantitativa já estava praticamente satisfeita — e
isso abria espaço para a questão da qualidade da educação —, seja porque a produção científica na
área tornou possível repensar sobre as questões envolvidas no ensino e na aprendizagem da língua,
o fato é que a discussão da qualidade do ensino avançou bastante. Daí estes Parâmetros Curriculares
Nacionais soarem como uma espécie de síntese do que foi possível aprender e avançar nesta
década, em que a democratização das oportunidades educacionais começa a ser levada em
consideração, em sua dimensão política, também no que diz respeito aos aspectos intra-escolares.
Sem a pretensão de historiar a área, é possível descrever em linhas gerais o processo de
transformação das idéias que, nas últimas três décadas, têm circulado na escola e funcionado como
referência para a prática dos professores das séries iniciais.
O conhecimento disponível nos anos 60 levava a buscar no aluno a causa do fracasso escolar
— o que tinha sua lógica, visto que para uma parte dos alunos o ensino parecia funcionar. Uma boa
ilustração dessa abordagem são os exercícios de — prontidão —. Pensava-se que aos alunos que
fracassavam devia faltar algo, sendo, então, necessário compensar esse déficit para que pudessem
aprender1.
1. No Brasil, essa visão assumiu a forma didática de um conjunto de atividades mimeografadas que deveriam ser realizadas antes de
iniciar-se a alfabetização. Essas atividades, conhecidas como “prontidão para alfabetização”, costumavam ocupar o primeiro bimestre
da primeira série. A hipótese subjacente era de que o treino de um conjunto de habilidades psicomotoras produziria as condições
necessárias para aprender a ler e a escrever.
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No início dos anos 80, começaram a circular, entre educadores, livros e artigos que davam
conta de uma mudança na forma de compreender o processo de alfabetização; deslocavam a ênfase
habitualmente posta em como se ensina” e buscavam descrever — como se aprende —. Tiveram
grande impacto os trabalhos que relatavam resultados de investigações, em especial a psicogênese
da língua escrita2.
Esses trabalhos ajudaram a compreender aspectos importantes do processo de aprendizagem
da leitura e da escrita. Permitiram, por exemplo, que se começasse a desvelar as razões pelas quais
as crianças que vinham de famílias mais favorecidas pareciam ter muito mais desenvoltura para
lidar com as demandas escolares que as de famílias menos favorecidas. Com o deslocamento do
eixo da investigação das questões do ensino para as questões da aprendizagem, foi possível
compreender que as crianças sabiam muito mais do que se poderia supor até então, que elas não
entravam na escola completamente desinformadas, que possuíam um conhecimento prévio. Mas,
as de famílias mais favorecidas tinham maiores oportunidades de participação em atividades sociais
mediadas pela escrita, possuíam muito mais experiências significativas com a escrita do que as
crianças das classes menos favorecidas, e essa diferença, que se expressava no desempenho, marcou
a vida escolar dessas crianças desde o seu início.
Os resultados dessas investigações também permitiram compreender que a alfabetização
não é um processo baseado em perceber e memorizar3 , e, para aprender a ler e a escrever, o aluno
precisa construir um conhecimento de natureza conceitual: ele precisa compreender não só o que
a escrita representa, mas também de que forma ela representa graficamente a linguagem.
A divulgação desses resultados de pesquisas por várias secretarias de educação desencadeou
em uma parcela pequena (mas ativa e comprometida) de alfabetizadores e técnicos um esforço de
revisão das práticas de alfabetização. A primeira prática questionada foi a dos exercícios de prontidão.
Também o silabário da cartilha — confundido muitas vezes com a própria idéia de alfabetização —
tem sido substituído por uma grande variedade de textos. A divulgação dessas novas propostas
didáticas tem produzido bons resultados, mas também, infelizmente, bastante desinformação: as
mudanças em pedagogia são difíceis, pois não passam pela substituição de um discurso por outro,
mas por uma real transformação da compreensão e da ação.
As condições atuais permitem repensar sobre o ensino da leitura e da escrita considerando
não só o conhecimento didático acumulado, mas também as contribuições de outras áreas, como a
psicologia da aprendizagem, a psicologia cultural e as ciências da linguagem. O avanço dessas
ciências possibilita receber contribuições tanto da psicolingüística quanto da sociolingüística; tanto
da pragmática, da gramática textual, da teoria da comunicação, quanto da semiótica, da análise do
discurso.
No que se refere à linguagem oral, algo similar acontece: o avanço no conhecimento das
áreas afins torna possível a compreensão do papel da escola no desenvolvimento de uma
aprendizagem que tem lugar fora dela. Não se trata de ensinar a falar ou a fala “correta”, mas sim
as falas adequadas ao contexto de uso.
Os esforços pioneiros de transformação da alfabetização escolar consolidaram-se, ao longo
de uma década, em práticas de ensino que têm como ponto tanto de partida quanto de chegada o
2. Trata-se, sobretudo, da pesquisa sobre quais idéias (ou hipóteses) as crianças constroem sobre a língua escrita ao tentar compreendêla.
Os resultados dessa pesquisa encontram-se publicados, no Brasil, no livro A psicogênese da língua escrita, que consta da bibliografia
deste documento.
3. Isso não significa que não haja lugar para a percepção e a memória, mas que elas não são o centro do processo.
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uso da linguagem. Práticas que partem do uso possível aos alunos e pretendem provê-los de
oportunidades de conquistarem o uso desejável e eficaz4 . Em que a razão de ser das propostas de
leitura e escuta é a compreensão ativa e não a decodificação e o silêncio. Em que a razão de ser
das propostas de uso da fala e da escrita é a expressão e a comunicação por meio de textos e não
a avaliação da correção do produto. Em que as situações didáticas têm como objetivo levar os
alunos a pensarem sobre a linguagem para poderem compreendê-la e utilizá-la adequadamente.
A futurologia dos anos 60 gostava de afirmar categoricamente que o mundo da escrita daria
lugar ao mundo da imagem; que a mídia eletrônica destruiria o mundo cultural criado pelo livro
impresso que propiciou a História, a Ciência e a Literatura. Mas o que se viu nestes trinta anos
aponta em outra direção. Ser um usuário competente da escrita é, cada vez mais, condição para a
efetiva participação social.
Mas não são os avanços do conhecimento científico por si mesmos que produzem as mudanças
no ensino. As transformações educacionais realmente significativas — que acontecem raramente —
têm suas fontes, em primeiro lugar, na mudança das finalidades da educação, isto é, acontecem
quando a escola precisa responder a novas exigências da sociedade. E, em segundo lugar, na
transformação do perfil social e cultural do alunado: a significativa ampliação da presença, na escola,
dos filhos do analfabetismo — que hoje têm a garantia de acesso mas não de sucesso — deflagrou
uma forte demanda por um ensino mais eficaz. Estes Parâmetros Curriculares Nacionais pretendem
contribuir nesse sentido.
Linguagem e participação social
O domínio da língua tem estreita relação com a possibilidade de plena participação social,
pois é por meio dela que o homem se comunica, tem acesso à informação, expressa e defende
pontos de vista, partilha ou constrói visões de mundo, produz conhecimento. Assim, um projeto
educativo comprometido com a democratização social e cultural atribui à escola a função e a
responsabilidade de garantir a todos os seus alunos o acesso aos saberes lingüísticos necessários
para o exercício da cidadania, direito inalienável de todos.
Essa responsabilidade é tanto maior quanto menor for o grau de letramento5 das comunidades
em que vivem os alunos. Considerando os diferentes níveis de conhecimento prévio, cabe à escola
promover a sua ampliação de forma que, progressivamente, durante os oito anos do ensino
fundamental, cada aluno se torne capaz de interpretar diferentes textos que circulam socialmente,
de assumir a palavra e, como cidadão, de produzir textos eficazes nas mais variadas situações.
Linguagem, atividade discursiva e textualidade
5. Letramento, aqui, é entendido como produto da participação em práticas sociais que usam a escrita como sistema simbólico e
tecnologia. São práticas discursivas que precisam da escrita para torná-las significativas, ainda que às vezes não envolvam as
atividades específicas de ler ou escrever. Dessa concepção decorre o entendimento de que, nas sociedades urbanas modernas, não
existe grau zero de letramento, pois nelas é impossível não participar, de alguma forma, de algumas dessas práticas.
4. Eficácia, no uso da linguagem, refere-se aos efeitos alcançados em relação ao que se pretende. Por exemplo: convencer o
interlocutor por meio de um texto argumentativo, oral ou escrito; fazer rir por meio de uma piada; etc.
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A linguagem é uma forma de ação interindividual orientada por uma finalidade específica; um
processo de interlocução que se realiza nas práticas sociais existentes nos diferentes grupos de
uma sociedade, nos distintos momentos da sua história. Dessa forma, se produz linguagem tanto
numa conversa de bar, entre amigos, quanto ao escrever uma lista de compras, ou ao redigir uma
carta — diferentes práticas sociais das quais se pode participar. Por outro lado, a conversa de bar na
época atual diferencia-se da que ocorria há um século, por exemplo, tanto em relação ao assunto
quanto à forma de dizer, propriamente — características específicas do momento histórico. Além
disso, uma conversa de bar entre economistas pode diferenciar-se daquela que ocorre entre
professores ou operários de uma construção, tanto em função do registro6 e do conhecimento
lingüístico quanto em relação ao assunto em pauta.
Dessa perspectiva, a língua é um sistema de signos histórico e social que possibilita ao homem
significar o mundo e a realidade. Assim, aprendê-la é aprender não só as palavras, mas também os
seus significados culturais e, com eles, os modos pelos quais as pessoas do seu meio social entendem
e interpretam a realidade e a si mesmas.
A linguagem verbal possibilita ao homem representar a realidade física e social e, desde o
momento em que é aprendida, conserva um vínculo muito estreito com o pensamento. Possibilita
não só a representação e a regulação do pensamento e da ação, próprios e alheios, mas, também,
comunicar idéias, pensamentos e intenções de diversas naturezas e, desse modo, influenciar o
outro e estabelecer relações interpessoais anteriormente inexistentes.
Essas diferentes dimensões da linguagem não se excluem: não é possível dizer algo a alguém
sem ter o que dizer. E ter o que dizer, por sua vez, só é possível a partir das representações
construídas sobre o mundo. Também a comunicação com as pessoas permite a construção de novos
modos de compreender o mundo, de novas representações sobre ele. A linguagem, por realizar-se
na interação verbal7 dos interlocutores, não pode ser compreendida sem que se considere o seu
vínculo com a situação concreta de produção. É no interior do funcionamento da linguagem que é
possível compreender o modo desse funcionamento. Produzindo linguagem, aprende-se linguagem.
Produzir linguagem significa produzir discursos. Significa dizer alguma coisa para alguém, de
uma determinada forma, num determinado contexto histórico. Isso significa que as escolhas feitas
ao dizer, ao produzir um discurso, não são aleatórias — ainda que possam ser inconscientes —, mas
decorrentes das condições em que esse discurso é realizado. Quer dizer: quando se interage
verbalmente com alguém, o discurso se organiza a partir dos conhecimentos que se acredita que o
interlocutor possua sobre o assunto, do que se supõe serem suas opiniões e convicções, simpatias e
antipatias, da relação de afinidade e do grau de familiaridade que se tem, da posição social e
hierárquica que se ocupa em relação a ele e vice-versa. Isso tudo pode determinar as escolhas que
serão feitas com relação ao gênero no qual o discurso se realizará, à seleção de procedimentos de
estruturação e, também, à seleção de recursos lingüísticos. É evidente que, num processo de
interlocução, isso nem sempre ocorre de forma deliberada ou de maneira a antecipar-se ao discurso
propriamente. Em geral, é durante o processo de produção que essas escolhas são feitas, nem
sempre (e nem todas) de maneira consciente.
6. Registro refere-se, aqui, aos diferentes usos que se pode fazer da língua, dependendo da situação comunicativa. Assim, é
possível que uma mesma pessoa ora utilize a gíria, ora um falar técnico (o “pedagoguês”, o “economês”), ora uma linguagem mais
popular e coloquial, ora um jeito mais formal de dizer, dependendo do lugar social que ocupa e do grupo no qual a interação verbal
ocorrer.
7. Interação verbal, aqui, é entendida como toda e qualquer comunicação que se realiza pela linguagem, tanto as que acontecem
na presença (física) como na ausência do interlocutor. É interação verbal tanto a conversação quanto uma conferência ou uma
produção escrita, pois todas são dirigidas a alguém, ainda que esse alguém seja virtual.
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O discurso, quando produzido, manifesta-se lingüisticamente por meio de textos. Assim,
pode-se afirmar que texto é o produto da atividade discursiva oral ou escrita que forma um todo
significativo e acabado, qualquer que seja sua extensão. É uma seqüência verbal constituída por
um conjunto de relações que se estabelecem a partir da coesão8 e da coerência. Esse conjunto de
relações tem sido chamado de textualidade. Dessa forma, um texto só é um texto quando pode
ser compreendido como unidade significativa global, quando possui textualidade. Caso contrário,
não passa de um amontoado aleatório de enunciados.
O discurso possui um significado amplo: refere-se à atividade comunicativa que é realizada
numa determinada situação, abrangendo tanto o conjunto de enunciados que lhe deu origem
quanto as condições nas quais foi produzido.
A produção de discursos não acontece no vazio. Ao contrário, todo discurso se relaciona,
de alguma forma, com os que já foram produzidos. Nesse sentido, os textos, como resultantes da
atividade discursiva, estão em constante e contínua relação uns com os outros. A esta relação
entre o texto produzido e os outros textos é que se tem chamado intertextualidade.
Todo texto se organiza dentro de um determinado gênero9 . Os vários gêneros existentes,
por sua vez, constituem formas relativamente estáveis de enunciados, disponíveis na cultura,
caracterizados por três elementos: conteúdo temático, estilo e construção composicional. Podese
ainda afirmar que a noção de gêneros refere-se a “famílias” de textos que compartilham algumas
características comuns, embora heterogêneas, como visão geral da ação à qual o texto se articula,
tipo de suporte comunicativo, extensão, grau de literariedade, por exemplo, existindo em número
quase ilimitado.
Os gêneros são determinados historicamente. As intenções comunicativas, como parte das
condições de produção dos discursos, geram usos sociais que determinam os gêneros que darão
forma aos textos. É por isso que, quando um texto começa com “era uma vez”, ninguém duvida
de que está diante de um conto, porque todos conhecem tal gênero. Diante da expressão “senhoras
e senhores”, a expectativa é ouvir um pronunciamento público ou uma apresentação de espetáculo,
pois sabe-se que nesses gêneros o texto, inequivocamente, tem essa fórmula inicial. Do mesmo
modo, pode-se reconhecer outros gêneros como cartas, reportagens, anúncios, poemas, etc.
9. O termo “gênero” é utilizado aqui como proposto por Bakthin e desenvolvido por Bronckart e Schneuwly.
8. Coesão, neste documento, diz respeito ao conjunto de recursos por meio dos quais as sentenças se interligam, formando um texto.
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APRENDER E ENSINAR
LÍNGUA PORTUGUESA NA ESCOLA
Pode-se considerar o ensino e a aprendizagem de Língua Portuguesa na escola como
resultantes da articulação de três variáveis: o aluno, a língua e o ensino.
O primeiro elemento dessa tríade, o aluno, é o sujeito da ação de aprender, aquele que age
sobre o objeto de conhecimento10. O segundo elemento, o objeto de conhecimento, é a Língua
Portuguesa, tal como se fala e se escreve fora da escola, a língua que se fala em instâncias públicas
e a que existe nos textos escritos que circulam socialmente. E o terceiro elemento da tríade, o
ensino, é, neste enfoque teórico, concebido como a prática educacional que organiza a mediação
entre sujeito e objeto do conhecimento11. Para que essa mediação aconteça, o professor deverá
planejar, implementar e dirigir as atividades didáticas, com o objetivo de desencadear, apoiar e
orientar o esforço de ação e reflexão do aluno.
Tem-se observado que a afirmação de que o conhecimento é uma construção do aprendiz
vem sendo interpretada de maneira espontaneísta, como se fosse possível que os alunos aprendessem
os conteúdos escolares simplesmente por serem expostos a eles. Esse tipo de desinformação —
que parece acompanhar a emergência de práticas pedagógicas inovadoras — tem assumido formas
que acabam por esvaziar a função do professor12 .
Diversidade de textos
A importância e o valor dos usos da linguagem são determinados historicamente segundo as
demandas sociais de cada momento. Atualmente exigem-se níveis de leitura e de escrita diferentes
e muito superiores aos que satisfizeram as demandas sociais até bem pouco tempo atrás — e tudo
indica que essa exigência tende a ser crescente. Para a escola, como espaço institucional de acesso
ao conhecimento, a necessidade de atender a essa demanda, implica uma revisão substantiva das
práticas de ensino que tratam a língua como algo sem vida e os textos como conjunto de regras a
serem aprendidas, bem como a constituição de práticas que possibilitem ao aluno aprender linguagem
a partir da diversidade de textos que circulam socialmente.
Toda educação verdadeiramente comprometida com o exercício da cidadania precisa criar
condições para o desenvolvimento da capacidade de uso eficaz da linguagem que satisfaça
necessidades pessoais — que podem estar relacionadas às ações efetivas do cotidiano, à transmissão
e busca de informação, ao exercício da reflexão. De modo geral, os textos são produzidos, lidos
e ouvidos em razão de finalidades desse tipo. Sem negar a importância dos que respondem a
10.Objeto de conhecimento é tudo o que, sendo observável pelo sujeito, torna-se foco de seu esforço de conhecer.
11. A relação entre os elementos dessa tríade é tratada com maior profundidade no documento de Introdução aos Parâmetros
Curriculares Nacionais.
12.Uma delas é “agora não é mais para corrigir nada”. Isso não é verdade, a correção é bem-vinda sempre que for informativa. O
problema é que, para decidir quando e qual correção é informativa, deve-se poder interpretar o erro — o que exige conhecimento
nem sempre disponível.
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exigências práticas da vida diária, são os textos que favorecem a reflexão crítica e imaginativa, o
exercício de formas de pensamento mais elaboradas e abstratas, os mais vitais para a plena
participação numa sociedade letrada.
Cabe, portanto, à escola viabilizar o acesso do aluno ao universo dos textos que circulam
socialmente, ensinar a produzi-los e a interpretá-los. Isso inclui os textos das diferentes disciplinas,
com os quais o aluno se defronta sistematicamente no cotidiano escolar e, mesmo assim, não
consegue manejar, pois não há um trabalho planejado com essa finalidade. Um exemplo: nas aulas
de Língua Portuguesa, não se ensina a trabalhar com textos expositivos como os das áreas de
História, Geografia e Ciências Naturais; e nessas aulas também não, pois considera-se que trabalhar
com textos é uma atividade específica da área de Língua Portuguesa. Em conseqüência, o
aluno não se torna capaz de utilizar textos cuja finalidade seja compreender um conceito, apresentar
uma informação nova, descrever um problema, comparar diferentes pontos de vista, argumentar a
favor ou contra uma determinada hipótese ou teoria. E essa capacidade, que permite o acesso à
informação escrita com autonomia, é condição para o bom aprendizado, pois dela depende a possibilidade
de aprender os diferentes conteúdos. Por isso, todas as disciplinas têm a responsabilidade
de ensinar a utilizar os textos de que fazem uso, mas é a de Língua Portuguesa que deve tomar
para si o papel de fazê-lo de modo mais sistemático.
Que fala cabe à escola ensinar
A Língua Portuguesa, no Brasil, possui muitas variedades dialetais13. Identificam-se geográfica
e socialmente as pessoas pela forma como falam. Mas há muitos preconceitos decorrentes do valor
social relativo que é atribuído aos diferentes modos de falar: é muito comum se considerarem as
variedades lingüísticas de menor prestígio como inferiores ou erradas.
O problema do preconceito disseminado na sociedade em relação às falas dialetais deve ser
enfrentado, na escola, como parte do objetivo educacional mais amplo de educação para o respeito
à diferença. Para isso, e também para poder ensinar Língua Portuguesa, a escola precisa livrar-se
de alguns mitos: o de que existe uma única forma “certa” de falar — a que se parece com a escrita
— e o de que a escrita é o espelho da fala — e, sendo assim, seria preciso “consertar” a fala do
aluno para evitar que ele escreva errado. Essas duas crenças produziram uma prática de mutilação
cultural que, além de desvalorizar a forma de falar do aluno, tratando sua comunidade como se
fosse formada por incapazes, denota desconhecimento de que a escrita de uma língua não
corresponde inteiramente a nenhum de seus dialetos, por mais prestígio que um deles tenha em
um dado momento histórico.
A questão não é falar certo ou errado, mas saber qual forma de fala utilizar, considerando as
características do contexto de comunicação, ou seja, saber adequar o registro às diferentes situações
comunicativas. É saber coordenar satisfatoriamente o que falar e como fazê-lo, considerando a
quem e por que se diz determinada coisa. É saber, portanto, quais variedades e registros da língua
oral são pertinentes em função da intenção comunicativa, do contexto e dos interlocutores a quem
o texto se dirige. A questão não é de correção da forma, mas de sua adequação às circunstâncias de
uso, ou seja, de utilização eficaz da linguagem: falar bem é falar adequadamente, é produzir o
efeito pretendido.
13. Variedades dialetais ou dialetos são compreendidos como os diferentes falares regionais presentes numa dada sociedade, num
dado momento histórico.
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As instituições sociais fazem diferentes usos da linguagem oral: um cientista, um político, um
professor, um religioso, um feirante, um repórter, um radialista, enfim, todos aqueles que tomam a
palavra para falar em voz alta, utilizam diferentes registros em razão das também diferentes instâncias
nas quais essa prática se realiza. A própria condição de aluno exige o domínio de determinados
usos da linguagem oral.
Cabe à escola ensinar o aluno a utilizar a linguagem oral nas diversas situações comunicativas,
especialmente nas mais formais: planejamento e realização de entrevistas, debates, seminários,
diálogos com autoridades, dramatizações, etc. Trata-se de propor situações didáticas nas quais
essas atividades façam sentido de fato14 , pois seria descabido “treinar” o uso mais formal da fala.
A aprendizagem de procedimentos eficazes tanto de fala como de escuta, em contextos mais
formais, dificilmente ocorrerá se a escola não tomar para si a tarefa de promovê-la.
Que escrita cabe à escola ensinar
ALFABETIZAÇÃO E ENSINO DA LÍNGUA
É habitual pensar sobre a área de Língua Portuguesa como se ela fosse um foguete de dois
estágios: o primeiro para se soltar da Terra e o segundo para navegar no espaço. O primeiro seria
o que já se chamou de “primeiras letras”, hoje alfabetização, e o segundo, aí sim, o estudo da
língua propriamente dita.
Durante o primeiro estágio, previsto para durar em geral um ano, o professor deveria ensinar
o sistema alfabético de escrita (a correspondência fonográfica) e algumas convenções ortográficas
do português — o que garantiria ao aluno a possibilidade de ler e escrever por si mesmo, condição
para poder disparar o segundo estágio do metafórico foguete. Esse segundo estágio se desenvolveria
em duas linhas básicas: os exercícios de redação e os treinos ortográficos e gramaticais.
O conhecimento atualmente disponível recomenda uma revisão dessa metodologia e aponta
para a necessidade de repensar sobre teorias e práticas tão difundidas e estabelecidas, que, para a
maioria dos professores, tendem a parecer as únicas possíveis.
Por trás da prática em dois estágios, está a teoria que concebe a capacidade de produzir
textos como dependente da capacidade de grafá-los de próprio punho. Na Antiguidade grega,
berço de alguns dos mais importantes textos produzidos pela humanidade, o autor era quem compunha
e ditava para ser escrito pelo escriba; a colaboração do escriba era transformar os enunciados
em marcas gráficas que lhes davam a permanência, uma tarefa menor, e esses artífices pouco
contribuíram para a grandeza da filosofia ou do teatro grego.
A compreensão atual da relação entre a aquisição das capacidades de redigir e grafar rompe
com a crença arraigada de que o domínio do bê-á-bá seja pré-requisito para o início do ensino de
língua e nos mostra que esses dois processos de aprendizagem podem e devem ocorrer de forma
simultânea. Um diz respeito à aprendizagem de um conhecimento de natureza notacional15 : a
escrita alfabética16 ; o outro se refere à aprendizagem da linguagem que se usa para escrever.
A conquista da escrita alfabética não garante ao aluno a possibilidade de compreender e
produzir textos em linguagem escrita. Essa aprendizagem exige um trabalho pedagógico sistemático.
14. Quando se usa aqui a expressão “de fato”, a intenção é marcar a existência sociocultural extra-escolar dessas atividades
discursivas, sua existência no interior de práticas sociais comunicativas não-escolarizadas. Ao longo deste documento a expressão foi
usada também referindo-se a textos, a usos da linguagem, a circunstâncias de enunciação, etc.
15. Neste documento, entende-se por notacional o que se refere a sistemas de representação convencional, como o sistema de escrita
alfabético, a escrita dos números, a escrita musical, etc.
16. A escrita alfabética é um sistema de escrita regido pelo princípio da fonografia, em que o signo gráfico representa normalmente
um ou mais fonemas do idioma.
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Quando são lidas histórias ou notícias de jornal para crianças que ainda não sabem ler e escrever
convencionalmente, ensina-se a elas como são organizados, na escrita, estes dois gêneros: desde
o vocabulário adequado a cada um, até os recursos coesivos17 que lhes são característicos. Um
aluno que produz um texto, ditando-o para que outro escreva, produz um texto escrito, isto é, um
texto cuja forma é escrita ainda que a via seja oral. Como o autor grego, o produtor do texto é
aquele que cria o discurso, independentemente de grafá-lo ou não. Essa diferenciação é que torna
possível uma pedagogia de transmissão oral para ensinar a linguagem que se usa para escrever.
Ensinar a escrever textos torna-se uma tarefa muito difícil fora do convívio com textos
verdadeiros, com leitores e escritores verdadeiros e com situações de comunicação que os tornem
necessários. Fora da escola escrevem-se textos dirigidos a interlocutores de fato. Todo texto
pertence a um determinado gênero, com uma forma própria, que se pode aprender. Quando entram
na escola, os textos que circulam socialmente cumprem um papel modelizador18 , servindo como
fonte de referência, repertório textual, suporte da atividade intertextual19 . A diversidade textual
que existe fora da escola pode e deve estar a serviço da expansão do conhecimento letrado do
aluno20.
Mas a ênfase que se está dando ao conhecimento sobre as características discursivas da
linguagem — que hoje sabe-se essencial para a participação no mundo letrado — não significa que
a aquisição da escrita alfabética deixe de ser importante. A capacidade de decifrar o escrito é não
só condição para a leitura independente como — verdadeiro rito de passagem — um saber de
grande valor social.
É preciso ter claro também que as propostas didáticas difundidas a partir de 1985, ao enfatizar
o papel da ação e reflexão do aluno no processo de alfabetização, não sugerem (como parece ter
sido entendido por alguns) uma abordagem espontaneísta da alfabetização escolar; ao contrário, o
conhecimento dos caminhos percorridos pelo aluno favorece a intervenção pedagógica e não a
omissão, pois permite ao professor ajustar a informação oferecida às condições de interpretação
em cada momento do processo. Permite também considerar os erros cometidos pelo aluno como
pistas para guiar sua prática, para torná-la menos genérica e mais eficaz.
A alfabetização, considerada em seu sentido restrito de aquisição da escrita alfabética, ocorre
dentro de um processo mais amplo de aprendizagem da Língua Portuguesa. Esse enfoque coloca
necessariamente um novo papel para o professor das séries iniciais: o de professor de Língua
Portuguesa.
O TEXTO COMO UNIDADE DE ENSINO
O ensino da Língua Portuguesa tem sido marcado por uma seqüenciação de conteúdos que
se poderia chamar de aditiva: ensina-se a juntar sílabas (ou letras) para formar palavras, a juntar
palavras para formar frases e a juntar frases para formar textos.
17. Recursos coesivos são os elementos lingüísticos da superfície de um texto que indicam as relações existentes entre as palavras
e os enunciados que o compõem.
18. Isto é, funcionam como modelos a partir dos quais os alunos vão se familiarizando com as características discursivas dos
diferentes gêneros.
19. A intertextualidade é constitutiva do processo de produção e compreensão de textos. Implica as diferentes maneiras pelas quais
um texto, oral ou escrito, é dependente do conhecimento de outros textos previamente existentes para poder ser produzido e
compreendido.
20. Conhecimento letrado é aquele construído nas práticas sociais de letramento, tal como especificado na nota 5.
29
Essa abordagem aditiva levou a escola a trabalhar com “textos” que só servem para ensinar
a ler. “Textos” que não existem fora da escola e, como os escritos das cartilhas, em geral, nem
sequer podem ser considerados textos, pois não passam de simples agregados de frases.
Se o objetivo é que o aluno aprenda a produzir e a interpretar textos, não é possível tomar
como unidade básica de ensino nem a letra, nem a sílaba, nem a palavra, nem a frase que,
descontextualizadas, pouco têm a ver com a competência discursiva21 , que é questão central.
Dentro desse marco, a unidade básica de ensino só pode ser o texto, mas isso não significa que não
se enfoquem palavras ou frases nas situações didáticas específicas que o exijam.
Um texto não se define por sua extensão. O nome que assina um desenho, a lista do que
deve ser comprado, um conto ou um romance, todos são textos. A palavra “pare”, pintada no
asfalto em um cruzamento, é um texto cuja extensão é a de uma palavra. O mesmo “pare”, numa
lista de palavras começadas com “p”, proposta pelo professor, não é nem um texto nem parte de
um texto, pois não se insere em nenhuma situação comunicativa de fato.
Analisando os textos que costumam ser considerados adequados para os leitores iniciantes,
novamente aparece a confusão entre a capacidade de interpretar e produzir discurso e a capacidade
de ler sozinho e escrever de próprio punho. Ao aluno são oferecidos textos curtos, de poucas
frases, simplificados, às vezes, até o limite da indigência.
Essa visão do que seja um texto adequado ao leitor iniciante transbordou os limites da escola
e influiu até na produção editorial: livros com uma ou duas frases por página e a preocupação de
evitar as chamadas “sílabas complexas”. A possibilidade de se divertir, de se comover, de fruir
esteticamente num texto desse tipo é, no mínimo, remota. Por trás da boa intenção de promover
a aproximação entre crianças e textos há um equívoco de origem: tenta-se aproximar os textos das
crianças — simplificando-os —, no lugar de aproximar as crianças dos textos de qualidade.
Não se formam bons leitores oferecendo materiais de leitura empobrecidos, justamente no
momento em que as crianças são iniciadas no mundo da escrita. As pessoas aprendem a gostar de
ler quando, de alguma forma, a qualidade de suas vidas melhora com a leitura.
A ESPECIFICIDADE DO TEXTO LITERÁRIO
É importante que o trabalho com o texto literário esteja incorporado às práticas cotidianas
da sala de aula, visto tratar-se de uma forma específica de conhecimento. Essa variável de
constituição da experiência humana possui propriedades compositivas que devem ser mostradas,
discutidas e consideradas quando se trata de ler as diferentes manifestações colocadas sob a rubrica
geral de texto literário.
A literatura não é cópia do real, nem puro exercício de linguagem, tampouco mera fantasia
que se asilou dos sentidos do mundo e da história dos homens. Se tomada como uma maneira
particular de compor o conhecimento, é necessário reconhecer que sua relação com o real é indireta22.
Ou seja, o plano da realidade pode ser apropriado e transgredido pelo plano do imaginário
como uma instância concretamente formulada pela mediação dos signos verbais (ou mesmo nãoverbais
conforme algumas manifestações da poesia contemporânea).
21. Competência discursiva, neste documento, está sendo compreendida como a capacidade de se produzir discursos — orais ou
escritos — adequados às situações enunciativas em questão, considerando todos os aspectos e decisões envolvidos nesse processo.
22. Conforme Northrop Frye, essa relação não é direta nem negativa, mas potencial, tratando-se de um corpo de criações hipotéticas
que não se envolve necessariamente com os mundos da verdade e do fato, nem se afasta necessariamente deles, mas pode entrar em
todo tipo de relações com ele, indo do mais ao menos explícito.
30
Pensar sobre a literatura a partir dessa autonomia relativa ante o real implica dizer que se
está diante de um inusitado tipo de diálogo regido por jogos de aproximações e afastamentos, em
que as invenções de linguagem, a expressão das subjetividades, o trânsito das sensações, os
mecanismos ficcionais podem estar misturados a procedimentos racionalizantes, referências indiciais,
citações do cotidiano do mundo dos homens.
A questão do ensino da literatura ou da leitura literária envolve, portanto,
esse exercício de reconhecimento das singularidades e das propriedades compositivas que matizam
um tipo particular de escrita. Com isso, é possível afastar uma série de equívocos que
costumam estar presentes na escola em relação aos textos literários, ou seja, tratá-los como
expedientes para servir ao ensino das boas maneiras, dos hábitos de higiene, dos deveres do cidadão,
dos tópicos gramaticais, das receitas desgastadas do “prazer do texto”, etc. Postos de forma
descontextualizada, tais procedimentos pouco ou nada contribuem para a formação de leitores
capazes de reconhecer as sutilezas, as particularidades, os sentidos, a extensão e a profundidade
das construções literárias.
A prática de reflexão sobre a língua
Quando se pensa e se fala sobre a linguagem mesma, realiza-se uma atividade de natureza
reflexiva, uma atividade de análise lingüística. Essa reflexão é fundamental para a expansão da
capacidade de produzir e interpretar textos. É uma entre as muitas ações que alguém considerado
letrado é capaz de realizar com a língua.
A análise lingüística refere-se a atividades que se pode classificar em epilingüísticas e
metalingüísticas. Ambas são atividades de reflexão sobre a língua, mas se diferenciam nos seus
fins.
Nas atividades epilingüísticas a reflexão está voltada para o uso, no próprio interior da atividade
lingüística em que se realiza. Um exemplo disso é quando, no meio de uma conversa um dos
interlocutores pergunta ao outro “O que você quis dizer com isso?”, ou “Acho que essa palavra
não é a mais adequada para dizer isso. Que tal...?”, ou ainda “Na falta de uma palavra melhor,
então vai essa mesma”. Em se tratando do ensino de língua, à diferença das situações de interlocução
naturais, faz-se necessário o planejamento de situações didáticas que possibilitem a reflexão sobre
os recursos expressivos utilizados pelo produtor/autor do texto — quer esses recursos se refiram a
aspectos gramaticais, quer a aspectos envolvidos na estruturação dos discursos —, sem que a
preocupação seja a categorização, a classificação ou o levantamento de regularidades sobre essas
questões.
Já as atividades metalingüísticas estão relacionadas a um tipo de análise voltada para a
descrição, por meio da categorização e sistematização dos elementos lingüísticos23. Essas atividades,
portanto, não estão propriamente vinculadas ao processo discursivo; trata-se da utilização (ou da
construção) de uma metalinguagem que possibilite falar sobre a língua. Quando parte integrante
de uma situação didática, a atividade metalingüística desenvolve-se no sentido de possibilitar ao
aluno o levantamento de regularidades de aspectos da língua, a sistematização e a classificação de
suas características específicas. Assim, para que se possa discutir a acentuação gráfica, por exemplo,
é necessário que alguns aspectos da língua — tais como a tonicidade, a forma pela qual é marcada
23. Os termos “análise lingüística”, “atividade epilingüística” e “atividade metalingüística” são utilizados aqui como propostos por João
Wanderley Geraldi, no livro Portos de passagem.
31
nas palavras impressas, a classificação das palavras quanto a esse aspecto e ao número de sílabas, a
conceituação de ditongo e hiato, entre outros — sejam sistematizados na forma de uma
metalinguagem específica que favoreça o levantamento de regularidades e a elaboração de regras
de acentuação.
O ensino de Língua Portuguesa, pelo que se pode observar em suas práticas habituais, tende
a tratar essa fala da e sobre a linguagem como se fosse um conteúdo em si, não como um meio para
melhorar a qualidade da produção lingüística. É o caso, por exemplo, da gramática que, ensinada
de forma descontextualizada, tornou-se emblemática de um conteúdo estritamente escolar, do
tipo que só serve para ir bem na prova e passar de ano — uma prática pedagógica que vai da
metalíngua para a língua por meio de exemplificação, exercícios de reconhecimento e memorização
de nomenclatura. Em função disso, tem-se discutido se há ou não necessidade de ensinar gramática.
Mas essa é uma falsa questão: a questão verdadeira é para que e como ensiná-la.
Se o objetivo principal do trabalho de análise e reflexão sobre a língua é imprimir maior
qualidade ao uso da linguagem, as situações didáticas devem, principalmente nos primeiros ciclos,
centrar-se na atividade epilingüística, na reflexão sobre a língua em situações de produção e
interpretação, como caminho para tomar consciência e aprimorar o controle sobre a própria produção
lingüística. E, a partir daí, introduzir progressivamente os elementos para uma análise de natureza
metalingüística. O lugar natural, na sala de aula, para esse tipo de prática parece ser a reflexão
compartilhada sobre textos reais.
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OBJETIVOS GERAIS DE LÍNGUA PORTUGUESA PARA O ENSINO
FUNDAMENTAL
Ao longo dos oito anos do ensino fundamental, espera-se que os alunos adquiram
progressivamente uma competência em relação à linguagem que lhes possibilite resolver problemas
da vida cotidiana, ter acesso aos bens culturais e alcançar a participação plena no mundo letrado.
Para que essa expectativa se concretize, o ensino de Língua Portuguesa deverá organizar-se de
modo que os alunos sejam capazes de:
• expandir o uso da linguagem em instâncias privadas e utilizá-la com
eficácia em instâncias públicas, sabendo assumir a palavra e produzir
textos — tanto orais como escritos — coerentes, coesos, adequados a
seus destinatários, aos objetivos a que se propõem e aos assuntos tratados;
• utilizar diferentes registros, inclusive os mais formais da variedade
lingüística valorizada socialmente, sabendo adequá-los às circunstâncias
da situação comunicativa de que participam;
• conhecer e respeitar as diferentes variedades lingüísticas do português
falado;
• compreender os textos orais e escritos com os quais se defrontam em
diferentes situações de participação social, interpretando-os corretamente
e inferindo as intenções de quem os produz;
• valorizar a leitura como fonte de informação, via de acesso aos mundos
criados pela literatura e possibilidade de fruição estética, sendo capazes
de recorrer aos materiais escritos em função de diferentes objetivos;
• utilizar a linguagem como instrumento de aprendizagem, sabendo como
proceder para ter acesso, compreender e fazer uso de informações
contidas nos textos: identificar aspectos relevantes; organizar notas; elaborar
roteiros; compor textos coerentes a partir de trechos oriundos de
diferentes fontes; fazer resumos, índices, esquemas, etc.;
• valer-se da linguagem para melhorar a qualidade de suas relações
pessoais, sendo capazes de expressar seus sentimentos, experiências,
idéias e opiniões, bem como de acolher, interpretar e considerar os dos
outros, contrapondo-os quando necessário;
• usar os conhecimentos adquiridos por meio da prática de reflexão sobre
a língua para expandirem as possibilidades de uso da linguagem e a
capacidade de análise crítica;
• conhecer e analisar criticamente os usos da língua como veículo de
valores e preconceitos de classe, credo, gênero ou etnia.
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35
OS CONTEÚDOS DE LÍNGUA PORTUGUESA
NO ENSINO FUNDAMENTAL
Caracterização geral e eixos organizadores
O estabelecimento de eixos organizadores dos conteúdos de Língua Portuguesa no ensino
fundamental parte do pressuposto que a língua se realiza no uso, nas práticas sociais; que os indivíduos
se apropriam dos conteúdos, transformando-os em conhecimento próprio, por meio da ação sobre
eles; que é importante que o indivíduo possa expandir sua capacidade de uso da língua e adquirir
outras que não possui em situações lingüisticamente significativas, situações de uso de fato.
A linguagem verbal, atividade discursiva que é, tem como resultado textos orais ou escritos.
Textos que são produzidos para serem compreendidos. Os processos de produção e compreensão,
por sua vez, se desdobram respectivamente em atividades de fala e escrita, leitura e escuta. Quando
se afirma, portanto, que a finalidade do ensino de Língua Portuguesa é a expansão das possibilidades
do uso da linguagem, assume-se que as capacidades a serem desenvolvidas estão relacionadas às
quatro habilidades lingüísticas básicas: falar, escutar, ler e escrever.
Disso decorre que os conteúdos de Língua Portuguesa no ensino fundamental devam ser
selecionados em função do desenvolvimento dessas habilidades e organizados em torno de dois
eixos básicos: o uso da língua oral e escrita e a análise e reflexão sobre a língua, conforme demonstra
o quadro dos blocos de conteúdo:
Língua oral: Língua escrita:
usos e formas usos e formas
Análise e reflexão sobre a língua
O bloco de conteúdos “Língua escrita: usos e formas” subdivide-se em “Prática de leitura”
e “Prática de produção de texto”, que, por sua vez, se desdobra em “Aspectos discursivos” e
“Aspectos notacionais”24.
A maioria dos guias curriculares em vigor já não organiza os conteúdos de Língua Portuguesa
em alfabetização, ortografia, pontuação, leitura em voz alta, interpretação de texto, redação e
gramática, mas, na prática da sala de aula, essa estruturação é a que ainda prevalece. Esses conteúdos
também são propostos neste documento, mas estão organizados em função do eixo USO è
REFLEXÃO è USO25. Aparecem, portanto, como “Prática de leitura”, “Prática de produção de
texto” e “Análise e reflexão sobre a língua”.
24. Os aspectos notacionais referem-se às características da representação gráfica da linguagem e os aspectos discursivos referemse
às características da linguagem em uso.
25. De maneira mais específica, considerar a organização dos conteúdos no eixo USO è REFLEXÃO è USO significa compreender
que tanto o ponto de partida como a finalidade do ensino da língua é a produção/compreensão de discursos. Quer dizer: as situações
didáticas são organizadas em função da análise que se faz dos produtos obtidos nesse processo e do próprio processo. Essa análise
permite ao professor levantar necessidades, dificuldades e facilidades dos alunos e priorizar aspectos a serem abordados/discutidos.
Isso favorece uma revisão dos procedimentos e dos recursos lingüísticos utilizados na produção, o conhecimento e a aprendizagem
de novos procedimentos/recursos a serem utilizados em produções futuras. Assim, os conteúdos são organizados em sub-blocos que
remetem a práticas de uso da linguagem — de produção de textos, de leitura, de análise e reflexão sobre a língua. Também a sua
seleção é realizada — ainda que respeitados os critérios de seqüenciação — a partir da contribuição que possam oferecer para que
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Seqüência e organização dos conteúdos
A organização dos conteúdos de Língua Portuguesa em função do eixo USO è REFLEXÃO
è USO pressupõe um tratamento cíclico, pois, de modo geral, os mesmos conteúdos aparecem ao
longo de toda a escolaridade, variando apenas o grau de aprofundamento e sistematização. Para
garantir esse tratamento cíclico é preciso seqüenciar os conteúdos segundo critérios que possibilitem
a continuidade das aprendizagens. São eles:
• considerar os conhecimentos anteriores dos alunos em relação ao que
se pretende ensinar, identificando até que ponto os conteúdos ensinados
foram realmente aprendidos;
• considerar o nível de complexidade dos diferentes conteúdos como
definidor do grau de autonomia possível aos alunos, na realização das
atividades, nos diferentes ciclos;
• considerar o nível de aprofundamento possível de cada conteúdo, em
função das possibilidades de compreensão dos alunos nos diferentes
momentos do seu processo de aprendizagem.
É fundamental que esses critérios sejam utilizados de maneira articulada, de tal forma que,
em cada escola, se possa organizar uma seqüência de conteúdos que favoreça a aprendizagem da
melhor maneira possível. Portanto, este documento indica critérios, mas a seqüenciação dos
conteúdos de ensino dentro de cada ciclo é responsabilidade da escola.
Os conteúdos de Língua Portuguesa
e os Temas Transversais
A transversalidade em Língua Portuguesa pode ser abordada a partir de duas questões
nucleares: o fato de a língua ser um veículo de representações, concepções e valores socioculturais
e o seu caráter de instrumento de intervenção social.
Os temas transversais (Ética, Pluralidade Cultural, Meio Ambiente, Saúde e Orientação
Sexual), por tratarem de questões sociais, pertencem à dimensão do espaço público e, portanto,
necessitam de participação efetiva e responsável dos cidadãos na sua gestão, manutenção e
transformação. Todos eles demandam tanto a capacidade de análise crítica e reflexão sobre valores
e concepções quanto a capacidade de participação. Não cabe a este documento indicar quais devam
ser os projetos de estudo ou os textos a serem trabalhados na sala de aula; o que aqui se faz são
sugestões e referências para que as equipes das escolas possam planejar suas propostas. Recomendase
que não se deixe de incluí-los, sob nenhum pretexto, nos critérios de eleição de princípios
metodológicos, de projetos de estudo e de textos a serem oferecidos aos alunos.
Há conteúdos que podem ser trabalhados em situações de reflexão sobre a língua, com o
objetivo de conhecer e analisar criticamente os usos da língua como veículo de valores e preconceitos
de classe, credo, gênero e etnia, explicitando, por exemplo, a forma tendenciosa com que certos
textos tratam questões sociais e étnicas, as discriminações veiculadas por meio de campanhas de
saúde, os valores e as concepções difundidos pela publicidade, etc. Nesse sentido, a área de Língua
Portuguesa oferece inúmeras possibilidades de trabalho com os temas transversais, uma vez que
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está presente em todas as situações de ensino e aprendizagem e serve de instrumento de produção
de conhecimentos em todas as áreas e temas.
Os objetivos de Língua Portuguesa salientam também a necessidade de os cidadãos
desenvolverem sua capacidade de compreender textos orais e escritos, de assumir a palavra e
produzir textos, em situações de participação social. Ao propor que se ensine aos alunos o uso das
diferentes formas de linguagem verbal (oral e escrita), busca-se o desenvolvimento da capacidade
de atuação construtiva e transformadora. O domínio do diálogo na explicitação, discussão,
contraposição e argumentação de idéias é fundamental na aprendizagem da cooperação e no desenvolvimento
de atitude de autoconfiança, de capacidade para interagir e de respeito ao outro. A
aprendizagem precisa então estar inserida em ações reais de intervenção, a começar pelo âmbito
da própria escola.
Os conteúdos dos temas transversais, assim como as práticas pedagógicas organizadas em
função da sua aprendizagem, podem contextualizar significativamente a aprendizagem da língua,
fazendo com que o trabalho dos alunos reverta em produções de interesse do convívio escolar e da
comunidade. Há inúmeras situações possíveis: produção e distribuição de livros, jornais ou quadrinhos,
veiculando informações sobre os temas estudados; murais, seminários, palestras e panfletos de
orientação como parte de companhas para o uso racional dos recursos naturais e para a prevenção
de doenças que afetam a comunidade; folhetos instrucionais sobre primeiros socorros; cartazes
com os direitos humanos, da criança, do consumidor, etc.
Os blocos de conteúdos e o
tratamento didático
CONSIDERAÇÕES A RESPEITO DO TRATAMENTO DIDÁTICO DOS
CONTEÚDOS
A seguir são apresentados alguns princípios e orientações para o trabalho didático com os
conteúdos, visando o alcance dos objetivos propostos para a área.
Parte-se da concepção de que determinados objetivos só podem ser conquistados se os
conteúdos tiverem um tratamento didático específico, ou seja, há uma estreita relação entre o que
e como ensinar. Mais do que isso: parte-se do pressuposto de que a própria definição dos conteúdos
é uma questão didática que tem direta relação com os objetivos colocados.
Um exemplo: se o objetivo é que os alunos tenham uma atitude crítica em relação à sua
própria produção de textos, o conteúdo a ser ensinado deverá ser procedimentos de revisão dos
textos que produzem. A seleção desse tipo de conteúdo já traz, em si, um componente didático,
pois ensinar a revisar é completamente diferente de ensinar a passar a limpo um texto corrigido
pelo professor. No entanto, mesmo assim, ensinar a revisar é algo que depende de se saber articular
o necessário (em função do que se pretende) e o possível (em função do que os alunos realmente
conseguem aprender num dado momento). Considerar o conhecimento prévio do aluno é um princípio
didático para todo professor que pretende ensinar procedimentos de revisão quando o objetivo é
— muito mais do que a qualidade da produção — a atitude crítica diante do próprio texto.
Assim, o critério de organização dos conteúdos de Língua Portuguesa em termos de USO è
REFLEXÃO è USO, de certa forma, define também o eixo didático, a linha geral de tratamento
dos conteúdos. Caracteriza um movimento metodológico de AÇÃO è REFLEXÃO è AÇÃO,
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em que se pretende que, progressivamente, a reflexão se incorpore às atividades lingüísticas do
aluno de tal forma que ele tenha capacidade de monitorá-las com eficácia.
Quando se pretende que o aluno construa conhecimento, a questão não é apenas
qual informação deve ser oferecida, mas, principalmente, que tipo de tratamento
deve ser dado à informação que se oferece. A questão é então de natureza
didática. Nesse sentido, a intervenção pedagógica do professor tem valor decisivo
no processo de aprendizagem e, por isso, é preciso avaliar sistematicamente se
ela está adequada, se está contribuindo para as aprendizagens que se espera
a l c a n ç a r .
Em se tratando da área de Língua Portuguesa, o professor também terá outro
papel fundamental: o de modelo. Além de ser aquele que ensina os conteúdos, é
alguém que pode ensinar o valor que a língua tem, demonstrando o valor que tem
para si. Se é um usuário da escrita de fato, se tem boa e prazerosa relação com
a leitura, se gosta verdadeiramente de escrever, funcionará como um excelente
modelo para seus alunos. Isso é especialmente importante quando eles provêm de comunidades
pouco letradas, onde não participam de atos de leitura e escrita junto com adultos experientes.
Nesse caso, muito provavelmente, o professor será a única referência.
LÍNGUA ORAL: USOS E FORMAS
Não é papel da escola ensinar o aluno a falar: isso é algo que a criança aprende muito antes da
idade escolar. Talvez por isso, a escola não tenha tomado para si a tarefa de ensinar quaisquer usos
e formas da língua oral. Quando o fez, foi de maneira inadequada: tentou corrigir a fala “errada” dos
alunos — por não ser coincidente com a variedade lingüística de prestígio social —, com a esperança
de evitar que escrevessem errado. Reforçou assim o preconceito contra aqueles que falam diferente
da variedade prestigiada.
Expressar-se oralmente é algo que requer confiança em si mesmo. Isso se conquista em
ambientes favoráveis à manifestação do que se pensa, do que se sente, do que se é. Assim, o
desenvolvimento da capacidade de expressão oral do aluno depende consideravelmente de a escola
constituir-se num ambiente que respeite e acolha a vez e a voz, a diferença e a diversidade. Mas,
sobretudo, depende de a escola ensinar-lhe os usos da língua adequados a diferentes situações
comunicativas. De nada adianta aceitar o aluno como ele é mas não lhe oferecer instrumentos para
enfrentar situações em que não será aceito se reproduzir as formas de expressão próprias de sua
comunidade. É preciso, portanto, ensinar-lhe a utilizar adequadamente a linguagem em instâncias
públicas, a fazer uso da língua oral de forma cada vez mais competente.
As situações de comunicação diferenciam-se conforme o grau de formalidade que exigem. E
isso é algo que depende do assunto tratado, da relação entre os interlocutores e da intenção
comunicativa. A capacidade de uso da língua oral que as crianças possuem ao ingressar na escola foi
adquirida no espaço privado: contextos comunicativos informais, coloquiais, familiares. Ainda que,
de certa forma, boa parte dessas situações também tenha lugar no espaço escolar, não se trata de
reproduzi-las para ensinar aos alunos o que já sabem. Considerar objeto de ensino escolar a língua
que elas já falam requer, portanto, a explicitação do que se deve ensinar e de como fazê-lo.
Eleger a língua oral como conteúdo escolar exige o planejamento da ação pedagógica de
forma a garantir, na sala de aula, atividades sistemáticas de fala, escuta e reflexão sobre a língua.
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São essas situações que podem se converter em boas situações de aprendizagem sobre os usos e as
formas da língua oral: atividades de produção e interpretação de uma ampla variedade de textos
orais, de observação de diferentes usos, de reflexão sobre os recursos que a língua oferece para
alcançar diferentes finalidades comunicativas. Para isso, é necessário diversificar as situações
propostas tanto em relação ao tipo de assunto como em relação aos aspectos formais e ao tipo de
atividade que demandam — fala, escuta e/ou reflexão sobre a língua. Supõe também um profundo
respeito pelas formas de expressão oral trazidas pelos alunos, de suas comunidades, e um grande
empenho por ensinar-lhes o exercício da adequação aos contextos comunicativos, diante de
diferentes interlocutores, a partir de intenções de natureza diversa. É fundamental que essa tarefa
didática se organize de tal maneira que os alunos transitem das situações mais informais e coloquiais
que já dominam ao entrar na escola a outras mais estruturadas e formais, para que possam conhecer
seus modos de funcionamento e aprender a utilizá-las.
Não basta deixar que as crianças falem; apenas o falar cotidiano e a exposição ao falar alheio
não garantem a aprendizagem necessária. É preciso que as atividades de uso e as de reflexão sobre
a língua oral estejam contextualizadas em projetos de estudo, quer sejam da área de Língua
Portuguesa, quer sejam das demais áreas do conhecimento. A linguagem tem um importante papel
no processo de ensino, pois atravessa todas as áreas do conhecimento, mas o contrário também
vale: as atividades relacionadas às diferentes áreas são, por sua vez, fundamentais para a realização
de aprendizagens de natureza lingüística.
A produção oral pode acontecer nas mais diversas circunstâncias, dentro dos mais diversos
projetos:
• atividades em grupo que envolvam o planejamento e realização de
pesquisas e requeiram a definição de temas, a tomada de decisões sobre
encaminhamentos, a divisão de tarefas, a apresentação de resultados;
• atividades de resolução de problemas que exijam estimativa de resultados
possíveis, verbalização, comparação e confronto de procedimentos
empregados;
• atividades de produção oral de planejamento de um texto, de elaboração
propriamente e de análise de sua qualidade;
• atividades dos mais variados tipos, mas que tenham sempre sentido de
comunicação de fato: exposição oral, sobre temas estudados apenas por
quem expõe; descrição do funcionamento de aparelhos e equipamentos
em situações onde isso se faça necessário; narração de acontecimentos
e fatos conhecidos apenas por quem narra, etc. Esse tipo de
tarefa requer preparação prévia, considerando o nível de conhecimento
do interlocutor e, se feita em grupo, a coordenação da fala própria com
a dos colegas — dois procedimentos complexos que raramente se
aprendem sem ajuda.
A exposição oral ocorre tradicionalmente a partir da quinta série, por meio das chamadas
apresentações de trabalho, cuja finalidade é a exposição de temas estudados. Em geral o
procedimento de expor oralmente em público não costuma ser ensinado. Possivelmente por se
imaginar que a boa exposição oral decorra de outros procedimentos já dominados (como falar e
estudar). No entanto, o texto expositivo — tanto oral como escrito — é um dos que maiores
dificuldades apresenta, tanto ao produtor como ao destinatário. Assim, é importante que as situações
de exposição oral freqüentem os projetos de estudo e sejam ensinadas desde as séries iniciais,
intensificando-se posteriormente.
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A preparação e a realização de atividades e projetos que incluam a exposição oral permitem
a articulação de conteúdos de língua oral e escrita (escrever o roteiro da fala, falar a partir do
roteiro, etc.). Além disso, esse tipo de atividade representa um espaço privilegiado de intersecção
entre diferentes áreas do conhecimento, pois são os assuntos estudados nas demais áreas que
darão sentido às atividades de exposição oral em seminários.
O trabalho com linguagem oral deve acontecer no interior de atividades significativas:
seminários, dramatização de textos teatrais, simulação de programas de rádio e televisão, de
discursos políticos e de outros usos públicos da língua oral. Só em atividades desse tipo é possível
dar sentido e função ao trabalho com aspectos como entonação, dicção, gesto e postura que, no
caso da linguagem oral, têm papel complementar para conferir sentido aos textos.
Além das atividades de produção é preciso organizar situações contextualizadas de escuta,
em que ouvir atentamente faça sentido para alguma tarefa que se tenha que realizar ou simplesmente
porque o conteúdo valha a pena. Propostas desse tipo requerem a explicação prévia dos seus
objetivos, a antecipação de certas dificuldades que podem ocorrer, a apresentação de pistas que
possam contribuir para a compreensão, a explicitação das atitudes esperadas pelo professor ao
longo da atividade, do tempo aproximado de realização e de outros aspectos que se façam necessários.
Mais do que isso, é preciso, às vezes, criar um ambiente que convide à escuta atenta e mobilize a
expectativa: é o caso, por exemplo, dos momentos de contar histórias ou relatos (o professor ou os
próprios alunos). A escuta e demais regras do intercâmbio comunicativo devem ser aprendidas em
contextos significativos, nos quais ficar quieto, esperar a vez de falar e respeitar a fala do outro
tenham função e sentido, e não sejam apenas solicitações ou exigências do professor.
LÍNGUA ESCRITA: USOS E FORMAS
Apesar de apresentadas como dois sub-blocos, é necessário que se compreenda que leitura e
escrita são práticas complementares, fortemente relacionadas, que se modificam mutuamente no
processo de letramento — a escrita transforma a fala (a constituição da “fala letrada”) e a fala
influencia a escrita (o aparecimento de “traços da oralidade” nos textos escritos). São práticas que
permitem ao aluno construir seu conhecimento sobre os diferentes gêneros, sobre os procedimentos
mais adequados para lê-los e escrevê-los e sobre as circunstâncias de uso da escrita.
A relação que se estabelece entre leitura e escrita, entre o papel de leitor e de escritor, no
entanto, não é mecânica: alguém que lê muito não é, automaticamente, alguém que escreve bem.
Pode-se dizer que existe uma grande possibilidade de que assim seja. É nesse contexto — considerando
que o ensino deve ter como meta formar leitores que sejam também capazes de produzir
textos coerentes, coesos, adequados e ortograficamente escritos — que a relação entre essas duas
atividades deve ser compreendida.
Prática de leitura
O trabalho com leitura tem como finalidade a formação de leitores competentes e,
conseqüentemente, a formação de escritores26, pois a possibilidade de produzir textos eficazes
tem sua origem na prática de leitura, espaço de construção da intertextualidade e fonte de referências
modelizadoras. A leitura, por um lado, nos fornece a matéria-prima para a escrita: o que escrever.
Por outro, contribui para a constituição de modelos: como escrever.
26. Não se trata, evidentemente, de formar escritores no sentido de profissionais da escrita e sim de pessoas capazes de escrever com
eficácia.
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A leitura é um processo no qual o leitor realiza um trabalho ativo de construção do significado
do texto, a partir dos seus objetivos, do seu conhecimento sobre o assunto, sobre o autor, de tudo
o que sabe sobre a língua: características do gênero, do portador27 , do sistema de escrita, etc. Não
se trata simplesmente de extrair informação da escrita, decodificando-a letra por letra, palavra por
palavra. Trata-se de uma atividade que implica, necessariamente, compreensão na qual os sentidos
começam a ser constituídos antes da leitura propriamente dita. Qualquer leitor experiente que
conseguir analisar sua própria leitura constatará que a decodificação é apenas um dos procedimentos
que utiliza quando lê: a leitura fluente envolve uma série de outras estratégias como seleção,
antecipação, inferência e verificação, sem as quais não é possível rapidez e proficiência28 . É o uso
desses procedimentos que permite controlar o que vai sendo lido, tomar decisões diante de
dificuldades de compreensão, arriscar-se diante do desconhecido, buscar no texto a comprovação
das suposições feitas, etc.
Um leitor competente é alguém que, por iniciativa própria, é capaz de selecionar, dentre os
trechos que circulam socialmente, aqueles que podem atender a uma necessidade sua. Que consegue
utilizar estratégias de leitura adequada para abordá-los de forma a atender a essa necessidade.
Formar um leitor competente supõe formar alguém que compreenda o que lê; que possa
aprender a ler também o que não está escrito, identificando elementos implícitos; que estabeleça
relações entre o texto que lê e outros textos já lidos; que saiba que vários sentidos podem ser
atribuídos a um texto; que consiga justificar e validar a sua leitura a partir da localização de elementos
discursivos.
Um leitor competente só pode constituir-se mediante uma prática constante de leitura de
textos de fato, a partir de um trabalho que deve se organizar em torno da diversidade de textos que
circulam socialmente. Esse trabalho pode envolver todos os alunos, inclusive aqueles que ainda
não sabem ler convencionalmente.
TRATAMENTO DIDÁTICO
A leitura na escola tem sido, fundamentalmente, um objeto de ensino. Para que possa constituir
também objeto de aprendizagem, é necessário que faça sentido para o aluno, isto é, a atividade de
leitura deve responder, do seu ponto de vista, a objetivos de realização imediata. Como se trata de
uma prática social complexa, se a escola pretende converter a leitura em objeto de aprendizagem
deve preservar sua natureza e sua complexidade, sem descaracterizá-la. Isso significa trabalhar
com a diversidade de textos e de combinações entre eles. Significa trabalhar com a diversidade de
objetivos e modalidades que caracterizam a leitura, ou seja, os diferentes “para quês” — resolver
um problema prático, informar-se, divertir-se, estudar, escrever ou revisar o próprio texto — e com
as diferentes formas de leitura em função de diferentes objetivos e gêneros: ler buscando as
informações relevantes, ou o significado implícito nas entrelinhas, ou dados para a solução de um
problema.
Se o objetivo é formar cidadãos capazes de compreender os diferentes textos com os quais se
defrontam, é preciso organizar o trabalho educativo para que experimentem e aprendam isso na
27. O termo “portador” está sendo utilizado aqui para referir-se a livros, revistas, jornais e outros objetos que usualmente portam
textos, isto é, os suportes em que os textos foram impressos originalmente.
28. Uma estratégia de leitura é um amplo esquema para obter, avaliar e utilizar informação. As estratégias são um recurso para
construir significado enquanto se lê. Estratégias de seleção possibilitam ao leitor se ater apenas aos índices úteis, desprezando os
irrelevantes; de antecipação permitem supor o que ainda está por vir; de inferência permitem captar o que não está dito
explicitamente no texto e de verificação tornam possível o “controle” sobre a eficácia ou não das demais estratégias. O uso dessas
estratégias durante a leitura não ocorre de forma deliberada — a menos que, intencionalmente, se pretenda fazê-lo para efeito
de análise do processo.
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escola. Principalmente quando os alunos não têm contato sistemático com bons materiais de leitura
e com adultos leitores, quando não participam de práticas onde ler é indispensável, a escola deve
oferecer materiais de qualidade, modelos de leitores proficientes e práticas de leitura eficazes.
Essa pode ser a única oportunidade de esses alunos interagirem significativamente com textos
cuja finalidade não seja apenas a resolução de pequenos problemas do cotidiano. É preciso, portanto,
oferecer-lhes os textos do mundo: não se formam bons leitores solicitando aos alunos que leiam
apenas durante as atividades na sala de aula, apenas no livro didático, apenas porque o professor
pede. Eis a primeira e talvez a mais importante estratégia didática para a prática de leitura: o
trabalho com a diversidade textual. Sem ela pode-se até ensinar a ler, mas certamente não se
formarão leitores competentes.
APRENDIZADO INICIAL DA LEITURA
É preciso superar algumas concepções sobre o aprendizado inicial da leitura. A principal
delas é a de que ler é simplesmente decodificar, converter letras em sons, sendo a compreensão
conseqüência natural dessa ação. Por conta desta concepção equivocada a escola vem produzindo
grande quantidade de “leitores” capazes de decodificar qualquer texto, mas com enormes
dificuldades para compreender o que tentam ler.
O conhecimento atualmente disponível a respeito do processo de leitura indica que não se
deve ensinar a ler por meio de práticas centradas na decodificação. Ao contrário, é preciso oferecer
aos alunos inúmeras oportunidades de aprenderem a ler usando os procedimentos que os bons
leitores utilizam. É preciso que antecipem, que façam inferências a partir do contexto ou do
conhecimento prévio que possuem, que verifiquem suas suposições — tanto em relação à escrita,
propriamente, quanto ao significado. É disso que se está falando quando se diz que é preciso
“aprender a ler, lendo”: de adquirir o conhecimento da correspondência fonográfica, de compreender
a natureza e o funcionamento do sistema alfabético, dentro de uma prática ampla de leitura. Para
aprender a ler, é preciso que o aluno se defronte com os escritos que utilizaria se soubesse mesmo
ler — com os textos de verdade, portanto. Os materiais feitos exclusivamente para ensinar a ler
não são bons para aprender a ler: têm servido apenas para ensinar a decodificar, contribuindo para
que o aluno construa uma visão empobrecida da leitura.
De certa forma, é preciso agir como se o aluno já soubesse aquilo que deve aprender. Entre
a condição de destinatário de textos escritos e a falta de habilidade temporária para ler
autonomamente é que reside a possibilidade de, com a ajuda dos já leitores, aprender a ler pela
prática da leitura. Trata-se de uma situação na qual é necessário que o aluno ponha em jogo tudo
que sabe para descobrir o que não sabe, portanto, uma situação de aprendizagem. Essa circunstância
requer do aluno uma atividade reflexiva que, por sua vez, favorece a evolução de suas estratégias
de resolução das questões apresentadas pelos textos.
Essa atividade só poderá ser realizada com a intervenção do professor, que deverá colocarse
na situação de principal parceiro, agrupar seus alunos de forma a favorecer a circulação de
informações entre eles, procurar garantir que a heterogeneidade do grupo seja um instrumento a
serviço da troca, da colaboração e, conseqüentemente, da própria aprendizagem, sobretudo em
classes numerosas nas quais não é possível atender a todos os alunos da mesma forma e ao mesmo
tempo. A heterogeneidade do grupo, se pedagogicamente bem explorada, desempenha a função
adicional de permitir que o professor não seja o único informante da turma.
Para aprender a ler, portanto, é preciso interagir com a diversidade de textos escritos,
testemunhar a utilização que os já leitores fazem deles e participar de atos de leitura de fato; é
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preciso negociar o conhecimento que já se tem e o que é apresentado pelo texto, o que está atrás
e diante dos olhos, recebendo incentivo e ajuda de leitores experientes.
A leitura, como prática social, é sempre um meio, nunca um fim. Ler é resposta a um objetivo,
a uma necessidade pessoal. Fora da escola, não se lê só para aprender a ler, não se lê de uma única
forma, não se decodifica palavra por palavra, não se responde a perguntas de verificação do
entendimento preenchendo fichas exaustivas, não se faz desenho sobre o que mais gostou e
raramente se lê em voz alta. Isso não significa que na escola não se possa eventualmente responder
a perguntas sobre a leitura, de vez em quando desenhar o que o texto lido sugere, ou ler em voz
alta quando necessário. No entanto, uma prática constante de leitura não significa a repetição
infindável dessas atividades escolares.
Uma prática constante de leitura na escola pressupõe o trabalho com a diversidade de
objetivos, modalidades e textos que caracterizam as práticas de leitura de fato. Diferentes objetivos
exigem diferentes textos e, cada qual, por sua vez, exige uma modalidade de leitura. Há textos
que podem ser lidos apenas por partes, buscando-se a informação necessária; outros precisam ser
lidos exaustivamente e várias vezes. Há textos que se pode ler rapidamente, outros devem ser
lidos devagar. Há leituras em que é necessário controlar atentamente a compreensão, voltando
atrás para certificar-se do entendimento; outras em que se segue adiante sem dificuldade, entregue
apenas ao prazer de ler. Há leituras que requerem um enorme esforço intelectual e, a despeito
disso, se deseja ler sem parar; outras em que o esforço é mínimo e, mesmo assim, o desejo é deixálas
para depois.
Uma prática constante de leitura na escola deve admitir várias leituras, pois outra concepção
que deve ser superada é a do mito da interpretação única, fruto do pressuposto de que o significado
está dado no texto. O significado, no entanto, constrói-se pelo esforço de interpretação do leitor,
a partir não só do que está escrito, mas do conhecimento que traz para o texto. É necessário que o
professor tente compreender o que há por trás dos diferentes sentidos atribuídos pelos alunos aos
textos: às vezes é porque o autor “jogou com as palavras” para provocar interpretações múltiplas;
às vezes é porque o texto é difícil ou confuso; às vezes é porque o leitor tem pouco conhecimento
sobre o assunto tratado e, a despeito do seu esforço, compreende mal. Há textos nos quais as
diferentes interpretações fazem sentido e são mesmo necessárias: é o caso de bons textos literários.
Há outros que não: textos instrucionais, enunciados de atividades e problemas matemáticos, por
exemplo, só cumprem suas finalidades se houver compreensão do que deve ser feito.
Para tornar os alunos bons leitores — para desenvolver, muito mais do que a capacidade de
ler, o gosto e o compromisso com a leitura —, a escola terá de mobilizá-los internamente, pois
aprender a ler (e também ler para aprender) requer esforço. Precisará fazê-los achar que a leitura
é algo interessante e desafiador, algo que, conquistado plenamente, dará autonomia e
independência. Precisará torná-los confiantes, condição para poderem se desafiar a “aprender
fazendo”. Uma prática de leitura que não desperte e cultive o desejo de ler não é uma prática
pedagógica eficiente.
Formar leitores é algo que requer, portanto, condições favoráveis para a prática de leitura —
que não se restringem apenas aos recursos materiais disponíveis, pois, na verdade, o uso que se faz
dos livros e demais materiais impressos é o aspecto mais determinante para o desenvolvimento da
prática e do gosto pela leitura. Algumas dessas condições:
• dispor de uma boa biblioteca na escola;
• dispor, nos ciclos iniciais, de um acervo de classe com livros e outros
materiais de leitura;
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• organizar momentos de leitura livre em que o professor também leia.
Para os alunos não acostumados com a participação em atos de leitura,
que não conhecem o valor que possui, é fundamental ver seu professor
envolvido com a leitura e com o que conquista por meio dela. Ver
alguém seduzido pelo que faz pode despertar o desejo de fazer também;
• planejar as atividades diárias garantindo que as de leitura tenham a
mesma importância que as demais;
• possibilitar aos alunos a escolha de suas leituras. Fora da escola, o autor,
a obra ou o gênero são decisões do leitor. Tanto quanto for possível, é
necessário que isso se preserve na escola;
• garantir que os alunos não sejam importunados durante os momentos
de leitura com perguntas sobre o que estão achando, se estão entendendo
e outras questões;
• possibilitar aos alunos o empréstimo de livros na escola. Bons textos
podem ter o poder de provocar momentos de leitura junto com outras
pessoas da casa — principalmente quando se trata de histórias tradicionais
já conhecidas;
• quando houver oportunidade de sugerir títulos para serem adquiridos
pelos alunos, optar sempre pela variedade: é infinitamente mais interessante
que haja na classe, por exemplo, 35 diferentes livros — o que
já compõe uma biblioteca de classe — do que 35 livros iguais. No
primeiro caso, o aluno tem oportunidade de ler 35 títulos, no segundo
apenas um;
• construir na escola uma política de formação de leitores na qual todos
possam contribuir com sugestões para desenvolver uma prática
constante de leitura que envolva o conjunto da unidade escolar.
Além das condições descritas, são necessárias propostas didáticas orientadas especificamente
no sentido de formar leitores. A seguir são apresentadas algumas sugestões para o trabalho com os
alunos, que podem servir de referência para a geração de outras propostas.
Leitura diária
O trabalho com leitura deve ser diário. Há inúmeras possibilidades para isso, pois a leitura
pode ser realizada:
• de forma silenciosa, individualmente;
• em voz alta (individualmente ou em grupo) quando fizer sentido dentro
da atividade; e
• pela escuta de alguém que lê.
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No entanto, alguns cuidados são necessários:
• toda proposta de leitura em voz alta precisa fazer sentido dentro da
atividade na qual se insere e o aluno deve sempre poder ler o texto
silenciosamente, com antecedência — uma ou várias vezes;
• nos casos em que há diferentes interpretações para um mesmo texto e
faz-se necessário negociar o significado (validar interpretações), essa
negociação precisa ser fruto da compreensão do grupo e produzir-se
pela argumentação dos alunos. Ao professor cabe orientar a discussão,
posicionando-se apenas quando necessário;
• ao propor atividades de leitura convém sempre explicitar os objetivos e
preparar os alunos. É interessante, por exemplo, dar conhecimento do
assunto previamente, fazer com que os alunos levantem hipóteses sobre
o tema a partir do título, oferecer informações que situem a leitura,
criar um certo suspense quando for o caso, etc.;
• é necessário refletir com os alunos sobre as diferentes modalidades de
leitura e os procedimentos que elas requerem do leitor. São coisas muito
diferentes ler para se divertir, ler para escrever, ler para estudar, ler
para descobrir o que deve ser feito, ler buscando identificar a intenção
do escritor, ler para revisar. É completamente diferente ler em busca
de significado — a leitura, de um modo geral — e ler em busca de
inadequações e erros — a leitura para revisar. Esse é um procedimento
especializado que precisa ser ensinado em todas as séries, variando apenas
o grau de aprofundamento em função da capacidade dos alunos.
Leitura colaborativa
A leitura colaborativa é uma atividade em que o professor lê um texto com a classe e, durante a
leitura, questiona os alunos sobre as pistas lingüísticas que possibilitam a atribuição de determinados
sentidos. Trata-se, portanto, de uma excelente estratégia didática para o trabalho de formação de
leitores. É particularmente importante que os alunos envolvidos na atividade possam explicitar para os
seus parceiros os procedimentos que utilizam para atribuir sentido ao texto: como e por quais pistas
lingüísticas lhes foi possível realizar tais ou quais inferências, antecipar determinados acontecimentos,
validar antecipações feitas, etc. A possibilidade de interrogar o texto, a diferenciação entre realidade
e ficção, a identificação de elementos discriminatórios e recursos persuasivos, a interpretação de
sentido figurado, a inferência sobre a intencionalidade do autor, são alguns dos aspectos dos conteúdos
relacionados à compreensão de textos, para os quais a leitura colaborativa tem muito a contribuir. A
compreensão crítica depende em grande medida desses procedimentos.
Projetos de leitura
A característica básica de um projeto é que ele tem um objetivo compartilhado por todos os
envolvidos, que se expressa num produto final em função do qual todos trabalham. Além disso, os
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projetos permitem dispor do tempo de uma forma flexível, pois o tempo tem o tamanho necessário
para conquistar o objetivo: pode ser de alguns dias ou de alguns meses. Quando são de longa
duração têm ainda a vantagem adicional de permitir o planejamento de suas etapas com os alunos.
São ocasiões em que eles podem tomar decisões sobre muitas questões: controlar o tempo, dividir
e redimensionar as tarefas, avaliar os resultados em função do plano inicial, etc.
Os projetos são situações em que linguagem oral, linguagem escrita, leitura e produção de
textos se inter-relacionam de forma contextualizada, pois quase sempre envolvem tarefas que
articulam esses diferentes conteúdos. São situações lingüisticamente significativas, em que faz
sentido, por exemplo, ler para escrever, escrever para ler, ler para decorar, escrever para não
esquecer, ler em voz alta em tom adequado. Nos projetos em que é preciso expor ou ler oralmente
para uma gravação que se destina a pessoas ausentes, por exemplo, uma circunstância interessante
se apresenta: o fato de os interlocutores não estarem fisicamente presentes obriga a adequar a fala
ou a leitura a fim de favorecer sua compreensão, analisando o tom de voz e a dicção, planejando as
pausas, a entonação, etc. Os projetos de leitura são excelentes situações para contextualizar a
necessidade de ler e, em determinados casos, a própria leitura oral e suas convenções.
Alguns exemplos de projetos de leitura: produção de fita cassete de contos ou poemas lidos
para a biblioteca escolar ou para enviar a outras instituições; produção de vídeos (ou fitas cassete)
de curiosidades gerais sobre assuntos estudados ou de interesse; promoção de eventos de leitura
numa feira cultural ou exposição de trabalhos.
Atividades seqüenciadas de leitura
São situações didáticas adequadas para promover o gosto de ler e privilegiadas para desenvolver
o comportamento do leitor, ou seja, atitudes e procedimentos que os leitores assíduos desenvolvem
a partir da prática de leitura: formação de critérios para selecionar o material a ser lido, constituição
de padrões de gosto pessoal, rastreamento da obra de escritores preferidos, etc.
Funcionam de forma parecida com os projetos — e podem integrá-los, inclusive —, mas não
têm um produto final predeterminado: neste caso o objetivo explícito é a leitura em si. Nas atividades
seqüenciadas de leitura pode-se, temporariamente, eleger um gênero específico, um determinado
autor ou um tema de interesse.
Atividades permanentes de leitura
São situações didáticas propostas com regularidade e voltadas para a formação de atitude
favorável à leitura. Um exemplo desse tipo de atividade é a “Hora de...” (histórias, curiosidades
científicas, notícias, etc.). Os alunos escolhem o que desejam ler, levam o material para casa por
um tempo e se revezam para fazer a leitura em voz alta, na classe. Dependendo da extensão dos
textos e do que demandam em termos de preparo, a atividade pode se realizar semanalmente ou
quinzenalmente, por um ou mais alunos a cada vez. Quando for pertinente, pode incluir também
uma breve caracterização da obra do autor ou curiosidades sobre sua vida.
Outro exemplo é o que se pode chamar “Roda de Leitores”: periodicamente os alunos
tomam emprestado um livro (do acervo de classe ou da biblioteca da escola) para ler em casa. No
dia combinado, uma parte deles relata suas impressões, comenta o que gostou ou não, o que pensou,
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sugere outros títulos do mesmo autor ou conta uma pequena parte da história para “vender” o
livro que o entusiasmou aos colegas.
Leitura feita pelo professor
Além das atividades de leitura realizadas pelos alunos e coordenadas pelo professor há as
que podem ser realizadas basicamente pelo professor. É o caso da leitura compartilhada de livros
em capítulos, que possibilita aos alunos o acesso a textos bastante longos (e às vezes difíceis) que,
por sua qualidade e beleza, podem vir a encantá-los, ainda que nem sempre sejam capazes de lêlos
sozinhos.
A leitura em voz alta feita pelo professor não é uma prática muito comum na escola. E,
quanto mais avançam as séries, mais incomum se torna, o que não deveria acontecer, pois, muitas
vezes, são os alunos maiores que mais precisam de bons modelos de leitores.
Na escola, uma prática de leitura intensa é necessária por muitas razões. Ela pode:
• ampliar a visão de mundo e inserir o leitor na cultura letrada;
• estimular o desejo de outras leituras;
• possibilitar a vivência de emoções, o exercício da fantasia e da imaginação;
• permitir a compreensão do funcionamento comunicativo da escrita: escrevese
para ser lido;
• expandir o conhecimento a respeito da própria leitura;
• aproximar o leitor dos textos e os tornar familiares — condição para a leitura
fluente e para a produção de textos;
• possibilitar produções orais, escritas e em outras linguagens;
• informar como escrever e sugerir sobre o que escrever;
• ensinar a estudar;
• possibilitar ao leitor compreender a relação que existe entre a fala e a escrita;
• favorecer a aquisição de velocidade na leitura;
• favorecer a estabilização de formas ortográficas.
Uma prática intensa de leitura na escola é, sobretudo, necessária, porque ler ensina a ler e a
escrever.
Prática de produção de textos
O trabalho com produção de textos tem como finalidade formar escritores competentes
capazes de produzir textos coerentes, coesos e eficazes.
Um escritor29 competente é alguém que, ao produzir um discurso, conhecendo possibilidades
que estão postas culturalmente, sabe selecionar o gênero no qual seu discurso se realizará escolhendo
aquele que for apropriado a seus objetivos e à circunstância enunciativa em questão. Por exemplo: se
o que deseja é convencer o leitor, o escritor competente selecionará um gênero que lhe possibilite a
29. Como já foi explicado anteriormente, o termo “escritor” está sendo utilizado aqui para referir-se não a escritores profissionais e
sim a pessoas capazes de redigir.
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produção de um texto predominantemente argumentativo; se é fazer uma solicitação a determinada
autoridade, provavelmente redigirá um ofício; se é enviar notícias a familiares, escreverá uma carta.
Um escritor competente é alguém que planeja o discurso e conseqüentemente o texto em função do
seu objetivo e do leitor a que se destina, sem desconsiderar as características específicas do gênero.
É alguém que sabe elaborar um resumo ou tomar notas durante uma expo-sição oral; que sabe
esquematizar suas anotações para estudar um assunto; que sabe expressar por escrito seus sentimentos,
experiências ou opiniões.
Um escritor competente é, também, capaz de olhar para o próprio texto como um objeto e
verificar se está confuso, ambíguo, redundante, obscuro ou incompleto. Ou seja: é capaz de revisálo
e reescrevê-lo até considerá-lo satisfatório para o momento. É, ainda, um leitor competente,
capaz de recorrer, com sucesso, a outros textos quando precisa utilizar fontes escritas para a sua
própria produção.
As pesquisas na área da aprendizagem da escrita, nos últimos vinte anos, têm provocado uma
revolução na forma de compreender como esse conhecimento é construído. Hoje já se sabe que
aprender a escrever envolve dois processos paralelos: compreender a natureza do sistema de escrita
da língua — os aspectos notacionais — e o funcionamento da linguagem que se usa para escrever
— os aspectos discursivos; que é possível saber produzir textos sem saber grafá-los e é possível
grafar sem saber produzir; que o domínio da linguagem escrita se adquire muito mais pela leitura
do que pela própria escrita; que não se aprende a ortografia antes de se compreender o sistema
alfabético de escrita; e a escrita não é o espelho da fala.
O conhecimento a respeito de questões dessa natureza tem implicações radicais na didática
da alfabetização. A principal delas é que não se deve ensinar a escrever por meio de práticas
centradas apenas na codificação de sons em letras. Ao contrário, é preciso oferecer aos alunos
inúmeras oportunidades de aprenderem a escrever em condições semelhantes às que caracterizam
a escrita fora da escola. É preciso que se coloquem as questões centrais da produção desde o início:
como escrever, considerando, ao mesmo tempo, o que pretendem dizer e a quem o texto se destina
— afinal, a eficácia da escrita se caracteriza pela aproximação máxima entre a intenção de dizer, o
que efetivamente se escreve e a interpretação de quem lê. É preciso que aprendam os aspectos
notacionais da escrita (o princípio alfabético e as restrições ortográficas) no interior de um processo
de aprendizagem dos usos da linguagem escrita. É disso que se está falando quando se diz que é
preciso “aprender a escrever, escrevendo”.
Para aprender a escrever, é necessário ter acesso à diversidade de textos escritos, testemunhar
a utilização que se faz da escrita em diferentes circunstâncias, defrontar-se com as reais questões
que a escrita coloca a quem se propõe produzi-la, arriscar-se a fazer como consegue e receber
ajuda de quem já sabe escrever. Sendo assim, o tratamento que se dá à escrita na escola não pode
inibir os alunos ou afastá-los do que se pretende; ao contrário, é preciso aproximá-los, principalmente
quando são iniciados “oficialmente” no mundo da escrita por meio da alfabetização. Afinal, esse é
o início de um caminho que deverão trilhar para se transformarem em cidadãos da cultura escrita.
Se o objetivo é formar cidadãos capazes de utilizar a escrita com eficácia, que tenham
condições de assumir a palavra — também por escrito — para produzir textos adequados, é preciso
organizar o trabalho educativo para que experimentem e aprendam isso na escola. É necessário,
portanto, ensinar os alunos a lidar tanto com a escrita da linguagem — os aspectos notacionais
relacionados ao sistema alfabético e às restricões ortográficas — como com a linguagem escrita —
os aspectos discursivos relacionados à linguagem que se usa para escrever. Para tanto é preciso
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que, tão logo o aluno chegue à escola, seja solicitado a produzir seus próprios textos, mesmo que
não saiba grafá-los, a escrever como lhe for possível, mesmo que não o faça convencionalmente.
Quando se analisam as principais dificuldades de redação nos diferentes níveis de escolaridade,
freqüentemente se encontram narrações que “não contam histórias”, cartas que não parecem cartas,
textos expositivos que não expõem idéias, textos argumentativos que não defendem nenhum
ponto de vista. Além disso, e apesar de todas as correções feitas pelo professor, encontram-se
também enormes dificuldades no que diz respeito à segmentação do texto em frases, ao agrupamento
dessas em parágrafos e à correção ortográfica. Uma das prováveis razões dessas dificuldades para
redigir pode ser o fato de a escola colocar a avaliação como objetivo da escrita.
Compreendida como um complexo processo comunicativo e cognitivo, como atividade
discursiva, a prática de produção de textos precisa realizar-se num espaço em que sejam consideradas
as funções e o funcionamento da escrita, bem como as condições nas quais é produzida: para que,
para quem, onde e como se escreve.
Formar escritores competentes, supõe, portanto, uma prática continuada de produção de
textos na sala de aula, situações de produção de uma grande variedade de textos de fato e uma
aproximação das condições de produção às circunstâncias nas quais se produzem esses textos.
Diferentes objetivos exigem diferentes gêneros e estes, por sua vez, têm suas formas caraterísticas
que precisam ser aprendidas.
TRATAMENTO DIDÁTICO
Alguns procedimentos didáticos para implementar uma prática continuada de produção de
textos na escola:
• oferecer textos escritos impressos de boa qualidade, por meio da leitura
(quando os alunos ainda não lêem com independência, isso se torna
possível mediante leituras de textos realizadas pelo professor, o que
precisa, também, ser uma prática continuada e freqüente). São esses
textos que podem se converter em referências de escrita para os alunos;
• solicitar aos alunos que produzam textos muito antes de saberem grafálos.
Ditar para o professor, para um colega que já saiba escrever ou para
ser gravado em fita cassete é uma forma de viabilizar isso. Quando ainda
não se sabe escrever, ouvir alguém lendo o texto que produziu é uma
experiência importante;
• propor situações de produção de textos, em pequenos grupos, nas quais
os alunos compartilhem as atividades, embora realizando diferentes
tarefas: produzir propriamente, grafar e revisar. Essa é uma estratégia
didática bastante produtiva porque permite que as dificuldades inerentes
à exigência de coordenar muitos aspectos ao mesmo tempo sejam
divididas entre os alunos. Eles podem, momentaneamente, dedicar-se
a uma tarefa mais específica enquanto os outros cuidam das demais.
São situações em que um aluno produz e dita a outro, que escreve,
enquanto um terceiro revisa, por exemplo. Experimentando esses
diferentes papéis enunciativos, envolvendo-se com cada um, a cada
vez, numa atividade colaborativa, podem ir construindo sua competência
para posteriormente realizarem sozinhos todos os procedimentos
envolvidos numa produção de textos. Nessas situações, o professor tem
50
um papel decisivo tanto para definir os agrupamentos como para
explicitar claramente qual a tarefa de cada aluno, além de oferecer a
ajuda que se fizer necessária durante a atividade;
• a conversa entre professor e alunos é, também, uma importante estratégia
didática em se tratando da prática de produção de textos: ela permite, por
exemplo, a explicitação das dificuldades e a discussão de certas fantasias
criadas pelas aparências. Uma delas é a da facilidade que os bons escritores
(de livros) teriam para redigir. Quando está acabado, o texto praticamente
não deixa traços de sua produção. Este, muito mais que mostra, esconde
o processo pelo qual foi produzido. Sendo assim, é fundamental que os
alunos saibam que escrever, ainda que gratificante para muitos, não é
fácil para ninguém.
ALGUMAS SITUAÇÕES DIDÁTICAS FUNDAMENTAIS PARA A
PRÁTICA DE PRODUÇÃO DE TEXTOS
Projetos
Os projetos30 são excelentes situações para que os alunos produzam textos de forma
contextualizada — além do que, dependendo de como se organizam, exigem leitura, escuta de
leituras, produção de textos orais, estudo, pesquisa ou outras atividades. Podem ser de curta ou
média duração, envolver ou não outras áreas do conhecimento e resultar em diferentes produtos:
uma coletânea de textos de um mesmo gênero (poemas, contos de assombração ou de fadas,
lendas, etc.), um livro sobre um tema pesquisado, uma revista sobre vários temas estudados, um
mural, uma cartilha sobre cuidados com a saúde, um jornal mensal, um folheto informativo, um
panfleto, os cartazes de divulgação de uma festa na escola ou um único cartaz.
Os projetos, além de oferecerem reais condições de produção de textos escritos, carregam
exigências de grande valor pedagógico:
• podem apontar a necessidade de ler e analisar uma grande variedade de
textos e portadores do tipo que se vai produzir: como se organizam, que
características possuem ou quais têm mais qualidade. Trata-se, nesse
caso, de uma atividade de reflexão sobre aspectos próprios do gênero
que será produzido. A tarefa de fazer um cartaz, por exemplo, poderá
pôr em evidência o fato de que praticamente todos os cartazes são escritos
com letras grandes — para permitir a leitura a distância — e com mensagens
curtas — para que o leitor, mesmo caminhando, possa ler. Isso
poderá alertar tanto alunos como professores sobre o fato de que cartazes
produzidos com textos longos e letra manuscrita pequena (como algumas
vezes se pode observar nos corredores das escolas) não são eficazes;
• o exercício de o escritor ajustar o texto à imagem que faz do leitor
fisicamente ausente permite que o aluno aprenda a produzir textos escritos
mais completos, com características de textos escritos mesmo. Por
exemplo, deve aprender que não poderá usar dêiticos (ele, ela, aqui, lá,
etc.) sem que o referente já tenha aparecido anteriormente no texto
(quem é ele, ela; onde é aqui, lá, etc.); que não se pode ser tão redundante
a ponto de correr o risco de o leitor desistir de ler o texto; que a correta
30. Conforme já especificado anteriormente, “a característica básica de um projeto é ter um objetivo compartilhado por todos os
envolvidos, que se expressa num produto final em função do qual todos trabalham”.
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ortografia pode ajudar na compreensão de quem lê; que, dificilmente, as
pessoas suportam ler textos cuja letra é incompreensível;
• quando há leitores de fato para a escrita dos alunos, a necessidade de
revisão e de cuidado com o trabalho se impõe, pois a legibilidade passa
a ser um objetivo deles também e não só do professor;
• por intermédio dos projetos é possível uma intersecção entre conteúdos
de diferentes áreas: por um lado, há os projetos da área de Língua Portuguesa
que, em função do objetivo de trabalhar com textos informativos,
privilegiam assuntos de outras áreas, dos temas transversais, por exemplo.
Por outro lado, no ensino das outras áreas, é imprescindível que se faça
uso do registro escrito como recurso de documentação e de estudo. Esse
registro pode resultar na elaboração de portadores de textos específicos,
ao final ou durante o trabalho. Por exemplo: fazer um diário de viagem
(pelos lugares que estão sendo estudados); elaborar uma cartilha sobre o
que é a coleta seletiva do lixo, sua importância e instruções para realização;
escrever um livro sobre as grandes navegações; ou um panfleto
com estatísticas a respeito de um assunto discutido;
• os projetos favorecem o necessário compromisso do aluno com sua própria
aprendizagem. O fato de o objetivo ser compartilhado, desde o início, e
de haver um produto final em torno do qual o trabalho de todos se organiza,
contribui muito mais para o engajamento do aluno nas tarefas como
um todo, do que quando essas são definidas pelo professor; determinadas
práticas habituais que não fazem qualquer sentido quando trabalhadas
de forma descontextualizada podem ganhar significado no interior dos
projetos: a cópia, o ditado, a produção coletiva de textos, a correção
exaustiva do produto final, a exigência de uma ortografia impecável,
etc.
Textos provisórios
A materialidade da escrita, que faz do seu produto um objeto ao qual se pode voltar, permite
separar não só o escritor do destinatário da mensagem (comunicação a distância), como também
permite romper a situação de produção do texto, separando produtor e produto. Essa possibilidade
cria um efeito de distanciamento que permite trabalhar sobre o texto depois de uma primeira escrita.
A maioria dos escritores iniciantes costuma contentar-se com uma única versão de seu texto e,
muitas vezes, a própria escola sugere esse procedimento. Isso em nada contribui para o texto ser
entendido como processo ou para desenvolver a habilidade de revisar. O trabalho com rascunhos31 é
imprescindível. É uma excelente estratégia didática para que o aluno perceba a provisoriedade dos
textos e analise seu próprio processo.
Nesse sentido, a revisão do texto32 assume um papel fundamental na prática de produção. É
preciso ser sistematicamente ensinada, de modo que, cada vez mais, assuma sua real função: monitorar
todo o processo de produção textual desde o planejamento, de tal maneira que o escritor possa
coordenar eficientemente os papéis de produtor, leitor e avaliador do seu próprio texto. Isso significa
deslocar a ênfase da intervenção, no produto final, para o processo de produção, ou seja, revisar,
desde o planejamento, ao longo de todo o processo: antes, durante e depois. A melhor qualidade do
produto, nesse caso, depende de o escritor, progressivamente, tomar nas mãos o seu próprio processo
de planejamento, escrita e revisão dos textos. Quando isso ocorre, pode assumir um papel mais
intencional e ativo no desenvolvimento de seus procedimentos de produção.
52
Produção com apoio
A constatação das dificuldades inerentes ao ato de escrever textos — dificuldades decorrentes
da exigência de coordenar muitos aspectos ao mesmo tempo — requer a apresentação de propostas
para os alunos iniciantes que, de certa forma, possam “eliminar” algumas delas, para que se
concentrem em outras. É importante que essas situações sejam planejadas de tal forma que os
alunos apenas se preocupem com as variáveis que o professor priorizou por se relacionarem com o
desenvolvimento do conteúdo em questão. Por exemplo:
• reescrever ou parafrasear bons textos já repertoriados mediante a leitura;
• transformar um gênero em outro: escrever um conto de mistério a partir
de uma notícia policial e vice-versa; transformar uma entrevista em
reportagem e vice-versa, etc.;
• produzir textos a partir de outros conhecidos: um bilhete ou carta que o
personagem de um conto teria escrito a outro, um trecho do diário de
um personagem, uma mensagem de alerta sobre os perigos de uma dada
situação, uma notícia informando a respeito do desfecho de uma trama,
uma crônica sobre acontecimentos curiosos, etc.;
• dar o começo de um texto para os alunos continuarem (ou o fim, para
que escrevam o início e o meio);
• planejar coletivamente o texto (o enredo da história, por exemplo) para
que depois cada aluno escreva a sua versão (ou que o façam em pares
ou trios).
Situações de criação
Quando se pretende formar escritores competentes, é preciso também oferecer condições
de os alunos criarem seus próprios textos e de avaliarem o percurso criador. Evidentemente, isso
só se torna possível se tiverem constituído um amplo repertório de modelos, que lhes permita
recriar, criar, recriar as próprias criações. É importante que nunca se perca de vista que não há
como criar do nada: é preciso ter boas referências. Por isso, formar bons escritores depende não só
de uma prática continuada de produção de textos, mas de uma prática constante de leitura.
Uma forma de trabalhar a criação de textos são as oficinas ou ateliês de produção. Uma
oficina é uma situação didática onde a proposta é que os alunos produzam textos tendo à disposição
diferentes materiais de consulta, em função do que vão produzir: outros textos do mesmo gênero,
dicionários, enciclopédias, atlas, jornais, revistas e todo tipo de fonte impressa eventualmente
necessária (até mesmo um banco de personagens criados e caracterizados pelos próprios alunos
para serem utilizados nas oficinas).
A possibilidade de avaliar o percurso criador é importante para a tomada de consciência das
questões envolvidas no processo de produção de textos. Isso é algo que depende de o professor
chamar a atenção para certos aspectos, fazer com que os alunos exponham suas preferências,
dificuldades ou as alternativas escolhidas e abandonadas — o percurso propriamente. Esse trabalho
31. O termo “rascunho” está sendo usado aqui com o sentido de “esboço” e não com o sentido que lhe é habitual em muitas escolas
de texto escrito com “letra feia” que precisa ser “passado a limpo”.
32. Ver, adiante, o item “Revisão de texto”.
53
de explicitação permite que, com o tempo, os procedimentos de análise propostos pelo professor
se incorporem à prática de reflexão do aluno, favorecendo um controle maior sobre seu processo
criador. Uma contribuição importante é conhecer o processo criador de outros autores, seja por
meio de um contato direto, seja por meio de textos por eles escritos sobre o tema ou de vídeos,
entrevistas, etc.
Finalmente, é importante destacar que nem todos os conteúdos são possíveis de serem
trabalhados por meio de propostas que contextualizem a escrita de textos: às vezes, é preciso
escrever unicamente para aprender. O importante, de qualquer forma, é dar sentido às atividades
de escrita.
Por outro lado, considerar o texto como unidade básica do ensino de Língua Portuguesa não
significa que, eventualmente, não seja necessário analisar unidades como as palavras e até mesmo
as sílabas, como se pode ver a seguir.
ANÁLISE E REFLEXÃO SOBRE A LÍNGUA
As atividades de análise lingüística são aquelas que tomam determinadas características da
linguagem como objeto de reflexão. Essas atividades apóiam-se em dois fatores:
• a capacidade humana de refletir, analisar, pensar sobre os fatos e os
fenômenos da linguagem; e
• a propriedade que a linguagem tem de poder referir-se a si mesma, de
falar sobre a própria linguagem.
Isso torna possível organizar um trabalho didático de análise lingüística, aqui denominado
“Análise e reflexão sobre a língua”, cujo objetivo principal é melhorar a capacidade de compreensão
e expressão dos alunos, em situações de comunicação tanto escrita como oral.
As atividades de análise lingüística não são uma invenção escolar. Por exemplo, quando
alguém, no meio de uma conversa, pergunta “O que você quis dizer com isso?”, está realizando
uma atividade epilingüística33 . Quando planejadas didaticamente, situações desse tipo podem
constituir uma importante fonte de questionamento, análise e organização de informações sobre a
língua e, no processo de ensino, devem anteceder as práticas de reflexão metalingüística, para que
essas possam ter algum significado para os alunos.
Em relação à escrita de textos, a prática de análise e reflexão sobre a língua permite que se
explicitem saberes implícitos dos alunos, abrindo espaço para sua reelaboração. Ela implica uma
atividade permanente de formulação e verificação de hipóteses sobre o funcionamento da linguagem
que se realiza por meio da comparação de expressões, da experimentação de novos modos de
escrever, da atribuição de novos sentidos a formas lingüísticas já utilizadas, da observação de
regularidades (no que se refere tanto ao sistema de escrita quanto aos aspectos ortográficos ou
gramaticais) e da exploração de diferentes possibilidades de transformação dos textos (supressões,
ampliações, substituições, alterações de ordem, etc.). No caso da produção oral, essa prática é
prioritariamente de explicitação do que os alunos sabem utilizar — mas não têm consciência de
que o fazem e por que —, ou seja, um trabalho focado sobre aspectos da linguagem que, se
33. Conforme já visto anteriormente, a análise lingüística refere-se a atividades que se podem classificar em epilingüísticas e
metalingüísticas. Ambas são atividades de reflexão sobre a língua, mas diferenciam-se nos seus fins. Nas atividades epilingüísticas a
reflexão está voltada para o uso, no próprio interior da atividade lingüística em que se realiza. Já as atividades metalingüísticas estão
relacionadas a um tipo de análise voltada para a descrição, por meio da categorização e sistematização dos elementos lingüísticos.
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compreendidos, podem contribuir para o desenvolvimento da capacidade de produzir textos orais
mais eficazes: a comparação, por exemplo, entre formas de falar utilizadas em variadas situações,
com o objetivo de que o aluno se aproprie progressivamente dos diferentes registros. Em se tratando
da língua oral, valer-se da diversidade lingüística é um recurso fundamental, pois aquilo que não é
facilmente observável pode evidenciar-se pelo contraste.
No que se refere às atividades de leitura, o trabalho de reflexão sobre a língua é importante
por possibilitar a discussão sobre diferentes sentidos atribuídos aos textos e sobre os elementos
discursivos que validam ou não essas atribuições de sentido. Propicia ainda a construção de um
repertório de recursos lingüísticos a ser utilizado na produção de textos. Uma prática fundamental
de análise e reflexão sobre a língua, que tem relação com a produção oral e com a prática de
leitura, é a recepção ativa34 : prática que, cada vez mais, torna-se uma necessidade, especialmente
no que diz respeito aos textos veiculados pelos meios de comunicação de massa. Nesse caso,
possibilita o reconhecimento do tipo de linguagem característica, a interpretação crítica das
mensagens ou a identificação do papel complementar de elementos não-lingüísticos, como a imagem
e a trilha sonora, para conferir sentido às mensagens veiculadas. A compreensão crítica é algo que
depende do exercício de recepção ativa: a capacidade de, mais do que ouvir/ler com atenção,
trabalhar mentalmente com o que se ouve ou se lê. Trata-se de uma atividade de produção de
sentido que pressupõe analisar e relacionar enunciados, fazer deduções e produzir sínteses: uma
atividade privilegiada de reflexão sobre a língua. É possível estabelecer, por meio da recepção
ativa, a relação de elementos não-lingüísticos com a fala, identificar aspectos possivelmente
relevantes aos propósitos e intenções de quem produz o texto ou inferir a intencionalidade implícita.
Um recurso didático particularmente interessante, no caso do texto oral, é a gravação em áudio ou
vídeo — de uma exposição oral, ao vivo, como por meio do rádio ou da televisão, de um debate,
um pronunciamento, uma entrevista, etc. —, pois permite observar com atenção coisas que não
seriam possíveis apenas a partir da escuta direta e voltar sobre elas, seja da fala do outro ou da
própria fala.
O trabalho didático de análise lingüística a partir dessas considerações se organiza tendo
como ponto de partida a exploração ativa e a observação de regularidades no funcionamento da
linguagem. Isso é o contrário de partir da definição para chegar à análise (como tradicionalmente
se costuma fazer). Trata-se de situações em que se busca a adequação da fala ou da escrita própria
e alheia, a avaliação sobre a eficácia ou adequação de certas expressões no uso oral ou escrito, os
comentários sobre formas de falar ou escrever, a análise da pertinência de certas substituições de
enunciados, a imitação da linguagem utilizada por outras pessoas, o uso de citações, a identificação
de marcas da oralidade na escrita e vice-versa, a comparação entre diferentes sentidos atribuídos a
um mesmo texto, a intencionalidade implícita em textos lidos ou ouvidos, etc.
Revisão de texto
Um espaço privilegiado de articulação das práticas de leitura, produção escrita e reflexão
sobre a língua (e mesmo de comparação entre linguagem oral e escrita) é o das atividades de
revisão de texto. Chama-se revisão de texto o conjunto de procedimentos por meio dos quais um
texto é trabalhado até o ponto em que se decide que está, para o momento, suficientemente bem
escrito. Pressupõe a existência de rascunhos sobre os quais se trabalha, produzindo alterações que
afetam tanto o conteúdo como a forma do texto.
Durante a atividade de revisão, os alunos e o professor debruçam-se sobre o texto buscando
34. Recepção ativa está sendo usada aqui como referência simultânea tanto à escuta ativa como à leitura.
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melhorá-lo. Para tanto, precisam aprender a detectar os pontos onde o que está dito não é o que se
pretendia, isto é, identificar os problemas do texto e aplicar os conhecimentos sobre a língua para
resolvê-los: acrescentando, retirando, deslocando ou transformando porções do texto, com o objetivo
de torná-lo mais legível para o leitor. O que pode significar tanto torná-lo mais claro e compreensível
quanto mais bonito e agradável de ler. Esse procedimento — parte integrante do próprio ato de
escrever — é aprendido por meio da participação do aluno em situações coletivas de revisão do
texto escrito, bem como em atividades realizadas em parceria e sob a orientação do professor, que
permitem e exigem uma reflexão sobre a organização das idéias, os procedimentos de coesão
utilizados, a ortografia, a pontuação, etc. Essas situações, nas quais são trabalhadas as questões que
surgem na produção, dão origem a um tipo de conhecimento que precisa ir se incorporando
progressivamente à atividade de escrita, para melhorar sua qualidade. Dessa perspectiva, a revisão
de texto seria uma espécie de controle de qualidade da produção, necessário desde o planejamento
e ao longo do processo de redação e não somente após a finalização do produto.
A revisão de texto, como situação didática, exige que o professor selecione em quais aspectos
pretende que os alunos se concentrem de cada vez, pois não é possível tratar de todos ao mesmo
tempo. Ou bem se foca a atenção na coerência da apresentação do conteúdo, nos aspectos coesivos
e pontuação, ou na ortografia. E, quando se toma apenas um desses aspectos para revisar, é possível,
ao fim da tarefa, sistematizar os resultados do trabalho coletivo e devolvê-lo organizadamente ao
grupo de alunos.
Para os escritores iniciantes, assim mesmo, esta pode ser uma tarefa complexa, pois requer
distanciamento do próprio texto, procedimento difícil especialmente para crianças pequenas. Nesse
caso, é interessante utilizar textos alheios para serem analisados coletivamente, ocasião em que o
professor pode desempenhar um importante papel de modelo de revisor, colocando boas questões
para serem analisadas e dirigindo o olhar dos alunos para os problemas a serem resolvidos.
Quer seja com toda a classe, quer seja em pequenos grupos, a discussão sobre os textos
alheios e próprios, além do objetivo imediato de buscar a eficácia e a correção da escrita, tem
objetivos pedagógicos importantes: o desenvolvimento da atitude crítica em relação à própria produção
e a aprendizagem de procedimentos eficientes para imprimir qualidade aos textos.
Aprendendo com textos
Um tipo especial de trabalho de análise lingüística — que quando bem realizado tem um
grande impacto sobre a qualidade dos textos produzidos pelos alunos — é o de observar textos
impressos de diferentes autores com a intenção de desvelar a forma pela qual eles resolvem questões
da textualidade35 . De preferência, textos especialmente bem escritos, de autores reconhecidos,
a fim de que, analisando os recursos que utilizam, possam aprender com eles. São situações em que
o grupo de alunos busca encontrar no texto a forma pela qual o autor resolveu o problema da
repetição por meio de substituições, ou observa as características da pontuação usada por um
determinado autor que marca seu estilo particular, ou mesmo o rastreamento, em um conto, de
todas as expressões que o autor usou para indicar mudança de lugar, de tempo ou do personagem
em cena: é possível que, assim, se amplie o repertório em uso pelos alunos, que se avance no
conhecimento de recursos coesivos e até que, desta última lista de expressões, saia uma de locuções
adverbiais (se e quando for o caso).
35. Ver capítulo “Linguagem, atividade discursiva e textualidade”.
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Alfabetização
Para aprender a ler e a escrever é preciso pensar sobre a escrita, pensar sobre o que a escrita
representa e como ela representa graficamente a linguagem.
Algumas situações didáticas favorecem especialmente a análise e a reflexão sobre o sistema
alfabético de escrita e a correspondência fonográfica. São atividades que exigem uma atenção à
análise — tanto quantitativa como qualitativa — da correspondência entre segmentos falados e
escritos. São situações privilegiadas de atividade epilingüística, em que, basicamente, o aluno precisa:
• ler, embora ainda não saiba ler; e
• escrever, apesar de ainda não saber escrever.
Em ambas é necessário que ele ponha em jogo tudo o que sabe sobre a escrita para poder
realizá-las.
Nas atividades de “leitura” o aluno precisa analisar todos os indicadores disponíveis para
descobrir o significado do escrito e poder realizar a “leitura” de duas formas:
— pelo ajuste da “leitura” do texto, que conhece de cor, aos segmentos escritos; e
— pela combinação de estratégias de antecipação (a partir de informações obtidas no contexto,
por meio de pistas) com índices providos pelo próprio texto, em especial os relacionados à
correspondência fonográfica.
Mas não é qualquer texto que, além de permitir este tipo de “leitura”, garante que o esforço
de atribuir significado às partes escritas coloque problemas que ajudem o aluno a refletir e a aprender.
No primeiro caso, os textos mais adequados são as quadrinhas, parlendas e canções que, em geral,
se sabe de cor; e, no segundo, as embalagens comerciais, os anúncios, os folhetos de propaganda e
demais portadores de texto que possibilitem suposições de sentido a partir do conteúdo, da imagem
ou foto, do conhecimento da marca ou do logotipo, isto é, de qualquer elemento do texto ou do seu
entorno que permita ao aluno imaginar o que poderia estar aí escrito.
Estudos em diferentes línguas têm mostrado que, de uma correspondência inicial pouco
diferenciada, o alfabetizando progride em direção a um procedimento de análise em que passa a
fazer corresponder recortes do falado a recortes do escrito. Essa correspondência passa por um
momento silábico — em que, ainda que nem sempre com consistência, atribui uma letra a uma
sílaba — antes de chegar a compreender o que realmente cada letra representa.
Nas atividades de escrita aqui referidas, o aluno que ainda não sabe escrever
convencionalmente precisa esforçar-se para construir procedimentos de análise e encontrar formas
de representar graficamente aquilo que se propõe escrever. É por isso que esta é uma boa atividade
de alfabetização: havendo informação disponível e espaço para reflexão sobre o sistema de escrita,
os alunos constroem os procedimentos de análise necessários para que a alfabetização se realize.
As propostas de escrita mais produtivas são as que permitem aos alunos monitorarem sua
própria produção, ao menos parcialmente. A escrita de listas36 ou quadrinhas que se sabe de cor
permite, por exemplo, que a atividade seja realizada em grupo e que os alunos precisem se pôr de
acordo sobre quantas e quais letras irão usar para escrever. Cabe ao professor que dirige a atividade
36. Listas são textos formados por palavras ou pequenos enunciados dispostos um embaixo do outro que definem um campo semânico
e têm uma função pragmática. Por exemplo, uma lista de compras, dos livros do acervo da classe, dos ingredientes para uma receita,
etc.
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escolher o texto a ser escrito e definir os parceiros em função do que sabe acerca do conhecimento
que cada aluno tem sobre a escrita, bem como, orientar a busca de fontes de consulta, colocar
questões que apóiem a análise e oferecer informação específica sempre que necessário.
Ortografia
De modo geral, o ensino da ortografia dá-se por meio da apresentação e repetição verbal de
regras, com sentido de “fórmulas”, e da correção que o professor faz de redações e ditados, seguida
de uma tarefa onde o aluno copia várias vezes as palavras que escreveu errado. E, apesar do
grande investimento feito nesse tipo de atividade, os alunos — se bem que capazes de “recitar” as
regras quando solicitados — continuam a escrever errado.
Ainda que tenha um forte apelo à memória, a aprendizagem da ortografia não é um processo
passivo: trata-se de uma construção individual, para a qual a intervenção pedagógica tem muito a
contribuir.
É importante que as estratégias didáticas para o ensino da ortografia se articulem em torno
de dois eixos básicos:
• o da distinção entre o que é “produtivo” e o que é “reprodutivo”37 na
notação da ortografia da língua, permitindo no primeiro caso o descobrimento
explícito de regras geradoras de notações corretas e, quando não,
a consciência de que não há regras que justifiquem as formas corretas
fixadas pela norma; e
• a distinção entre palavras de uso freqüente e infreqüente na linguagem
escrita impressa.
Em função dessas especificidades, o ensino da ortografia deveria organizar-se de modo a
favorecer:
• a inferência dos princípios de geração da escrita convencional, a partir da
explicitação das regularidades do sistema ortográfico (isso é possível
utilizando como ponto de partida a exploração ativa e a observação dessas
regularidades: é preciso fazer com que os alunos explicitem suas suposições
de como se escrevem as palavras, reflitam sobre possíveis alternativas de
grafia, comparem com a escrita convencional e tomem progressiva-mente
consciência do funcionamento da ortografia);
• a tomada de consciência de que existem palavras cuja ortografia não é
definida por regras e exigem, portanto, a consulta a fontes autorizadas e
o esforço de memorização.
Os casos em que as regras existem podem ser descritos38 como produzidos por princípios
geradores “biunívocos”, “contextuais” e “morfológicos”. O princípio gerador biunívoco é o próprio
sistema alfabético nas correspondências em que a cada grafema corresponde apenas um fonema e
vice-versa. As regras do tipo contextual (ex.: o uso de RR, QU, GU, NH, M/N antes de consoante,
etc.) são aquelas em que, apesar de se encontrar no sistema alfabético mais de um grafema para
notar o mesmo fonema, a norma restringe os usos daqueles grafemas formulando regras que se
37. É produtivo, em ortografia, o que se pode gerar a partir de regras - o que permite a escrita de palavras nunca antes vistas por
escrito - e reprodutivo o que não se pode gerar, obrigando uma escrita de memória.
38. Utilizou-se aqui a descrição proposta por Artur Gomes de Morais e Ana Teberosky.
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aplicam parcial ou universalmente aos contextos em que são usados. E, por fim, as regras do tipo
morfológico são as que remetem aos aspectos morfológicos e à categoria gramatical da palavra para
poder decidir sua forma ortográfica (ex.: ANDA(R), PENSA(R): verbos no infinitivo; FIZE(SS)E,
OUVI(SS)E: imperfeito do subjuntivo; PORTUGUE(S)A, INGLE(S)A: adjetivos gentílicos
terminados em /esa/; RIQUE(Z)A, POBRE(Z)A: substantivos terminados em /eza/, etc.). É
importante observar que a realização desse tipo de trabalho não requer necessariamente a utilização
de nomenclatura gramatical.
A aprendizagem da ortografia das palavras irregulares — cuja escrita não se orienta por
regularidades da norma — exige, em primeiro lugar, a tomada de consciência de que, nesses casos,
não há regras que justifiquem as formas corretas fixadas pela norma e, em segundo lugar, um
posicionamento do professor a respeito de quais dessas formas deverão receber um maior
investimento no ensino.
A posição que se defende é a de que, independentemente de serem regulares ou irregulares —
definidas por regras ou não —, as formas ortográficas mais freqüentes na escrita devem ser aprendidas
o quanto antes. Não se trata de definir rigidamente um conjunto de palavras a ensinar e desconsiderar
todas as outras, mas de tratar diferentemente, por exemplo, a escrita inadequada de “quando” e de
“questiúncula”, de “hoje” e de “homilia” — dada a enorme diferenciação da freqüência de uso de umas
e outras. É preciso que se diferencie o que deve estar automatizado o mais cedo possível para liberar
a atenção do aluno para outros aspectos da escrita e o que pode ser objeto de consulta ao dicionário.
A consulta ao dicionário pressupõe conhecimento sobre as convenções da escrita e sobre as
do próprio portador: além de saber que as palavras estão organizadas segundo a ordem alfabética
(não só das letras iniciais mas também das seguintes), é preciso saber, por exemplo, que os verbos
não aparecem flexionados, que o significado da palavra procurada é um critério para verificar se
determinada escrita se refere realmente a ela, etc. Assim, o manejo do dicionário precisa ser orientado,
pois requer a aprendizagem de procedimentos bastante complexos.
O trabalho com a normatização ortográfica deve estar contextualizado, basicamente, em
situações em que os alunos tenham razões para escrever corretamente, em que a legibilidade seja
fundamental porque existem leitores de fato para a escrita que produzem. Deve estar voltado para
o desenvolvimento de uma atitude crítica em relação à própria escrita, ou seja, de preocupação
com a adequação e correção dos textos. No entanto, diferentemente de outros aspectos da notação
escrita — como a pontuação —, as restrições da norma ortográfica estão definidas basicamente no
nível da palavra. Isso faz com que o ensino da ortografia possa desenvolver-se por meio tanto de
atividades que tenham o texto como fonte de reflexão como de atividades que tenham palavras
não necessariamente vinculadas a um texto específico.
Pontuação
O ensino da pontuação tem-se confundido com o ensino dos sinais de pontuação. A uma
apresentação do tipo “serve para” ou “é usado para” segue-se uma exemplificação cujo objetivo é
servir de referência ao uso. Desse momento em diante costuma-se esperar que os alunos incorporem
a pontuação a seus textos.
A partir da compreensão de que o procedimento de pontuar é parte da atividade de
textualização39 , essa abordagem se mostra inadequada e indica a necessidade de rever algumas
idéias, nem sempre explícitas, sobre as quais esta didática se apóia. A primeira delas é que a pontuação
serviria para indicar as pausas na leitura em voz alta e a segunda é que o que se pontuam são as
frases.
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A história da pontuação é tributária da história das práticas sociais de leitura. O costume de
ler apenas com os olhos, que caracteriza a forma moderna de ler40, incorporou ao texto um aparato
gráfico cuja função é indicar ao leitor unidades para o processamento da leitura41 . Na página impressa,
a pontuação — aí considerados os brancos da escrita: espaços entre parágrafos e alíneas42 — organiza
o texto para a leitura visual fragmentando-o em unidades separadas de tal forma que a leitura possa
reencontrar, na articulação visual da página, as conexões intelectuais ou discursivas do raciocínio.
Não se trata, portanto, de indicar pausas para respirar, pois, ainda que um locutor possa usar a
pontuação para isso, não é essa sua função no texto escrito43 .
O texto não é uma soma de frases, é um fluxo contínuo que precisa ser dividido em partesfrase
que podem ou não conter partes também — os apostos, por exemplo. Frases que se agrupam
tipograficamente em parágrafos44 . A pontuação aparece sempre em posições que indicam fronteiras
sintático-semânticas. Aliás, é principalmente para isso que ela serve: para separar.
Aprender a pontuar é aprender a partir e a reagrupar o fluxo do texto de forma a indicar ao
leitor os sentidos propostos pelo autor, obtendo assim efeitos estilísticos. O escritor indica as
separações (pontuando) e sua natureza (escolhendo o sinal) e com isso estabelece formas de articulação
entre as partes que afetam diretamente as possibilidades de sentido.
A única regra obrigatória da pontuação é a que diz onde não se pode pontuar: entre o sujeito
e o verbo e entre o verbo e seu complemento. Tudo o mais são possibilidades. Por isso — ao
contrário da ortografia — na pontuação a fronteira entre o certo e o errado nem sempre é bem
definida. Há, quase sempre, mais de uma possibilidade de pontuar um texto, a ponto de alguns
gramáticos45 apresentarem-na como “a arte de dividir, por meio de sinais gráficos, as partes do
discurso que não têm entre si ligação íntima, e de mostrar do modo mais claro as relações que
existem entre essas partes”.
Aprender a pontuar não é, portanto, aprender um conjunto de regras a seguir e sim aprender
um procedimento que incide diretamente sobre a textualidade. Um procedimento que só é possível
aprender sob tutoria, isto é, fazendo juntamente com quem sabe:
— conversando sobre as decisões que cada um tomou ao pontuar e por quê;
— analisando alternativas tanto do ponto de vista do sentido desejado quanto dos aspectos
estilísticos e escolhendo a que parece melhor entre as possíveis;
— observando os usos característicos da pontuação nos diferentes gêneros e suas razões (a
grande quantidade de vírgulas/aposições nas notícias jornalísticas como instrumento para condensar
o texto, por exemplo);
— analisando os efeitos estilísticos obtidos por meio da pontuação pelos bons autores.
39. Ver capítulo “linguagem, atividade discursiva e textualidade”.
40. A prática de leitura silenciosa disseminou-se a partir da produção de livros em escala industrial. Até então o ato de ler se
confundia com o ato de recitar o texto em voz alta.
41. O estudo de textos antigos mostra que quem pontuava o texto não era o escritor e sim o leitor . Ele lia, estabelecia a sua
interpretação e preparava a leitura em voz alta marcando de próprio punho as pausas que considerava necessárias ao bom entendimento
pelos ouvintes. Hoje, quandoo texto impresso é formado para ser lido diretamente pelo olho, sem precisar passar pela sonorização
do que está escrito, esta função, de estreitar o campo das possibilidades de interpretação indicando graficamente as unidades de
processamento e sua hierarquia interna, pertence ao escritor.
42. Usou-se o termo “alínea” para designar o recurso da linha no início dos parágrafos.
43. Convém lembrar que, se é verdade que sempre que há uma vírgula (no escritor) há uma pausa (no oral), o contrário não é
verdadeiro. É comum, por exemplo, fazer uma pausa (no oral) entre o sujeito e o predicado de uma oração, o que seria inconcebível
por escrito.
44. O parágrafo, segundo Todorov (DUCROT e TODOROV, 1988), é uma unidade tipográfica de várias frases.
45. Julio Ribeiro (ALMEIDA, 1994) e Napoleão Mendes de Almeida.
60
Aspectos gramaticais
É no interior da situação de produção de texto, enquanto o escritor monitora a própria escrita
para assegurar sua adequação, coerência, coesão e correção, que ganham utilidade os conhecimentos
sobre os aspectos gramaticais.
Saber o que é substantivo, adjetivo, verbo, artigo, preposição, sujeito, predicado, etc. não
significa ser capaz de construir bons textos, empregando bem esses conhecimentos. Quando se
enfatiza a importância das atividades de revisão é por esta razão: trata-se de uma oportunidade
privilegiada de ensinar o aluno a utilizar os conhecimentos que possui, ao mesmo tempo que é
fonte de conteúdos a serem trabalhados. Isso porque os aspectos gramaticais — e outros discursivos
como a pontuação — devem ser selecionados a partir dos das produções escritas dos alunos. O
critério de relevância dos aspectos identificados como problemáticos — que precisam, portanto,
ser ensinados prioritariamente — deve ser composto pela combinação de dois fatores: por um lado,
o que pode contribuir para maior adequação e legibilidade dos textos e, por outro, a capacidade dos
alunos em cada momento.
A propriedade que a linguagem tem de poder referir-se a si mesma é o que torna possível a
análise da língua e o que define um vocabulário próprio, uma metalinguagem. Em relação a essa
terminologia característica, é preciso considerar que, embora seja peculiar a situações de análise
lingüística (em que inevitavelmente se fala sobre língua), não se deve sobrecarregar os alunos com
um palavreado sem função, justificado exclusivamente pela tradição de ensiná-lo. O critério do
que deve ser ou não ensinado é muito simples: apenas os termos que tenham utilidade para abordar
os conteúdos e facilitar a comunicação nas atividades de reflexão sobre a língua excluindo-se tudo
o que for desnecessário e costuma apenas confundir os alunos.
Por exemplo, torna-se necessário saber, nas séries iniciais, o que é “proparoxítona”, no fim
de um processo em que os alunos, sob orientação do professor, analisam e estabelecem regularidades
na acentuação de palavras e chegam à regra de que são sempre acentuadas as palavras em que a
sílaba tônica é a antepenúltima. Também é possível ensinar concordância sem necessariamente
falar em sujeito ou em verbo.
Isso não significa que não é para ensinar fonética, morfologia ou sintaxe, mas que elas devem
ser oferecidas à medida que se tornarem necessárias para a reflexão sobre a língua.
Finalmente, é preciso voltar a enfatizar o papel que o trabalho em grupo desempenha em
atividades de análise e reflexão sobre a língua: é um espaço de discussão de estratégias para a
resolução das questões que se colocam como problemas, de busca de alternativas, de verificação
de diferentes hipóteses, de comparação de diferentes pontos de vista, de colaboração entre os
alunos para a resolução de tarefas de aprendizagem. O princípio didático básico das atividades não
apenas deste bloco, mas de todos os outros, é sempre o mesmo: partir do que os alunos já sabem
sobre o que se pretende ensinar e focar o trabalho nas questões que representam dificuldades para
que adquiram conhecimentos que possam melhorar sua capacidade de uso da linguagem. Nesse
sentido, pretende-se que o aluno evolua não só como usuário mas que possa assumir, progressivamente,
o monitoramento da própria atividade lingüística.
Se o objetivo é que os alunos utilizem os conhecimentos adquiridos por meio da prática de
reflexão sobre a língua para melhorar a capacidade de compreensão e expressão, tanto em situações
de comunicação escrita quanto oral, é preciso organizar o trabalho educativo nessa perspectiva.
Sendo assim, ainda que os conteúdos relacionados a esse tipo de prática estejam organizados num
bloco separado, eles devem remeter-se diretamente às atividades de uso da linguagem. Mais do
que isso, devem estar a seu serviço.
61
Os recursos didáticos e sua utilização
Ao selecionar recursos didáticos para o trabalho pedagógico na área de Língua Portuguesa,
deve-se levar em consideração os seguintes aspectos:
• sua utilização nas diferentes situações de comunicação de fato; e
• as necessidade colocadas pelas situações de ensino e aprendizagem.
Entre os principais recursos que precisam estar disponíveis na escola para viabilizar a proposta
didática da área, estão os textos autênticos. A utilização de textos autênticos pressupõe cuidado
com a manutenção de suas características gráficas: formatação, paginação, diferentes elementos
utilizados para atribuição de sentido — como fotografias, desenhos gráficos, ilustrações, etc. Da
mesma forma, é importante que esses textos, sempre que possível, sejam trazidos para a sala de
aula nos seus portadores de origem (ainda que em algumas situações possam ser agrupados segundo
gênero ou tema, por exemplo, para atender a necessidades específicas dos projetos de estudo).
As bibliotecas — escolar e de classe — são, nessa perspectiva, fundamentais para um trabalho
como o proposto por este documento.
Na biblioteca escolar é necessário que sejam colocados à disposição dos alunos textos dos
mais variados gêneros, respeitados os seus portadores: livros de contos, romances, poesia,
enciclopédias, dicionários, jornais, revistas (infantis, em quadrinhos, de palavras cruzadas e outros
jogos), livros de consulta das diversas áreas do conhecimento, almanaques, revistas de literatura
de cordel, textos gravados em áudio e em vídeo, entre outros. Além dos materiais impressos que
se pode adquirir no mercado, também aqueles que são produzidos pelos alunos — produtos dos
mais variados projetos de estudo — podem compor o acervo da biblioteca escolar: coletâneas de
contos, trava-línguas, piadas, brincadeiras e jogos infantis, livros de narrativas ficcionais, dossiês
sobre assuntos específicos, diários de viagens, revistas, jornais, etc.
A biblioteca de classe não precisa ser excessivamente ampla no que se refere ao número de
volumes disponíveis. Ao contrário, é preciso que a variedade de materiais e títulos esteja garantida,
o que permite uma diversificação de leitura aos alunos. Também é possível que se tenha, em
algumas situações, um volume para cada aluno de um único título: nesse caso, é preciso que se
tenha propostas específicas de trabalho que justifiquem essa opção. Do acervo da classe também
podem constar produções dos próprios alunos.
O papel da escola (e principalmente do professor) é fundamental, tanto no que se refere à
biblioteca escolar quanto à de classe, para a organização de critérios de seleção de material impresso
de qualidade e para a orientação dos alunos, de forma a promover a leitura autônoma, a aprendizagem
de procedimentos de utilização de bibliotecas (empréstimo, seleção de repertório, utilização de
índices, consulta a diferentes fontes de informação, seleção de textos adequados às suas necessidades,
etc.), e a constituição de atitudes de cuidado e conservação do material disponível para consulta.
Além disso, a organização do espaço físico — iluminação, estantes e disposição dos livros,
agrupamentos dos livros no espaço disponível, mobiliário, etc. — deve garantir que todos os alunos
tenham acesso ao material disponível. Mais do que isso: deve possibilitar ao aluno o gosto por
freqüentar aquele espaço e, dessa forma, o gosto pela leitura.
O emprego de recursos audiovisuais pode ser de grande utilidade na realização de diversas
atividades lingüísticas. Entre as diferentes possibilidades — slides, cartazes, fotografias,
transparências de textos para serem utilizadas no retroprojetor, etc. —, o gravador e o vídeo
merecem destaque: além de possibilitarem o acesso a textos que combinam sistemas verbais e
não-verbais de comunicação (o que é importante do ponto de vista comunicativo), possuem
aplicações didáticas interessantes para a organização de situações de aprendizagem da língua.
O gravador é um recurso bastante útil nas atividades de revisão de textos orais produzidos
pelos alunos. Ao serem gravadas leituras expressivas de textos, simulações de anúncios e programas
62
de rádio e entrevistas, por exemplo, é possível que os alunos revisem esses textos de maneira a
centrar sua atenção sobre alguns aspectos específicos da produção oral: a entonação, o ritmo, a
redundância no uso de certos termos e a organização do discurso.
O vídeo também pode ser útil nas atividades de revisão de texto: permite que se volte sobre
as produções orais dos alunos para analisar tanto aspectos lingüísticos como não-lingüísticos (gesto,
postura corporal, expressão facial, etc.) da produção do discurso.
Na alfabetização inicial, alguns materiais podem ser de grande utilidade ao professor:
alfabetos, crachás ou cartazes com os nomes dos alunos, cadernos de textos conhecidos pela classe,
pastas de determinados gêneros de textos, dicionários organizados pelos alunos com suas dificuldades
ortográficas mais freqüentes, jogos didáticos que proponham exercícios lingüísticos, por
exemplo.
Finalmente, é necessário que se faça menção ao computador: alguns programas possibilitam
a digitação e edição de textos produzidos pelos alunos para publicações internas da classe ou da
escola; outros permitem a comunicação com alunos de outras escolas, estados, países; outros,
ainda, possibilitam o trabalho com aprendizagens específicas, sobretudo a leitura.
O mais importante, no entanto, é realizar uma boa seleção dos materiais que se incorporarão
à aula, tendo como critério a qualidade tanto do ponto de vista lingüístico quanto gráfico. Além
disso, é fundamental que sejam adequados à proposta didática a ser desenvolvida: há ocasiões em
que é possível utilizar materiais do entorno próximo; em outras, haverá necessidade de se recorrer
a materiais produzidos com finalidades especificamente didáticas.
63
CRITÉRIOS DE AVALIAÇÃO
Os objetivos do ensino balizam a avaliação46 : são eles que permitem a elaboração de critérios
para avaliar a aprendizagem dos conteúdos. Neste documento, foram definidos apenas os critérios
de avaliação para os dois primeiros ciclos. Têm como referência os objetivos especificados para os
respectivos ciclos e representam as aprendizagens imprescindíveis ao final desse período, possíveis
à imensa maioria dos alunos submetidos a um ensino como o proposto. Não são, portanto,
coincidentes com todas as expectativas de aprendizagem — essas estão expressas nos objetivos,
cuja função é orientar o ensino. Os critérios de avaliação não podem, de forma alguma, ser tomados
como objetivos, pois isso significaria um injustificável rebaixamento da oferta de ensino e, conseqüentemente,
a não-garantia de conquista das aprendizagens consideradas essenciais.
Outro alerta importante é que não tem sentido utilizar os critérios indicados neste documento
para avaliar a aprendizagem de alunos submetidos a práticas educativas orientadas por outros
objetivos (que não os aqui especificados). A adoção destes critérios pressupõe a adoção também
dos objetivos propostos neste documento e às adaptações dos objetivos que cada equipe escolar
julgar necessárias precisam corresponder adaptações também dos critérios.
Para avaliar segundo os critérios estabelecidos é necessário considerar indicadores bastante
precisos que sirvam para identificar de fato as aprendizagens realizadas. No entanto, é importante
não perder de vista que um progresso relacionado a um critério específico pode manifestar-se de
diferentes formas, em diferentes alunos. E uma mesma ação pode, para um aluno, indicar avanço
em relação a um critério estabelecido, e, para outro, não. Por isso, além de necessitarem de
indicadores precisos, os critérios de avaliação devem ser tomados em seu conjunto, considerados
de forma contextual e, muito mais do que isso, analisados à luz dos objetivos que realmente
orientaram o ensino oferecido aos alunos. E se o propósito é avaliar também o processo, além do
produto, não há nenhum instrumento de avaliação da aprendizagem melhor do que buscar identificar
por que o aluno teria dado as respostas que deu às situações que lhe foram propostas. A
análise dos exemplos que se seguem pretende contribuir para a reflexão sobre esses aspectos.
Diante de uma proposta de avaliação pautada pelo critério “Escrever textos considerando
um leitor real, embora ausente...”, o fato de não estar precisamente definido e caracterizado o
perfil do destinatário poderia ter como conseqüência resultados absolutamente diferentes. Para
muitos alunos a proposta demandaria esforços de acréscimo de informações não previstas a priori,
sofisticação do vocabulário, maior cuidado na escolha das palavras para ser mais preciso, nãoutilização
de redundâncias e repetições de informações já oferecidas, uso de uma maior quantidade
e diversidade de recursos de coesão, utilização de frases mais longas e períodos compostos, etc.
O que, provavelmente, coincidiria com a expectativa do professor, visto que, teoricamente, a
ausência do interlocutor pressupõe um cuidado maior de adequação do texto para garantir a compreensão
do leitor. No entanto, a suposição de que os leitores de seu texto seriam crianças de
primeira série poderia levar um aluno com excelente desempenho textual a realizar um enorme
esforço de ajuste de sua produção ao destinatário e escrever um “texto” como os de cartilha por
considerá-lo adequado a alunos dessa série. Nos dois casos teria havido excelente desempenho
em relação ao critério de adequação do texto ao leitor a que se destina, embora, do ponto de vista
da qualidade do texto resultante desse esforço, o desempenho fosse muito diferenciado (e, no
caso do aluno com o texto de qualidade discursiva inferior, isso nem seria indicativo de sua
competência).
46. Ver item referente à Avaliação na Introdução aos Parâmetros Curriculares Nacionais.
64
Tomando-se um outro critério, como, por exemplo, a autonomia progressiva na produção de
textos escritos ao longo da escolaridade, um aparente indicador de progresso seria conseguir escrever
sem ajuda de terceiros, de maneira independente. Assim, se se considerar um aluno que solicitava
constantemente a ajuda do professor para escrever e que deixa de fazê-lo, se concluiria que ele
tornou-se mais autônomo. Mas, nesse aspecto, recorrer ou não ao professor constantemente não é
um indicador de autonomia, pois a independência para realizar uma tarefa não tem relação direta
com a capacidade de realizá-la com autonomia: diferentes razões podem levar um aluno a perguntar
ou não enquanto produz. É necessário considerar para que e em quais situações os alunos solicitam
ajuda: um mesmo aluno, que anteriormente recorria ao professor ou aos colegas sempre que deparava
com um problema de ortografia, pode passar a fazê-lo apenas quando se defrontar com problemas
de pontuação, por exemplo. Nesse caso, pode ter ocorrido a aprendizagem de um procedimento
autônomo de consulta a materiais escritos para a resolução das dificuldades ortográficas, mas o
mesmo pode ainda não ter ocorrido com relação à pontuação. Embora o procedimento geral de
solicitação de ajuda não tenha mudado, houve avanço com relação ao critério em um domínio
específico.
É nesse contexto, portanto, que os critérios de avaliação devem ser compreendidos: por um
lado, como aprendizagens indispensáveis ao final de um período; por outro, como referências que
permitem — se comparados aos objetivos do ensino e ao conhecimento prévio com que o aluno
iniciou a aprendizagem — a análise dos seus avanços ao longo do processo, considerando que as
manifestações desses avanços não são lineares, nem idênticas.
65
2ª PARTE
LLÍÍNGUA PPORTTUGUEESSA
66
67
PRIMEIRO CICLO
Ensino e aprendizagem de Língua Portuguesa
no primeiro ciclo
Os conhecimentos lingüísticos construídos por uma criança que inicia o primeiro ciclo serão
tanto mais aprofundados e amplos quanto o permitirem as práticas sociais mediadas pela linguagem
das quais tenha participado até então. É pela mediação da linguagem que a criança aprende os
sentidos atribuídos pela cultura às coisas, ao mundo e às pessoas; é usando a linguagem que constrói
sentidos sobre a vida, sobre si mesma, sobre a própria linguagem. Essas são as principais razões
para, da perspectiva didática, tomar como ponto de partida os usos que o aluno já faz da língua ao
chegar à escola, para ensinar-lhe aqueles que ainda não conhece.
É possível aprender, tanto sobre a linguagem verbal quanto sobre as práticas sociais nas
quais ela se realiza, por meio da troca interpessoal. Por isso, as atividades de aprendizagem de
Língua Portuguesa ganham muito quando se realizam num contexto de cooperação. No processo
de aprendizagem, aquilo que num dado momento um aluno consegue realizar apenas com ajuda
posteriormente poderá fazê-lo com autonomia. Daí a importância de uma prática educativa
fundamentalmente apoiada na interação grupal, que, apesar de só se materializar no trabalho em
grupo, não significa necessariamente a mesma coisa.
O trabalho em grupo possibilita ricos intercâmbios comunicativos que, embora tenham enorme
valor social e pedagógico, nem sempre implicam interação produtiva do ponto de vista dos conteúdos
escolares. Para que a interação grupal cumpra seu papel didático é preciso que os alunos realmente
realizem juntos uma determinada atividade, que o resultado seja, de fato, produto da ação do
grupo — não coincidente, portanto, com o que nenhum aluno poderia realizar individualmente.
Se, diante da proposta de recuperar de memória uma história conhecida, uma dupla de alunos tem
como resultado basicamente o trabalho de um deles (ainda que com a concordância do outro), por
mais interessantes que tenham sido os intercâmbios durante a atividade, não se pode afirmar que
o produto final seja resultado da interação dos dois. Nesse sentido, o grande desafio é criar condições
didáticas para que a interação verdadeiramente ocorra.
Desde o início do primeiro ciclo é imprescindível que se ofereça aos alunos a possibilidade
de perguntar sobre a linguagem (e sobre todas as coisas) e de obter respostas. Respostas que
precisam ser adequadas e suficientes para que possam aprender com elas. Da mesma forma, é
preciso que o professor investigue quais são as idéias que seus alunos possuem sobre a língua para
poder organizar o trabalho pedagógico levando-as em consideração.
Por outro lado, a observação criteriosa do comportamento dos alunos durante o
desenvolvimento das atividades oferece informações valiosas para a organização dos agrupamentos
na classe: quais alunos têm informações para trocar; quais constituem um grupo realmente produtivo
ao trabalharem juntos; quem precisa trabalhar com quem para poder aprender algo. Mas, o
critério de agrupamento não pode ter apenas como referência os aspectos cognitivos, pois há
muitas outras variáveis importantes a serem consideradas. Assim, se ao propor uma tarefa o professor
sabe que determinado aluno tem informações que poderia transmitir a outro, mas é alguém que
não age cooperativamente no trabalho em parceria, terá então de decidir se vale a pena colocá-los
juntos, se isso será realmente produtivo, ou se é o caso, por exemplo, de identificar um terceiro
colega que poderia equilibrar o grupo.
68
Sem dúvida, durante toda a escolaridade, a aprendizagem dos alunos depende muito da
intervenção pedagógica do professor. Entretanto, no primeiro ciclo ela assume uma característica
específica, pois, além de todos os conteúdos escolares a serem aprendidos, há ainda um conjunto de
aprendizados decorrentes de uma situação nova para a maioria dos alunos: a convivência no espaço
público da escola. Ao professor do primeiro ciclo cabe contribuir para que o início desse processo
seja a base de um convívio solidário e democrático. Se o trabalho em colaboração é condição para a
interação grupal — e essa, por sua vez, é condição para uma prática educativa baseada nesses
pressupostos —, é imprescindível que o professor tenha metas para a formação de relações produtivas
entre os alunos, construa coletivamente as normas de convívio e funcione como modelo de parceiro
experiente e solidário.
É também no primeiro ciclo que se deve iniciar a constituição de algo que se poderia chamar
de “papel de estudante”: a disponibilidade para aprender, a responsabilidade com os estudos e com
o material escolar, a capacidade de trabalhar em parceria, o respeito a diferentes pontos de vista, o
respeito às normas de convivência e aos “combinados” do grupo, à preservação do espaço público,
entre outras atitudes.
Objetivos de Língua Portuguesa
para o primeiro ciclo
As práticas educativas devem ser organizadas de modo a garantir, progressivamente, que os
alunos sejam capazes de:
• compreender o sentido nas mensagens orais e escritas de que é destinatário
direto ou indireto: saber atribuir significado, começando a identificar
elementos possivelmente relevantes segundo os propósitos e intenções
do autor;
• ler textos dos gêneros previstos para o ciclo, combinando estratégias de
decifração com estratégias de seleção, antecipação, inferência e
verificação;
• utilizar a linguagem oral com eficácia, sabendo adequá-la a intenções e
situações comunicativas que requeiram conversar num grupo, expressar
sentimentos e opiniões, defender pontos de vista, relatar acontecimentos,
expor sobre temas estudados;
• participar de diferentes situações de comunicação oral, acolhendo e
considerando as opiniões alheias e respeitando os diferentes modos de
falar;
• produzir textos escritos coesos e coerentes, considerando o leitor e o
objeto da mensagem, começando a identificar o gênero e o suporte que
melhor atendem à intenção comunicativa;
• escrever textos dos gêneros previstos para o ciclo, utilizando a escrita
alfabética e preocupando-se com a forma ortográfica;
• considerar a necessidade das várias versões que a produção do texto
escrito requer, empenhando-se em produzi-las com ajuda do professor.
69
Conteúdos de Língua Portuguesa
para o primeiro ciclo
TRATAMENTO DIDÁTICO
No início da escolaridade, é preciso dedicar especial atenção ao trabalho de produção de
texto em função da crença, ainda muito comum, de que produzir textos é algo possível apenas após
a alfabetização inicial. E, no entanto, é possível produzir linguagem escrita oralmente: por exemplo,
ditando uma história tal como aparece por escrito — portanto, em linguagem que se usa para
escrever — para que alguém grafe. É por meio de atividades desse tipo que o conhecimento sobre
a linguagem escrita pode ir sendo construído antes mesmo que se saiba escrever autonomamente.
Dessa forma — porque é possível que se aprenda a produzir textos antes mesmo de saber
escrevê-los —, os alunos do primeiro ciclo devem ser amplamente solicitados a participar de
atividades de escuta da leitura de textos impressos (feita pelo professor ou por outros leitores) e de
atividades nas quais se realizem tanto a leitura como a produção de textos, seja em colaboração
com o professor, com pares mais avançados ou individualmente.
No primeiro ciclo deve-se propor aos alunos que leiam e escrevam, ainda que não o façam
convencionalmente. Mas o fato de as escritas não-convencionais serem aceitas não significa ausência
de intervenção pedagógica para a construção da escrita convencional, muito pelo contrário. Por ser
condição para a constituição da autonomia leitora, escritora e também intelectual, o conhecimento
sobre a natureza e o funcionamento do sistema de escrita precisa ser construído pelos alunos o
quanto antes. Isto é, quanto mais rapidamente os alunos chegarem à escrita alfabética, mais e
melhor poderão avançar na aprendizagem dos conteúdos propostos nesse ciclo.
É necessário, portanto, organizar situações de aprendizagem que possibilitem a discussão e
reflexão sobre a escrita alfabética47 . Essas situações de aprendizagem devem acontecer de modo
a possibilitar que o professor conheça as concepções que os alunos possuem sobre como escrever
e assim possa intervir para ajudá-los a pensar sobre elas, a avançar para além delas. Para tanto, a
escola precisa oferecer variados materiais impressos de leitura, que sirvam como referência e fonte
de informação ao processo de aprendizagem da linguagem escrita.
Se a produção de textos já merece bastante atenção no início da escolaridade, mais ainda a
produção de textos por escrito. Isso porque, ao escrevê-los, os alunos se envolvem numa tarefa
particularmente difícil para um aprendiz: a de coordenar decisões sobre o que dizer (organização
das idéias ao longo do texto) com decisões sobre como dizer (léxico, recursos coesivos, etc.), com
a tarefa, quase sempre mais lenta, de grafar. Ou seja, a produção de textos escritos envolve
complexos procedimentos necessários tanto à produção de textos como à escrita. É uma tarefa que
supõe que o escritor (ainda que iniciante) assuma diferentes papéis: o de quem planeja o texto, o
de quem o lê para revisá-lo e o de quem o corrige propriamente.
É importante que as atividades de produção de textos escritos se organizem, portanto, de
forma que seja possível para os alunos a apropriação progressiva dos diferentes procedimentos
necessários ao ato de escrever e a experimentação dos diferentes papéis envolvidos. Coordenar
esses papéis também é uma tarefa especialmente difícil, que supõe um exercício constante e
contínuo, e não esporádico. No primeiro ciclo, é imprescindível que os alunos produzam diferentes
textos por escrito, ainda que, para tanto, necessitem da ajuda do professor ou dos colegas.
47. Ver, no tópico sobre “Os conteúdos de Língua Portuguesa no ensino fundamental”, o item “Alfabetização”.
70
Em se tratando da leitura, ainda que o primeiro ciclo seja o momento da aprendizagem do
sistema de notação escrita, as atividades precisam realizar-se num contexto em que o objetivo seja
a busca e a construção do significado, e não simplesmente a decodificação. O leitor iniciante tem
também uma tarefa não muito simples nas mãos: precisa aprender a coordenar estratégias de
decifração com estratégias de seleção, antecipação, inferência e verificação. Inicialmente, essa
aprendizagem se dá pela participação do aluno em situações onde se leia para atingir alguma finalidade
específica, em colaboração com os colegas, sob a orientação e com a ajuda do professor.
Desde o primeiro ciclo é preciso que os alunos leiam diferentes textos que circulam
socialmente. A seleção do material de leitura deve ter como critérios: a variedade de gêneros, a
possibilidade de o conteúdo interessar, o atendimento aos projetos de estudo e pesquisa das demais
áreas, o subsídio aos projetos da própria área. Por exemplo, para o desenvolvimento de uma proposta
de produção de um diário sobre uma viagem imaginária, é importante que se leiam diferentes
materiais: textos informativos sobre como se pode chegar ao lugar escolhido, como é a fauna e a
flora da região, qual a localização geográfica do continente, qual o clima, quais roupas são adequadas
para o trajeto, qual o tempo de duração da viagem e o meio de transporte escolhido, etc. Também
é importante que se leiam textos como os encontrados num diário, para aprender como são escritos,
caso a classe tenha conhecimento insuficiente do gênero para produzi-lo.
Por outro lado, se ao produzirem textos escritos os alunos utilizarem recursos inadequados
para indicar a fala dos diferentes personagens, é desejável que o professor selecione, para leitura,
textos nos quais seja possível identificar como diferentes autores resolveram essa questão. Esse
trabalho — de análise lingüística — amplia o repertório, permitindo escolhas mais adequadas.
No primeiro ciclo, é fundamental que os alunos comecem a aprender a utilizar a língua para
aprender. Isso só será possível (sobretudo quando ainda não sabem escrever com autonomia) se
receberem ajuda constante do professor para fazer anotações sobre os assuntos tratados na aula,
organizando-as no caderno; utilizar as anotações posteriormente, quando necessário; consultar o
dicionário ou outras fontes escritas para resolver problemas ortográficos; pesquisar em enciclopédias;
preparar a fala para uma exposição oral; organizar argumentos para um debate; buscar, num texto,
elementos que validem determinadas interpretações.
Além disso, precisam de ajuda para desenvolver procedimentos e atitudes que contribuam
para o convívio no espaço público: saber escutar ativamente o que o outro diz, respeitando tanto a
sua forma de falar quanto a sua opinião; utilizar uma forma de falar que lhe permita discordar do
outro sem ofendê-lo; saber selecionar argumentos coerentes para poder discordar; saber compreender
o que ouve, podendo perceber a intenção de quem fala; ter flexibilidade para mudar de opinião
quando necessário; compartilhar conhecimentos adquiridos em diferentes situações.
O primeiro ciclo deve favorecer o aprofundamento e a ampliação dos conhecimentos que os
alunos possuem sobre a linguagem e oferecer condições de desenvolverem cada vez mais sua
autonomia. Isso não se consegue em todos os aspectos e ao mesmo tempo. Assim, se ao final desse
ciclo é fundamental que o aluno seja autônomo no que se refere ao domínio da escrita alfabética,
o mesmo não acontece com relação à ortografia: no primeiro ciclo, é necessário que tenha atenção
à forma ortográfica, isto é, que a dúvida ortográfica e a preocupação com as regularidades da norma
já estejam instaladas. Ao final desse ciclo espera-se que o aluno tenha introduzido a segmentação
em frases nos seus textos, mas isso não significa que se espere que ele utilize com precisão os
recursos do sistema de pontuação. No entanto, o fato de não se exigir um “conhecimento acabado”
de determinado conteúdo ao final do primeiro ciclo não significa que não pode (ou não deve) ser
ensinado. Da mesma forma, não significa que parte da classe não possa dominá-lo.
71
CONTEÚDOS
Os conteúdos relacionados neste item — tanto em relação ao primeiro quanto ao segundo
ciclo — referem-se, por um lado, aos considerados gerais do ciclo, os quais precisarão ser tratados
em qualquer um dos blocos de conteúdos devido a sua estreita relação com todos eles. Estão
relacionados em separado com a finalidade de se evitar repetições, dado que são recorrentes.
Constituem-se em conteúdos de “Valores, normas e atitudes” e “Gêneros discursivos”, e sua
aprendizagem não é possível a não ser em relação à aprendizagem dos demais.
Por outro lado, serão relacionados os conteúdos específicos de cada um dos “Blocos de
conteúdos” considerados imprescindíveis para a conquista dos objetivos propostos para o primeiro
ciclo. Representam o que precisa ser ensinado e não o que deve ser exigido dos alunos ao término
do ciclo48.
Conteúdos gerais do ciclo
A seguir estão arrolados primeiramente valores, normas e atitudes que se espera que os
alunos adquiram ou desenvolvam. Implicam aprendizagens que dificilmente ocorrerão por instrução
direta, mas que, por sua importância, precisam estar claramente configurados como conteúdos de
ensino.
Posteriormente, sob o título “Gêneros discursivos”, em coerência com o princípio didático
que prevê a organização das situações de aprendizagem a partir da diversidade textual, estão
especificados gêneros adequados para o trabalho com a linguagem oral e com a linguagem escrita.
Embora não se tenha, neste documento, estabelecido exatamente quais gêneros seriam adequados
para o trabalho específico com a leitura e com a produção de textos, isso não significa que devam
ser utilizados indiscriminadamente. Alguns textos — como os de enciclopédia, previstos para o
primeiro ciclo, ou os normativos, previstos para o segundo — são mais adequados em situações de
leitura feita pelo professor. Outros podem integrar atividades tanto de leitura como de escrita: é o
caso de cartas, parlendas, anúncios, contos, fábulas, entre outros. No entanto, o critério de seleção
de quais textos podem ser abordados em quais situações didáticas cabe, em última instância, ao
professor.
VALORES, NORMAS E ATITUDES
• Interesse por ouvir e manifestar sentimentos, experiências, idéias e
opiniões.
• Preocupação com a comunicação nos intercâmbios: fazer-se entender e
procurar entender os outros.
• Respeito diante de colocações de outras pessoas, tanto no que se refere
às idéias quanto ao modo de falar.
• Valorização da cooperação como forma de dar qualidade aos intercâmbios
comunicativos.
• Reconhecimento da necessidade da língua escrita (a partir de organização
coletiva e com ajuda) para planejar e realizar tarefas concretas.
48. Para maiores esclarecimentos a respeito, verificar a relação entre objetivos, conteúdos e critérios de avaliação tratada no tópico
sobre “Critérios de Avaliação”.
72
• Valorização da leitura como fonte de fruição estética e entretenimento.
• Interesse por ler ou ouvir a leitura especialmente de textos literários e
informativos e por compartilhar opiniões, idéias e preferências (ainda
que com ajuda).
• Interesse em tomar emprestado livros do acervo da classe e da biblioteca
escolar.
• Cuidado com os livros e demais materiais escritos.
• Atitude crítica diante de textos persuasivos dos quais é destinatário
direto ou indireto (ainda que em atividades coletivas ou com a ajuda do
professor).
• Preocupação com a qualidade das produções escritas próprias, tanto no
que se refere aos aspectos textuais como à apresentação gráfica.
• Respeito aos diferentes modos de falar.
GÊNEROS DISCURSIVOS
Gêneros adequados para o trabalho com a linguagem oral:
• contos (de fadas, de assombração, etc.), mitos e lendas populares;
• poemas, canções, quadrinhas, parlendas, adivinhas, trava-línguas, piadas;
• saudações, instruções, relatos;
• entrevistas, notícias, anúncios (via rádio e televisão);
• seminários, palestras.
Gêneros adequados para o trabalho com a linguagem escrita:
• receitas, instruções de uso, listas;
• textos impressos em embalagens, rótulos, calendários;
• cartas, bilhetes, postais, cartões (de aniversário, de Natal, etc.), convites,
diários (pessoais, da classe, de viagem, etc.);
• quadrinhos, textos de jornais, revistas e suplementos infantis: títulos,
lides, notícias, classificados, etc.;
• anúncios, slogans, cartazes, folhetos;
• parlendas, canções, poemas, quadrinhas, adivinhas, trava-línguas, piadas;
• contos (de fadas, de assombração, etc.), mitos e lendas populares,
folhetos de cordel, fábulas;
• textos teatrais;
73
• relatos históricos, textos de enciclopédia, verbetes de dicionário, textos
expositivos de diferentes fontes (fascículos, revistas, livros de consulta,
didáticos, etc.).
Blocos de conteúdos
Encontram-se relacionados neste item os conteúdos referentes a cada um dos blocos de
conteúdos. São aqueles considerados imprescindíveis para que a conquista dos objetivos propostos
seja possível ao aluno.
LÍNGUA ORAL: USOS E FORMAS
• Participação em situações de intercâmbio oral que requeiram: ouvir com
atenção, intervir sem sair do assunto tratado, formular e responder
perguntas, explicar e ouvir explicações, manifestar e acolher opiniões,
adequar as colocações às intervenções precedentes, propor temas.
• Manifestação de experiências, sentimentos, idéias e opiniões de forma
clara e ordenada.
• Narração de fatos considerando a temporalidade e a causalidade.
• Narração de histórias conhecidas, buscando aproximação às características
discursivas do texto-fonte.
• Descrição (dentro de uma narração ou de uma exposição) de personagens,
cenários e objetos.
• Exposição oral com ajuda do professor, usando suporte escrito, quando
for o caso.
• Adequação do discurso ao nível de conhecimento prévio de quem ouve
(com ajuda).
• Adequação da linguagem às situações comunicativas mais formais que
acontecem na escola (com ajuda).
LÍNGUA ESCRITA: USOS E FORMAS
Prática de leitura
• Escuta de textos lidos pelo professor.
• Atribuição de sentido, coordenando texto e contexto (com ajuda).
74
• Utilização de indicadores para fazer antecipações e inferências em relação
ao conteúdo (sucessão de acontecimentos, paginação do texto,
organização tipográfica, etc.).
• Emprego dos dados obtidos por meio da leitura para confirmação ou
retificação das suposições de sentido feitas anteriormente.
• Utilização de recursos para resolver dúvidas na compreensão: consulta
ao professor ou aos colegas, formulação de uma suposição a ser verificada
adiante, etc.
• Uso de acervos e bibliotecas:
• busca de informações e consulta a fontes de diferentes tipos (jornais,
revistas, enciclopédias, etc.), com ajuda;
• manuseio e leitura de livros na classe, na biblioteca e, quando possível,
empréstimo de materiais para leitura em casa (com supervisão do
professor);
• socialização das experiências de leitura.
Prática de produção de texto
• Produção de textos:
• considerando o destinatário, a finalidade do texto e as características
do gênero;
• introduzindo progressivamente os seguintes aspectos notacionais:
* o conhecimento sobre o sistema de escrita em português (correspondência
fonográfica);
* a separação entre palavras;
* a divisão do texto em frases, utilizando recursos do sistema de pontuação:
maiúscula inicial, ponto final, exclamação, interrogação e
reticências;
* a separação entre discurso direto e indireto e entre os turnos do
diálogo, mediante a utilização de dois pontos e travessão ou aspas;
* a indicação, por meio de vírgulas, das listas e enumerações;
* o estabelecimento das regularidades ortográficas (inferência das
regras) e a constatação de irregularidades (ausência de regras);
75
* a utilização, com ajuda, de dicionário e outras fontes escritas
impressas para resolver dúvidas ortográficas;
• introduzindo progressivamente os seguintes aspectos discursivos:
* a organização das idéias de acordo com as características textuais
de cada gênero;
* a substituição do uso excessivo de “e”, “aí”, “daí”, “então”, etc.
pelos recursos coesivos oferecidos pelo sistema de pontuação e
pela introdução de conectivos mais adequados à lin- guagem escrita
e expressões que marcam temporalidade, causalidade, etc.;
• utilizando estratégias de escrita: planejar o texto, redigir rascunhos,
revisar e cuidar da apresentação, com orientação.
ANÁLISE E REFLEXÃO SOBRE A LÍNGUA
• Análise da qualidade da produção oral, alheia e própria (com ajuda),
considerando:
• presença/ausência de elementos necessários à compreensão de quem
ouve;
• adequação da linguagem utilizada à situação comunicativa.
• Escuta ativa de diferentes textos produzidos na comunicação direta ou
mediada por telefone, rádio ou televisão, atribuindo significado e
identificando (com ajuda) a intencionalidade explícita do produtor.
• Identificação (com ajuda) de razões de mal-entendidos na comunicação
oral e suas possíveis soluções.
• Comparação (com ajuda) entre diferentes registros utilizados em
diferentes situações comunicativas.
• “Leitura” para os alunos que ainda não lêem de forma independente:
• relação oral/escrito: estabelecimento de correspondência entre partes
do oral e partes do escrito em situação onde o texto escrito é
conhecido de cor, considerando indicadores como segmentos do
texto, índices gráficos, etc.;
• relação texto/contexto: interrogar o texto, buscando no contexto
elementos para antecipar ou verificar o sentido atribuído.
• Análise dos sentidos atribuídos a um texto nas diferentes leituras
76
individuais e identificação dos elementos do texto que validem ou não
essas diferentes atribuições de sentido (com ajuda).
• Análise — quantitativa e qualitativa — da correspondência entre
segmentos falados e escritos, por meio do uso do conhecimento disponível
sobre o sistema de escrita.
• Revisão do próprio texto com ajuda:
• durante o processo de redação, relendo cada parte escrita, verificando
a articulação com o já escrito e planejando o que falta escrever;
• depois de produzida uma primeira versão, trabalhando sobre o
rascunho para aprimorá-lo, considerando as seguintes questões:
adequação ao gênero, coerência e coesão textual, pontuação,
paginação e ortografia.
• Explicitação de regularidades ortográficas.
• Exploração das possibilidades e recursos da linguagem que se usa para
escrever a partir da observação e análise de textos impressos, utilizados
como referência ou modelo.
Critérios de avaliação de Língua Portuguesa
para o primeiro ciclo
• Narrar histórias conhecidas e relatos de acontecimentos, mantendo o encadeamento
dos fatos e sua seqüência cronológica, ainda que com ajuda
Espera-se que o aluno reconte oralmente histórias que já ouviu ou leu, e narre acontecimentos
dos quais participou (ou cujo relato ouviu ou leu), procurando manter a ordem cronológica dos
fatos e o tipo de relação existente entre eles. Ao recontar, deve tanto procurar manter as características
lingüísticas do texto lido ou ouvido como esforçar-se para adequar a linguagem à situação
de comunicação na qual está inserido o reconto ou a narração (é diferente recontar para os colegas
de classe, numa situação de “Hora da História”, por exemplo, e recontar para gravar uma fita
cassete que comporá o acervo da biblioteca, ou ainda numa reunião aberta a toda a comunidade
escolar). Essas atividades poderão ser realizadas com ajuda e orientação do professor e de colegas.
• Demonstrar compreensão do sentido global de textos lidos em voz alta
Espera-se que o aluno, por meio de uma conversa, de um debate, de um reconto ou por
escrito, demonstre ter compreendido o texto (lido por alguém ou por ele próprio) de maneira
global e não fragmentada. Quer dizer: espera-se que ele saiba não apenas localizar informações
específicas nos textos (por exemplo: para quem Chapeuzinho Vermelho foi levar os docinhos),
como utilizá-las para construir a idéia geral do texto (por exemplo: é a história de uma menina que
não obedeceu à mãe, seguiu pelo caminho que não devia e foi enganada pelo lobo. Mas foi salva
pelo caçador, que salvou também a vovó e castigou o lobo).
77
• Ler de forma independente textos cujo conteúdo e forma são familiares
Espera-se que o aluno leia textos cujo conteúdo (assunto) e forma (gênero) já conheça,
conseguindo resgatar o seu significado e compreender a idéia global.
• Escrever utilizando a escrita alfabética, demonstrando preocupação com a
segmentação do texto em palavras e em frases e com a convenção ortográfica
Espera-se que o aluno escreva textos alfabeticamente, preocupando-se com a ortografia,
ainda que não saiba fazer uso adequado das convenções. Espera-se, também, que faça uso de seu
conhecimento sobre a segmentação do texto em palavras ainda que possam ocorrer, por exemplo,
escritas tanto sem segmentação, como em “derepente”, quanto com segmentação indevida, como
em “de pois”. Ao final desse ciclo espera-se que o aluno tenha introduzido a segmentação em
frases nos seus textos, mas isso não significa que se espere que ele utilize com precisão os recursos
do sistema de pontuação. Escrever textos considerando o leitor, ainda que com ajuda de terceiros
(professores, colegas ou outros adultos).
Espera-se, também, que o aluno considere as restrições que se colocam para o escritor pelo
fato de o leitor de seu texto não estar presente fisicamente no momento de sua produção, quer seja
esse leitor determinado (uma pessoa em específico) ou genérico.
78
79
SEGUNDO CICLO
Ensino e aprendizagem de Língua Portuguesa
no segundo ciclo
No segundo ciclo, o trabalho com a linguagem oral e escrita precisa ser planejado de maneira
a garantir a continuidade do que foi aprendido no ciclo anterior e a superação de dificuldades que
eventualmente se tenham acumulado no período. Para tanto, é necessário que o professor investigue
quais conhecimentos o aluno já construiu sobre a linguagem verbal para poder organizar a sua
intervenção de maneira adequada. Esse procedimento precisa ser garantido não só no início dos
ciclos, mas durante todo o processo de ensino e aprendizagem: não é, portanto, esporádico. Após a
realização das atividades, é possível (e desejável) saber o que foi aprendido pelos alunos para
poder identificar o que é necessário ser trabalhado a seguir, tendo em vista os objetivos propostos.
No entanto, a análise daquilo que foi ou não aprendido precisa ser realizada num contexto em que
se considere também o que foi de fato ensinado e a maneira pela qual isso foi feito. É a partir da
relação estabelecida entre ensino e aprendizagem que se torna possível ao professor compreender
melhor por que alguns aspectos dos conteúdos abordados foram mais bem aprendidos que outros
(ou não). Isso pode fornecer informações mais precisas para modificar a sua intervenção — caso
seja necessário —, dotando sua prática de maior qualidade.
A interação grupal é, em toda a escolaridade, um importante recurso pedagógico: trabalhar
verdadeiramente em colaboração possibilita maior produtividade na aprendizagem. A análise pelo
professor de como os alunos procederam em relação à tarefa, de como se relacionaram durante sua
realização, e dos resultados obtidos em relação aos objetivos propostos permite identificar melhores
possibilidades de intercâmbio para atividades futuras.
A progressiva autonomia que se espera no desempenho dos alunos depende tanto de suas
possibilidades cognitivas como da complexidade dos conteúdos ensinados. Considerando que esses
fatores se constituem critérios de seqüenciação que, por sua vez, definem o nível de aprofundamento
dos conteúdos ensinados, a expectativa no segundo ciclo é de que os alunos tenham um desempenho
mais autônomo em relação àqueles conteúdos que já vinham sendo trabalhados sistematicamente
no ciclo anterior.
Objetivos de Língua Portuguesa
para o segundo ciclo
As práticas educativas devem ser organizadas de maneira a garantir, progressivamente, que
os alunos sejam capazes de:
• compreender o sentido nas mensagens orais e escritas de que é
destinatário direto ou indireto, desenvolvendo sensibilidade para reconhecer
a intencionalidade implícita e conteúdos discriminatórios ou persuasivos,
especialmente nas mensagens veiculadas pelos meios de comunicação;
• ler autonomamente diferentes textos dos gêneros previstos para o ciclo,
sabendo identificar aqueles que respondem às suas necessidades
imediatas e selecionar estratégias adequadas para abordá-los;
• utilizar a linguagem para expressar sentimentos, experiências e idéias,
80
acolhendo, interpretando e considerando os das outras pessoas e
respeitando os diferentes modos de falar;
• utilizar a linguagem oral com eficácia, começando a adequá-la a intenções
e situações comunicativas que requeiram o domínio de registros formais,
o planejamento prévio do discurso, a coerência na defesa de pontos de
vista e na apresentação de argumentos e o uso de procedimentos de
negociação de acordos necessários ou possíveis;
• produzir textos escritos, coesos e coerentes, dentro dos gêneros
previstos para o ciclo, ajustados a objetivos e leitores determinados;
• escrever textos com domínio da separação em palavras, estabilidade de
palavras de ortografia regular e de irregulares mais freqüentes na escrita
e utilização de recursos do sistema de pontuação para dividir o texto em
frases;
• revisar seus próprios textos a partir de uma primeira versão e, com ajuda
do professor, redigir as versões necessárias até considerá-lo suficientemente
bem escrito para o momento.
Desdobramento dos conteúdos de Língua
Portuguesa para o segundo ciclo
TRATAMENTO DIDÁTICO
Nesse ciclo, espera-se que o aluno já tenha aprendido a escrever alfabeticamente e já realize
atividades de leitura e de escrita com maior independência. Ter esse conhecimento construído
possibilita que sua atenção se concentre mais em outras questões, do ponto de vista tanto notacional
como discursivo. Espera-se que os alunos consigam utilizar autonomamente estratégias de leitura
— decifrar, antecipar, inferir e verificar — e coordenar, mesmo que com ajuda, os diferentes
papéis que precisam assumir ao produzir um texto: planejar, redigir rascunhos, revisar e cuidar da
apresentação.
No que se refere aos aspectos discursivos, amplia-se o trabalho realizado anteriormente e,
pela inclusão de novos gêneros de textos, aprofunda-se o tratamento de conteúdos referentes à
organização dos elementos específicos desses diferentes gêneros, do tipo de relação que se
estabelece entre eles, dos recursos coesivos utilizados, léxico adequado, etc.
As propostas de análise e reflexão sobre a língua já podem buscar, a partir desse ciclo, uma
maior explicitação de regras de ortografia e acentuação e sistematização de conteúdos de natureza
gramatical. É preciso ressaltar, porém, que os conteúdos desse bloco devem continuar sendo
selecionados em função das necessidades apresentadas pelos alunos no processo de produção e
compreensão de textos.
De maneira geral, o segundo ciclo deve caracterizar-se por possibilitar ao aluno, de um lado,
maior autonomia na realização de atividades que envolvam conteúdos desenvolvidos no ciclo
anterior, e, de outro, por introduzir o trabalho com novos e diferentes aspectos relacionados aos
usos e formas da língua. Nesse caso, o grau de autonomia na realização da atividade pode ainda ser
pequeno, requerendo a colaboração de outros ou o monitoramento do professor.
81
CONTEÚDOS49
Conteúdos gerais do ciclo
VALORES, NORMAS E ATITUDES
• Interesse por ouvir e manifestar sentimentos, experiências, idéias e
opiniões.
• Preocupação com a comunicação nos intercâmbios: fazer-se entender e
procurar entender os outros.
• Segurança na defesa de argumentos próprios e flexibilidade para modificálos,
quando for o caso.
• Respeito diante de colocações de outras pessoas, no que se refere tanto
às idéias quanto ao modo de falar.
• Valorização da cooperação como forma de dar qualidade aos intercâmbios
comunicativos.
• Reconhecimento do valor da língua escrita como meio de informação e
transmissão da cultura.
• Valorização da leitura como fonte de fruição estética e entretenimento.
• Interesse, iniciativa e autonomia para ler, especialmente textos literários
e informativos.
• Interesse por compartilhar opiniões, idéias e preferências sobre leituras
realizadas.
• Interesse em tomar emprestado livros do acervo da classe e da biblioteca
escolar.
• Manuseio cuidadoso de livros e demais materiais escritos.
• Interesse no uso e conhecimento das regras de utilização de bibliotecas,
centros de documentação e redes de informação.
• Sensibilidade para reconhecer e capacidade de questionar, com ajuda do
professor, conteúdos discriminatórios, veiculados por intermédio da linguagem.
• Atitude crítica diante de textos persuasivos dos quais é destinatário direto
ou indireto.
• Exigência de qualidade com relação às produções escritas próprias, no
que se refere tanto aos aspectos textuais como à apresentação gráfica.
• Interesse em explorar a dimensão estética da linguagem.
• Respeito aos diferentes modos de falar.
49. Ver observações realizadas no item Conteúdos, referente ao primeiro ciclo.
82
GÊNEROS DISCURSIVOS
Gêneros adequados para o trabalho com a linguagem oral:
• contos (de fadas, de assombração, etc.), mitos e lendas populares;
• poemas, canções, quadrinhas, parlendas, adivinhas, trava-línguas,
piadas, provérbios;
• saudações, instruções, relatos;
• entrevistas, debates, notícias, anúncios (via rádio e televisão);
• seminários, palestras.
Gêneros adequados para o trabalho com a linguagem escrita:
• cartas (formais e informais), bilhetes, postais, cartões (de aniversário,
de Natal, etc.), convites, diários (pessoais, da classe, de viagem,
etc.); quadrinhos, textos de jornais, revistas e suplementos infantis:
títulos, lides, notícias, resenhas, classificados, etc.;
• anúncios, slogans, cartazes, folhetos;
• parlendas, canções, poemas, quadrinhas, adivinhas, trava-línguas,
piadas;
• contos (de fadas, de assombração, etc.), mitos e lendas
populares,folhetos de cordel, fábulas;
• textos teatrais;
• relatos históricos, textos de enciclopédia, verbetes de dicionário,
textos expositivos de diferentes fontes (fascículos, revistas, livros
de consulta, didáticos, etc.), textos expositivos de outras áreas e
textos normativos, tais como estatutos, declarações de direitos, etc.
Blocos de conteúdos
Neste item encontram-se relacionados os conteúdos específicos de cada um dos blocos de
conteúdos. São aqueles considerados fundamentais para que os alunos possam conquistar os
objetivos propostos.
LÍNGUA ORAL: USOS E FORMAS
• Escuta ativa dos diferentes textos ouvidos em situações de comunicação
direta ou mediada por telefone, rádio ou televisão: inferência sobre
alguns elementos de intencionalidade implícita (sentido figurado, humor,
83
etc.), reconhecimento do significado contextual e do papel complementar
de alguns elementos não-lingüísticos para conferir significação aos textos
(gesto, postura corporal, expressão facial, tom de voz, entonação).
• Utilização da linguagem oral em situações como as do primeiro
ciclo, ampliando-as para outras que requeiram:
• maior nível de formalidade no uso da linguagem;
• preparação prévia;
• manutenção de um ponto de vista ao longo da fala;
• uso de procedimentos de negociação de acordos;
• réplicas e tréplicas.
• Utilizaçã de recursos eletrônicos (gravador e vídeo) para registrar
situações de comunicação oral tanto para documentação como para análise.
LÍNGUA ESCRITA: USOS E FORMAS
Prática de leitura
• Atribuição de sentido, coordenando texto e contexto.
• Utilizaçã de indicadores para fazer antecipações e inferências em
relação ao conteúdo (tipo de portador, características gráficas,
conhecimento do gênero ou do estilo do autor, etc.) e à
intencionalidade.
• Emprego dos dados obtidos por intermédio da leitura para confirmação
ou retificação das suposições de sentido feitas anteriormente.
• Uso de recursos variados para resolver dúvidas na leitura: seguir lendo
em busca de informação esclarecedora, deduzir do contexto, consultar
dicionário, etc.
• Utilização de diferentes modalidades de leitura adequadas a diferentes
objetivos: ler para revisar, para obter informação rápida, etc.
• Uso de acervos e bibliotecas:
• busca de informações e consulta a fontes de diferentes tipos (jornais,
revistas, enciclopédias, etc.), com orientação do professor;
• leitura de livros na classe, na biblioteca e empréstimo de livros para
leitura em casa;
• socialização das experiências de leitura;
• rastreamento da obra de escritores preferidos;
• formação de critérios para selecionar leituras e desenvolvimento de
padrões de gosto pessoal.
84
Prática de produção de texto
• Produção de textos considerando o destinatário, a sua finalidade e as
características do gênero.
• Aspectos notacionais:
• divisão do texto em frases por meio de recursos do sistema de
pontuação: maiúscula inicial e ponto final (exclamação, interrogação
e reticências); e reunião das frases em parágrafos;
• separação, no texto, entre discurso direto e indireto e entre os turnos
do diálogo, utilizando travessão e dois pontos, ou aspas;
• indicação, por meio de vírgulas, das listas e enumerações no texto;
• estabelecimento das regularidades ortográficas (inferência das regras,
inclusive as da acentuação) e constatação de irregularidades (ausência
de regras);
• acentuação das palavras: regras gerais relacionadas à tonicidade.
• Utilização de dicionário e outras fontes escritas para resolver dúvidas
ortográficas.
• Produção de textos utilizando estratégias de escrita: planejar o texto,
redigir rascunhos, revisar e cuidar da apresentação.
• Controle da legibilidade do escrito.
• Aspectos discursivos:
• organização das idéias de acordo com as características textuais de
cada gênero;
• utilização de recursos coesivos oferecidos pelo sistema de pontuação
e pela introdução de conectivos mais adequados à linguagem escrita,
expressões que marcam temporalidade e causalidade, substituições
lexicais, manutenção do tempo verbal, etc.;
• emprego de regência verbal e concordância verbal e nominal.
• Utilização da escrita como recurso de estudo:
• tomar notas a partir de exposição oral;
• compor textos coerentes a partir de trechos oriundos de diferentes
fontes;
• fazer resumos.
85
ANÁLISE E REFLEXÃO SOBRE A LÍNGUA
• Análise da qualidade da produção oral alheia e própria, reconhecendo
progressivamente a relação entre as condições de produção e o texto
decorrente (no que diz respeito tanto à linguagem como à organização
do conteúdo).
• Comparação entre diferentes registros utilizados em diferentes situações
comunicativas.
• Análise dos sentidos atribuídos a um texto nas diferentes leituras
individuais e discussão dos elementos do texto que validem ou não essas
diferentes atribuições de sentido.
• Revisão do próprio texto:
• durante o processo de redação, relendo cada parte escrita, verificando
a articulação com o já escrito e planejando o que falta escrever;
• depois de produzida uma primeira versão, trabalhando sobre o rascunho
para aprimorá-lo, considerando as seguintes questões: adequação ao
gênero, coerência e coesão textual, pontuação, paginação e ortografia.
• Exploração das possibilidades e recursos da linguagem que
se usa para escrever, a partir da observação e análise de
textos especialmente bem escritos.
• Análise de regularidades da escrita:
• derivação de regras ortográficas;
• concordância verbal e nominal (e outros aspectos que se mostrem
necessários a partir das dificuldades de redação);
• relações entre acentuação e tonicidade: regras de acentuação.
Critérios de avaliação de
Língua Portuguesa para o segundo ciclo
• Narrar histórias conhecidas e relatos de acontecimentos, mantendo o encadeamento
dos fatos e sua seqüência cronológica, de maneira autônoma
Espera-se que o aluno reconte oralmente histórias que já ouviu ou leu, bem como
acontecimentos dos quais participou, ou cujo relato ouviu ou leu, procurando manter a ordem
temporal dos fatos e o tipo de relação existente entre eles. Ao recontar, deve demonstrar esforços
de adequação do registro utilizado à situação de comunicação na qual está inserido o reconto, bem
como realizar essa atividade de maneira autônoma.
• Demonstrar compreensão de textos ouvidos por meio de resumo das idéias
Espera-se que o aluno realize, oralmente ou por escrito, resumos de textos ouvidos, de
forma que sejam preservadas as idéias principais.
86
• Coordenar estratégias de decodificação com as de antecipação, inferência e
verificação, utilizando procedimentos simples para resolver dúvidas na compreensão
Espera-se que o aluno, ao realizar uma leitura, não se limite à decodificação: que utilize
coordenadamente procedimentos necessários para a compreensão do texto. Assim, se ele antecipou
ou inferiu uma informação, é necessário que busque no texto, pela decodificação, por exemplo,
pistas que confirmem ou não a antecipação ou a inferência realizada.
• Utilizar a leitura para alcançar diferentes objetivos: ler para estudar, ler para revisar,
ler para escrever
Espera-se que o aluno seja capaz de ajustar sua leitura a diferentes objetivos utilizando os
procedimentos adequados a cada situação.
• Escrever textos com pontuação e ortografia convencional, ainda que com falhas,
utilizando alguns recursos do sistema de pontuação
Espera-se que o aluno já demonstre conhecimento de regularidades ortográficas e saiba
utilizar o dicionário e outras fontes impressas para resolver as dúvidas relacionadas às irregularidades.
Espera-se também que demonstre conhecimento sobre o sistema de pontuação, segmentando o
texto em frases, pontuando diálogos, etc.
• Produzir textos escritos, considerando características do gênero, utilizando recursos
coesivos básicos
Espera-se que o aluno produza textos respeitando as características próprias de cada gênero,
no que se refere tanto aos aspectos discursivos quanto às características gráfico-espaciais (paginação),
utilizando os recursos coesivos básicos (nexos e pontuação) e apropriados.
• Revisar os próprios textos com o objetivo de aprimorá-los
Espera-se que o aluno, tanto enquanto produz textos quanto após terminar a sua escrita,
volte a eles, procurando aprimorá-los e dar-lhes uma melhor qualidade.
• Escrever textos considerando o leitor
Espera-se que o aluno desenvolva procedimentos que levem em conta as restrições que se
colocam para o escritor pelo fato de o leitor de seu texto não estar presente fisicamente no momento
de sua produção, quer seja esse leitor determinado (uma pessoa em específico) ou não.
87
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conhecimento. Campinas: Papirus, 1993.
__________. A criança na fase inicial da escrita: a alfabetização como processo discursivo. Campinas:
Cortez/Unicamp, 1988.
SOARES, M. Linguagem e escola: uma perspectiva social. 2. ed. São Paulo: Ática, 1986.
TEBEROSKY, A. Psicopedagogia da linguagem escrita. São Paulo: Trajetória/Unicamp,1989.
__________. Aprendendo a escrever. São Paulo: Ática, 1994.
__________. Compor textos. In: TEBEROSKY, A. e TOLCHINSKY, L. Além da alfabetização.
São Paulo: Ática, 1995.
__________, A. e CARDOSO, B. (org.). Reflexões sobre o ensino da leitura e da escrita. São Paulo:
Trajetória/Unicamp, 1989.
__________, A. e TOLCHINSKY, L. Más allá de la alfabetización. Buenos Aires: Santillana, 1995.
TFOUNI, L. V. A escrita — remédio ou veneno? In: AZEVEDO, M. A. e MARQUES, M. L.
Alfabetização hoje. São Paulo: Cortez, 1994.
__________. Adultos não alfabetizados. O avesso do avesso. Campinas: Pontes, 1988.
TOLCHINSKY, L. Lo práctico, lo científico y lo literario: tres componentes de la noción de
“alfabetismo”. Comunicación, Lenguaje y Educación, v. 6, pp. 53-62, 1990.
TOLCHINSKY, L. e TEBEROSKY, A. (eds.). Más allá de la alfabetización. Infancia y Aprendizaje,
Madri, 1992 (no extraordinário).
WEISZ, T. Por trás das letras. São Paulo: FDE, 1992 (4 vídeos didáticos e um livro).
__________. As contribuições da psicogênese da língua escrita e algumas reflexões sobre a prática
educativa de alfabetização. In: SÃO PAULO (Estado), Secretaria da Educação, CENP. Ciclo
básico em jornada única: uma nova concepção de trabalho pedagógico. São Paulo: FDE, 1988.
WELLS, G. Condiciones para una alfabetización total. Cuadernos de Pedagogía, 1991.
ZUMTHOR, P. A letra e a voz. São Paulo: Companhia das Letras, 1993.
90
91
FICHA TÉCNICA
Coordenação
Ana Rosa Abreu, Maria Cristina Ribeiro Pereira, Maria Tereza Perez Soares, Neide Nogueira.
Elaboração
Aloma Fernandes Carvalho, Ana Amélia Inoue, Ana Rosa Abreu, Antonia Terra, Célia M. Carolino
Pires, Circe Bittencourt, Cláudia R. Aratangy, Flávia I. Schilling, Karen Muller, Kátia L. Bräkling,
Marcelo Barros da Silva, Maria Amábile Mansutti, Maria Cecília Condeixa, Maria Cristina Ribeiro
Pereira, Maria F. R. Fusari, Maria Heloisa C.T. Ferraz, Maria Isabel I. Soncini, Maria Tereza
Perez Soares, Marina Valadão, Neide Nogueira, Paulo Eduardo Dias de Melo, Regina Machado,
Ricardo Breim, Rosaura A. Soligo, Rosa Iavelberg, Rosely Fischmann, Silvia M. Pompéia, Sueli A.
Furlan, Telma Weisz, Thereza C. H. Cury, Yara Sayão, Yves de La Taille.
Consultoria
César Coll
Délia Lerner de Zunino
Assessoria
Adilson O. Citelli, Alice Pierson, Ana M. Espinosa, Ana Teberosky, Artur Gomes de Morais,
Guaraciaba Micheletti, Helena H. Nagamine Brandão, Hermelino M. Neder, Iveta M. B. Ávila
Fernandes, Jean Hébrard, João Batista Freire, João C. Palma, José Carlos Libâneo, Ligia Chiappini,
Lino de Macedo, Lúcia L. Browne Rego, Luis Carlos Menezes, Osvaldo Luiz Ferraz, Yves de La
Taille e os 700 pareceristas - professores de universidades e especialistas de todo o País, que
contribuíram com críticas e sugestões valiosas para o enriquecimento dos PCN.
Projeto gráfico
Vitor Nozek
Revisão e Copydesk
Cecilia Shizue Fujita dos Reis e Lilian Jenkino.
92

Letais Tentativas de Bancar o Herói

2012-02-05T10:41:00.001-02:00

Capa: Gustave Doré, O Interesse em Luta com o Amor.
Composto em 12 de fevereiro de 2010.
1ª edição - Selo Colina - Santa Mariana - PR - 2012.

“- Por que você acha que ninguém tentou ser um super-herói antes?
- Oh, eu sei lá. Porque isso é impossível?
- Colocar uma máscara e ajudar as pessoas não é impossível.
- Não, mas é loucura. Alguns caras só iriam te ferrar todo. Você não pode fazer coisas assim na vida real.
- Mas você pensaria que com todos esses caras falando sobre isso on-line todos os dias, pelo menos um iria tentar. Não é todo mundo que chega a ser uma estrela do rock, mas isso não impede das pessoas comprarem guitarras.
- Estrelas do rock ganham milhões de dólares. Super-heróis não ganham nada, espertão.
- Tudo tem de ser sobre dinheiro? Cristo, cara. Por que as pessoas querem ser Paris Hilton e ninguém quer ser o Homem-Aranha?
Mas eu estava certo e o mundo real pareceu incrivelmente sem sentido.
Por que treinar para um trabalho o qual você reclama todos os dias? Isso faz mais sentido do que seguir os seus sonhos e talvez fazer um pouco o bem ao mesmo tempo?
Eu não queria ser um advogado ou gerente de banco ou uma droga de fritador de hambúrgueres.
Nós só conseguimos uma vida e eu queria que a minha fosse excitante...
A primeira vez que eu me olhei no espelho do quarto, eu percebi quão profunda a marca das revistas em quadrinhos tinha sido. Não é preciso ter um trauma para te fazer usar máscara.
Não é preciso que seus pais sejam assassinados... Ou raios cósmicos ou anéis de poder... Só precisa da perfeita combinação de solidão e desespero.”

Mark Millar – Kick Ass

Observação

Estou sentado aqui no século XXI, e quando vi a menina, lá na casinha do outro lado da rua, girando aquele negócio para torrar o café, pensei que ela estava antes do século XX, pensei que era mais pobre e meditativa, ou mais rica que eu, pelos mesmos motivos.
Mas ela tem contas a pagar este neste século, por isso se descuida pouco de tudo, é responsável e calada. Todos de sua casinha falam pouco. Eu acho.
Mas ela sentadinha daquele jeito, presa a sua falta de beleza e de qualquer atrativo feminino, não me parece uma forma contemporânea, salvo pelas roupas, parece uma conformada forma pré-feminismo, escravizada a falta de um que fazer mais produtivo para si e para o mundo, além de seu trabalho naquela empresa quente e insensível.

Verão de 2010.

Sumário

- Voar;
- Super Força, Super Velocidade;
- Controlar o Clima, Viajar no Tempo, Ler a Mente;
- Imortalidade.

MANDA MANDA

2012-02-05T10:39:00.002-02:00

Inspiração pras menininhas: Ellen Cristina.
Inspiração pra todo o resto: Antonio Vitor.

... à minha mãe, ao meu pai e a você!

“- Sim, “terias sido” - anuiu Liêvin, tristemente. - É um desses homens de quem se pode dizer que não foram feitos para este mundo.
- Ainda temos muitos dias diante de nós. Vamos dormir - disse Kitty, depois de consultar o minúsculo relógio.”

Tolstói - Ana Karênina

Sumário

- Chupa Chupança;
- A Vaca, o Gato e a Galinha;
- O Dragão, o Homem e a Menininha;
- O Cachorro e a Menininha;
- Manda Manda;
- O Ladrão;
- A Mãe e a Maria;
- Os Três: o Pai, a Mãe e o Filho;
- Mãozinha.

O CRISTIANISMO TENTOU CRIAR UM DAVI FRANZINO, MAS ELE NÃO ERA UM FRACO APOCALÍPTICO

2012-01-17T14:56:00.003-02:00

I Samuel 17, 34
"Mas David insistiu: Quando estou a tomar conta das ovelhas do meu pai, se me aparece um leão ou um urso para me roubar um animal do rebanho, corro atrás dele com uma tranca e tiro-lhe o cordeiro da boca. Se ele se volta contra mim, agarro-o pelas mandíbulas e despedaço-o, até morrer. Fiz isto já, tanto com ursos como com leões; certamente que poderei fazer o mesmo em relação a esse pagão filisteu que teve a ousadia de desafiar os exércitos do Deus vivo! O Senhor, que me salvou dos dentes das feras, salvar-me-á também deste filisteu!Saul por fim consentiu: Está bem, vai lá então, e que o Senhor seja contigo!"

Meu, o piá detonava leão pela juba e acabava com urso na unha! Imagina uma pedrada de um caboco desse!

Agora, se ele era assim, e se todos tavam descrentes, imagina o tamanho de todos os outros, que não eram pastores, mas guerreiros!

Agora... pra todo mundo estar com tanto medo assim do Golias, é que ele deveria ser meio gigantesco mesmo!

Essas coisas acontecem! É o acaso. Por acaso ele, um gigante, nasceu num ambiente belicoso, e conseguiu se sobressair, provavelmente matando.
Em outro contexto seria simplesmente um freak.

Isso me lembra o que o meu professor de Educação Física lá de Jataizinho, o Romualdo, sempre dizia, que depois que inventaram o revólver acabou o negócio de homem forte, homem rápido. A bala bate, chateia e mata; sejam Davizões ou Goliazinhos, levou bala no meio da cara, já era.

Acho que a pedrada do futuro Rei Davi eram mais fortes que estilingadas. Sinto dó do Golias porque me lembro do episódio em que Dom Quixote leva umas pedradas pra cara e perde os dentes. Episódio que lhe facultou o epiteto, O Cavaleiro da Triste Figura (coisa do Sancho); pelo menos ele morreu e não amargou as lambadas da derrota.

Samurai Jack - Dublado - 3GP

2012-01-08T03:59:00.009-02:00

Ofereço o Samurai Jack em 3GP, pra turma poder assistir nos celulares, o texto abaixo mais a lista são da Wikipédia. Minha intenção é completar essa lista com links pra quem quiser ter, conforme eu for mandando pra nuvem, eu vou registrando e repostando esta publicação. Ah! Tava me esquecendo, é tudo dublado, porque no celular é foda legenda! Quem puder ler QR, baixe direto no celular.

Samurai Jack é uma série de desenho animado estadunidense que foi criada por Genndy Tartakovsky (criador de O Laboratório de Dexter) e exibida pelo Cartoon Network do ano 2001 até 2004.

Wikipédia

Árido Movie

2011-12-10T19:00:00.012-02:00

Texto: Wikipédia
Imagens: Google
Vídeo: Já sabe, né!

O roteiro do filme foi reescrito seis vezes até chegar à sua versão final.
As locações do filme aconteceram em Pernambuco.
Árido Movie foi o segundo filme dirigido por Lírio Ferreira; o primeiro foi Baile Perfumado, de 1997.

Grande Prêmio Cinema Brasil: Recebeu doze indicações, nas categorias de Melhor Filme, Melhor Diretor, Melhor Ator (José Dumont), Melhor Ator Coadjuvante (Selton Mello e Aramis Trindade), Melhor Atriz Coadjuvante (Mariana Lima), Melhor Roteiro Original, Melhor Figurino, Melhor Trilha Sonora, Melhor Direção de Arte, Melhor Fotografia e Melhor Som.

Cine PE - Festival de Pernambuco: Ganhou seis prêmios, nas categorias de Melhor Filme, Melhor Diretor, Melhor Ator Coadjuvante (Selton Mello), Melhor Fotografia, Melhor Edição e Prêmio da Crítica.

Festival de Cinema Brasileiro de Miami: Ganhou o prêmio Lente de Cristal na categoria de Melhor Diretor.

Eles estão numa roça de maconha, entre pézinhos.

Aliya

2011-11-15T12:07:00.004-02:00

aliá s.f. (1609 cf. Dalg) ÁS (Sri Lanka) fêmea do elefante; aleá. ETIM Dalg. refere-se que em cing. há diversos nomes para 'elefante' e que, em Sri Lanka, nenhuma fêmea tem presa e raro são os machos que os apresentam: "Os port., que já conheciam na Índia o animal com dentes e lhe davam o nome europeu com o seu gênero próprio, ouvindo que os indígenas (no Ceilão) chamavam comumente aliya ao seu paquiderme, entenderam que tal era a denominação específica de 'todo o (sic) elefante sem dente, quer seja macho quer fêmea'...; var. aleá. HOM aliás (pl.). PAR alia (fl.aliar) e álea.

(Antônio Houaiss, Dicionário Houaiss da Língua Portuguesa, 1ª edição, Objetiva, RJ, 2001.)

Música

2011-11-03T18:53:00.038-02:00

Pois é! Percebi, só agora, essa lacuna, não havia nada que pudesse ser marcado como música.

E... posto que o rock and roll seja a minha perdição, e não... enfim. Não vou fazer apologia ao rock and roll... por enquanto...

Vou sugerir, se é que é possível que alguém ainda não conheça, o site P.Q.P. Bach. Ali tem muito acerca de música erudita, mas não como esses blogs de merda não! É um lugar de gente que manja de verdade.

O Pensador Selvagem escrevem verdadeiras crônicas onde normalmente consta uma resenhazinha desafinada e copiada de algum lugar como a Wikipédia. Eles são, além de cultos, criativos e originais.
Além disso, e melhor que tudo, eles disponibilizam este acervo (perdão pelo exagero da coluna, mas é preciso provar, pros argumentos terem valor, senão vão pensar que é apenas um bloguinho de merda, desses que ficam apenas sugerindo outras casas):

Adam (2)
Adams (3)
Adès (1)
África (1)
Agostinho (2)
Ahle (1)
Airas de Santiago (1)
Aires Fernandez (2)
Akpabot (1)
Albéniz (7)
Albinoni (6)
Albrechtsberger (1)
Albrici (1)
Alfonso I (1)
Alfonso X (El Sabio) (2)
Alfvén (1)
Ali-Zadeh (1)
Almeida Prado (9)
Alonso Lobo (3)
Alonso Torices (1)
Alves (1)
Amaral Vieira (11)
Anacleto de Medeiros (1)
André da Silva Gomes (9)
Andrew Lloyd Weber (2)
Antheil (1)
Antill (1)
António Carreira (2)
Antonio da Silva Leite (2)
Antonio dos Santos Cunha (2)
Antonio Durán dela Motta (1)
Antonio José da Silva (1)
Antônio José de Almeida (1)
Antonio José do Rego (1)
Antônio José Madureira (1)
Antonio Leal Moreira (3)
Antonio Lopez (1)
António Teixeira (2)
Antunes (2)
Araia (1)
Arbeau (1)
Archilei (1)
Arensky (3)
Ariosti (1)
Arne (3)
Arnold (2)
Attaignant (1)
Auber (2)
Auric (1)
Avison (1)
Azzaiolo (1)
Bacarisse (2)
Bach, C. P. E. (19)
Bach, G. C. (1)
Bach, H. (1)
Bach, J. C. (4)
Bach, J. C. F. (1)
Bach, J. M. (2)

Bach, J. S. (252)
Bach, W. F. (9)
Bacheler (1)
Baden Powell (1)
Balaio de gatos (19)
Balbastre (1)
Baltzar (1)
Banchieri (3)
Banda/trilha sonora (4)
Barber (9)
Bardet - René (1)
Bardi (1)
Barnabé (1)
Bartók (51)
Bartolomeo Trosylho (1)
Bassano (2)
Bauer (2)
Beck (1)
Becker (1)

Beethoven (126)
Beghetto (1)
Bellini (2)
Benda (1)
Bento Pereira (1)
Bentoiu (1)
Berg (7)
Bergmann (1)
Berio (2)
Berlioz (5)
Bernard (1)
Bernardo José de Sousa Queiroz (2)
Bernart Sicart Marjevols (1)
Bernstein (13)
Berwald (2)
Biato (1)
Biber (3)
Bingen (1)
Bizet (6)
Bjørnstad (1)
Bloch (1)
Blow (1)
Boccherini (8)
Bocchino, Alceo (1)
Boehm (2)
Boesset (1)
Boguslaw Schaeffer (1)
Boieldieu (1)
Borges (1)
Borodin (3)
Boulanger (1)
Boulez (3)
Bovicelli (1)
Braga Santos (2)

Brahms (93)
Brasílio Itiberê (1)
Brasílio Itiberê II (1)
Britten (6)
Broughton (1)
Brouwer (1)
Bruch (5)
Bruckner (32)
Bruna (1)
Bryars (3)
Bull (1)
Busoni (2)
Büsser (1)
Buxtehude (10)
Byrd (3)
C. G. de Moura (1)
Cabaniles (1)
Cabezon (2)
Caccini (4)
Cadeu de Oliveira (1)
Cage (5)
Caldara (4)
Calimerio Soares (1)
Camargo Guarnieri (14)
Cambrai (1)
Campra (3)
Cândido Ignácio da Silva (2)
Candinho (1)
Canhoto da Paraíba (1)
Capiba (1)
Carbonelli (1)
Cardoso (1)
Carissimi (2)
Carlos Alberto Pinto Fonseca (1)
Carlos Coelho (1)

Carlos Gomes (9)
Caroubel (1)
Carreño (1)
Carter (2)
Castellanos (1)
Castelnuovo-Tedesco (1)
Cato (1)
Cavalieri (1)
Cavalli (2)
Cebrián (1)
Celso Vitta (1)
Cervo (1)
Cesti (2)
Chabrier (3)
Chambonnières (1)
Charpentier (4)
Chausson (2)
Chávez (1)
Cherubini (1)
Chevalier de Meude-Mompass (1)
Chevalier de Saint-George - Joseph Bologne (4)
Chopin (43)
Cicchelli (1)
Cima (1)
Clementi (1)
Clint Mansell (1)
Clóvis Pereira (4)
Coelho de Souza (1)
Coleção Grandes Compositores (15)
Coleridge-Taylor (1)
Concertos (4)
Confrey (1)
Copland (8)
Coprario (2)
Corea (2)
Corelli (7)
Corghi (1)
Corigliano (1)
Corradini (1)
Corrêa de Oliveira, Willy (1)
Corrette (2)
Costeley (1)
Couperin (8)
Cramer (1)
Crecquillon (1)
Crossover (2)
Crowl (7)
Cruce (1)
Crumb (2)
Cussy de Almeida (4)
d'Amiens (1)
d'Arras (1)
D'Astorga (1)
d'India (1)
D. Pedro I (3)
da Rore (1)
Dall'Abaco (1)
Danilo Guanais (1)
Datas (1)
Daugherty (1)
David Perez (1)
de Falla (10)
de la Halle (1)
de Lalande (1)
de Portugal (1)
de Vitry (1)

Debussy (22)
Deddos (1)
Delibes (3)
Demantius (1)
des Près, Josquin (2)
Despond (1)
Desprez (3)
di Roma (1)
Diego José de Salazar (2)
Dirié (1)
Doina Rotaru (2)
Dom Dinis (1)
Dom Pedro de Cristo (2)
Domingos Caldas Barbosa (4)
Donizetti (1)
Dowland (4)
Duarte Lobo (5)
Dufay (3)
Dukas (1)
Duphly (2)
Durante (3)
Durón (1)
Dutillieux (1)

Dvorak (27)
Dwyer (1)
D`Anglebert (2)
Egberto Gismonti (1)
Eleutério Feliciano de Sena (1)
Elgar (9)
Eli-Eri Moura (5)
Elias Álvares Lobo (1)
Emílio Soares de Gouveia Horta Jr (2)
En passant (1)
Encina (3)
Enescu (4)
Entrevistas (4)
Ernani Aguiar (3)
Estéban Salas (1)
Estêvão de Brito (1)
Estévez (1)
F. Sor (1)
Falcão (1)
Família Bach (4)
Fantini (1)
Farnaby (1)
Fasch (8)
Fauré (7)
Feldman (1)
Fernandes de Santiago (1)
Ferreira Coutinho (1)
Fetler (1)
Filipe de Magalhães (3)
Filmes (1)
Fischer (2)
Flausino Vale (1)
Flecha (1)
Florêncio José Ferreira Coutinho (1)
Fontana (2)
Françaix (2)
Francisco António de Almeida (2)
Francisco Braga (1)
Francisco da Luz Pinto (1)
Francisco de Melo Rodrigues (1)
Francisco de Paula Ferreira (1)
Francisco de Paula Miranda (1)
Francisco Gomes da Rocha (6)
Francisco Guerrero (2)
Francisco Hernández (1)
Francisco Lópes Capillas (1)
Francisco Manuel da Silva (4)
Francisco Martins (atrib.) (1)
Francisco Xavier Bachixa (1)
Francisco Xavier Baptista (1)
Franck, César (11)
Franck, Melchior (1)
Frank, Renée Devrainne (1)
Fray Esteban Ponce de León (1)
Fray Geronimo Gonzalez (1)
Fray Vicente Ortíz de Zarate (1)
Frei Jesuino do Monte Carmelo (3)
Frei Manuel Cardoso (6)
Freitas Branco (1)
Frescobaldi (4)
Froberger (1)
Frutuoso de Matos Couto (1)
Fux (2)
G. Verdi (2)
Gabriel Fernandes da Trindade (2)
Gabrieli (2)
Galuppi (1)
García (1)
Gaspar Fernandes (5)
Gaultier (1)
Geminiani (1)
Genzmer (1)
Gershwin (9)
Gervaise (1)
Gesualdo (1)
Giacomelli (1)
Gibbons (3)
Gilberto Gil (1)
Ginastera (5)
Giordani (3)
Giuliani (1)
Glass (5)
Glauco Velásquez (1)
Glazunov (9)
Glière (1)
Glinka (5)
Gluck (4)
Gnattali (5)
Górecki (3)
Gottschalk (3)
Gould (1)
Granados (2)
Graun (3)
Gregório Resende (1)
Grieg (7)
Grigny (1)
Grofé (1)
Gubaidulina (2)
Guerra-Peixe (3)
Guerreiro (1)
Guigue (1)
Guilhade (1)
Guilhelm Figueira (1)
Gurdjieff (1)
Gutierre Fernández Hidalgo (1)
Halévy (1)

Handel (61)
Harden (1)
Harmonia Mundi - 50 anos (22)
Harmonia Mundi - Sacred Music (30)
Hasse (3)
Hassler (2)

Haydn, F. J. (52)
Heinichen (2)
Heliodoro de Paiva (1)
Helma Haller (1)
Hely (1)
Henrique Alves de Mesquita (2)
Henrique de Curitiba (4)
Henrique Oswald (3)
Henry VIII (1)
Henze (1)
Heredia (1)
Hermeto Pascoal (1)
Hernando Franco (2)
Herold (1)
Hildegard (1)
Hindemith (6)
Holborne (2)
Holst (2)
Homilius (1)
Hong (1)
Hummel (2)
Ibert (2)
Ignacio Parreiras Neves (7)
Ioachimescu (1)
Isaac (1)
Isidoro Assumpção (1)
Ives (4)

Janáček (13)
Janequin (2)
Jannequin (1)
Jarbas Maciel (1)
Jazz (170)
Jenkins (2)
Jerônimo de Souza (1)
Jerônimo de Souza Lobo (2)
Jerônimo de Souza Queiróz (2)
Joachim (1)
João de Araújo Silva (1)
João de Sousa Carvalho (6)
João Domingos Bomtempo (1)
João Lourenço Rebelo (1)
João Rodrigues Esteves (3)
Joaquim de Paula Sousa "Bonsucesso" (3)
Joaquim Manoel (1)
Joaquim Manuel Gago da Camara (3)
Johann Strauss I (1)
Johann Strauss II (1)
John Williams (1)
Johnson (2)
Jones (1)
Joplin (2)
Jorge Armando (1)
José Alves Portugal (4)
José António Carlos de Seixas (4)
José Cascante (3)
José de Orejón y Aparicio (1)
José Francisco Velásquez (1)
José Gomes Veloso (1)
José Joaquim da Paixão (1)
José Joaquim de Souza Negrão (3)
José Joaquim dos Santos (2)
José R. D. de Meirelez (2)
José Totti (1)
Joze de Mesquita (1)
Juan de Araujo (6)
Juan de Herrera (2)
Juan de la Vega Bastón (1)
Juan de Lienas (1)
Juan del Encina (1)
Juan García de Zéspedes (2)
Juan Gutiérrez de Padilla (2)
Juan Mathías de los Reyes (1)
Juan Pérez de Bocanegra (2)
Kachaturian (7)
Kagel (1)
Kalinnikov (1)
Kaplan (1)
Karaindrou (2)
Keiser (1)
Kempis (2)
Ketèlbey (1)
Khumalo (1)
Kilar (2)
Kirchoff (1)
Kitsch (1)
Kodály (4)
Koechlin (1)
Krieger, Edino (7)
Krieger, Johann Philipp (1)
Kuhnau (2)
Lalo (1)
Lalo Schifrin (1)
Lambert (1)
Larsson (1)
Lassus (3)
Lawes (1)
Le Roux (2)
Leal Moreira (1)
Léhar (1)
Leitores (1)
Leo (2)
Leonin (1)
Leopoldo I (1)
Lerescu (2)
Liadov (1)
Lieberson (1)
Ligeti (8)
Lindberg (1)
Linley (1)
Liszt (21)
Lloyd (1)
Lobo (1)
Lobo de Mesquita, José Joaquim Emerico (25)
Locatelli (3)
Locke (1)
Lópes-Graça (1)
Lorenzo Fernandez (1)
Lotti (2)
Luetkeman (1)
Luis Álvares Pinto (8)
Luiz Gonzaga (1)
Luiz Inácio Pereira (1)
Lully (6)
Lupo (1)
Lutoslawski (6)
Macedo Ribeiro (1)
Machault (3)
Mahle, Ernst (1)

Mahler (51)
Malmsteen (1)
Malvezzi (1)
Mangione (1)
Mangoré (1)
Manoel Dias de Oliveira (17)
Manoel Joaquim Moreira (1)
Manoel Julião da Silva Ramos (1)
Mansurian (1)
Manuel A. de Medeiros Senra (1)
Manuel da Fonseca (1)
Manuel de Sumaya (2)
Manuel José Gomes (1)
Marais (3)
Marbé (1)
Marcello (5)
Marchand (1)
Marcílio de Oliveira Filho (1)
Marco Antônio Guimarães (1)
Marcos Coelho Neto (3)
Marcos dos Passos (1)
Marcos Portugal (8)
Marenzio (2)
Marini (2)
Marlui Miranda (2)
Márquez (3)
Marta (1)
Martiniano Ribeiro Bastos (1)
Martinu (4)
Massenet (1)
Mastropiero (3)
Matías Durango de los Arcos (1)
Mayr (1)
McCartney (3)
Meder (1)
Medtner (1)
Méhul (2)
Melchior (1)
Melo (1)

Mendelssohn (28)
Mendes, Gilberto (3)
Merula (2)
Messiaen (6)
Mignone (3)
Miguel Teodoro Ferreira (2)
Mikheyeva (1)
Milano (1)
Milhaud (6)
Mitterer (1)
Moderne (1)
Molter (1)
Moncayo (1)
Mondonville (1)
Monn (1)
Monteverdi (6)
Monti (1)
Morales (1)
Morley (2)
Morricone (1)
Mossurunga, Bento (1)
Mouret (1)
Mozart, Franz Xaver (2)
Mozart, Leopold (3)

Mozart, Wolfgang Amadeus (95)
Mozetich (1)
Muffat (4)
Muro das Lamentações (1)
Música armorial (9)
Música Cipriota (1)
Música Colonial da América Hispânica (16)
Música Colonial e Imperial Brasileira (98)
Música Contemporânea (16)
Música do Renascimento (5)
Música do séc. XVIII - Portugal (12)
Música Medieval (2)
Música Polifônica Ibérica (12)

Mussorgsky (15)
Myslivecek (1)
Nancarrow (1)
Narvaez (1)
Narvez (1)
Nazareth (3)
Nemescu (1)
Nepomuceno (5)
Neruda; Krtitel Jiri (1)
Neto (1)
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Zhivotov (1)
Zimmermann (1)
Zipoli (8)
Zorn (1)

A Volta ao Mundo de Willy Fog

2011-11-03T02:16:00.013-02:00

Wikipédia:

A Volta ao Mundo de Willy Fog (ca: La volta al món de Willy Fog; cs: Willy Fog na cestě kolem světa; de: Um die Welt mit Willy Fog; en: Around the World with Willy Fog; es: La vuelta al mundo de Willy Fog; fi: Matka maailman ympäri 80 päivässä (piirrossarja); fr: Le Tour du monde en quatre-vingts jours; hu: 80 nap alatt a Föld körül Willy Foggal; it: Il giro del mondo di Willy Fog; ro: Înconjurul lumii în 80 de zile cu Willy Fog; ru: Вокруг света с Вилли Фогом; sv: Willy världsvan) é uma série de animação baseada no livro de Júlio Verne: A Volta ao Mundo em Oitenta Dias, e usa animais como personagens.

A história conta que o Sr. Sullivan desafia o cavalheiro do Clube da Reforma Londrina chamado Willy Fog a dar a volta ao mundo só em 80 dias.
Willy Fog conta com a ajuda de seus amigos Rigadon, Tico e da princesa Romy.

Visitando Londres, Suez, Bombaim, Havaí, Tijuana, Hong Kong e Singapura de elefante, de barco, de trem ou de balão.
Os 4 heróis também enfrentam obstáculos preparados pelos vilões do Sr. Sullivan.

O desenho foi produzido pela BRB Internacional S.A. e realizado pela Nippon Animation; assim como o desenho Dartacão.

A série estreou no Brasil em 1987 pela Rede Bandeirantes. A série estreou em Portugal em Outubro de 1984, dobrada em português com direção do ator e encenador João Lourenço. A série voltou a repetir a mais tarde.

Wikipédia:

Criação: Claudio Biern Boyd
Direção: Luis Ballester, Fumio Kurokawa, Eiji Okabe, Hiromitsu Morita, Toru Hagiwara, Yukio Okazaki
Roteiros: Claudio Biern Boyd, Manuel Peiró, Izumu Kobayashi, Ryuzo Nakanishi
Dubladores: Banjou Ginga/Claudio Rodriguez (Willy Fog), Kei Tomiyama/Manuel Peiró (Rigadon), Miki Takahashi/Gloria Cámara (Romy)
Música: Guido de Angelis, Maurizio de Angelis, Izumi Kobayashi, Shunsuki Kikuchi
Tema de abertura: Izumu Kobayashi, Akira Ito
Intérpretes: Mocedades, Amaya Uranga, Keiko Han
Arranjos: Nobutaka Yasunishi
Desenhos: Isamu Kumata, Isamu Noda
Storyboards: Eiji Okabe, Fumio Kurokawa, Hiromitsu Morita, Katsumi Endo, Ko Suzuki, Shigeo Koshi, Shigeru Omachi, Toru Hagiwara
Animação: Hisatoshi Motoki, Hirokazu Ishino, Kune Motoki, Takao Kanishi, Yukio Abe
Produção: BRB Internacional S.A., Televisión Española (TVE)
Realização: Nippon Animation, TV Asahi

Lenor - Presente Imóvel

2011-10-02T11:21:00.005-03:00

Lenor...

Lenor é uma poeta.

Há uma grande poeta no mundo, hoje em dia, chamada Lenor.

Putz, neste exato momento, a única referência que eu tanho da poeta Lenor é que é portuguesa e que seu e-mail pra contato é lenor.nor@gmail.com. Seu blog é o Não sei, tu é que és poeta.

Farei a divulgação de seus poemas na ordem em que foram publicados no blog.
O título: Presente Imóvel, eu retirei da URL de seu blog, pois sei que o título atual, se eu não me engano, já vai além do segundo, o qual, infelismente, não me recordo, e nem da data durante a qual fora usado.
Esta coleção foi publicada no sábado, 03 de março de 2007.

Dia um

Ando meia perdida
Vim aqui ter, vou ficar
Escrevendo dias nos dias.
Quando acontecer viver
Estou aqui.

Água

Como que prometi que sempre que uma lágrima rolasse, a escreveria.
Aconteceu agora quando exclamei: “Estou tão diferente!”
Foi um reconhecimento e uma despedida do antes.
As despedidas partem-nos em dois e metade é água a outra metade, terra.
A terra fica. A água passa, corre, escorre, pela cara.

Que fiques

Andas à procura, dizem-me.
Ando, de mim, nem sei porquê.
Talvez para te encontrar, ou não.
Agora procuro, creio, ter-te perto.
Achei-te uma vez, ainda estás.
Que fiques, que dures, que morras comigo.

Verdade

A verdade sobre a felicidade:
Os dias em que somos verdadeiramente felizes
São aqueles em que estamos sozinhos,
Cada um com os seus.

Movimento

Depois apercebo-me
Que te encontro
Em dias especiais
Como se por acaso.
A terra era firme,
A cegueira, a surdez,
Não me incomodavam
Até te ver e te ouvir.
Vejo-te e ouço-te, agora.
E nesta terra movediça
atravesso o presente
Rumo para o futuro,
Aproximando-me de mim,
Incomodando-me
Por nunca pousar.

Pedras

Podíamos ser como as pedras:
Não nascer,
Não morrer,
Nada.

Licença Poética

2011-09-27T21:15:00.004-03:00

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre (por isso sem aspas).
As fotos são minhas, de 2004.

Licença poética é uma incorreção de linguagem permitida na poesia.
Em sentido mais amplo, são opiniões, afirmações, teorias e situações que não seriam aceitáveis fora do campo da literatura.

A poesia pode fazer uso da chamada licença poética, que é a permissão para extrapolar o uso da norma culta da língua, tomando a liberdade necessária para utilizar recursos como o uso de palavras de baixo-calão, desvios da norma ortográfica que se aproximam mais da linguagem falada ou a utilização de figuras de estilo como a hipérbole ou outras que assumem o carácter "fingidor" da poesia, de acordo com a conhecida fórmula de Fernando Pessoa ("O poeta é um fingidor").

A licença poetica é permitida para que o escritor tenha toda a liberdade para manipular as palavras, para que ele possa passar tudo o que pensa ao leitor.

José Saramago - O Evangelho Segundo Jesus Cristo

2011-09-25T23:20:00.005-03:00

"[...] este que ainda agora louvou o Bom Ladrão e desprezou o Mau, por não compreender que não há nenhuma diferença entre um e outro, ou, se diferença há, não é essa, pois o Bem e o Mal não existem em si mesmos, cada um deles é somente a ausência do outro [...]"

"[...] Lá atrás, no mesmo campo onde os cavaleiros executam um último volteio, um homem afasta-se, virando ainda a cabeça para este lado. Leva na mão esquerda um balde e uma cana na mão direita. Na extremidade da cana deve haver uma esponja, é difícil ver daqui, e o balde, quase apostaríamos, contém água com vinagre. Este homem, um dia, e depois para sempre, será vítima de uma calúnia, a de, por malícia ou escárnio, ter dado vinagre a Jesus ao pedir ele água, quando o certo foi ter-lhe dado da mistura que traz, vinagre e água, refresco dos mais soberanos para matar a sede, como ao tempo se sabia e praticava. Vai-se embora, não fica até ao fim, fez o que podia para aliviar as securas mortais dos três condenados, e não fez diferença entre Jesus e os Ladrões, pela simples razão de que tudo isto são coisas da terra, que vão ficar na terra, e delas se faz a única história possível."

Ricardo Azevedo - A Quase Morte de Zé Malandro

2011-09-23T10:50:00.006-03:00

"Zé Malandro era boa pessoa, mas malandro que nem ele só. Em vez de trabalhar como todo mundo, preferia passar a vida zanzando e jogando baralho. Ou então ficava deitado na rede, folgado, tocando viola de papo para o ar. Por causa disso era pobre, pobre, pobre.
Certo dia, estava em casa preparando o jantar, um pouquinho de feijão e um pedaço de pão seco, quando bateram na porta. Era um viajante. O homem, muito velho, pedia um pouco de comida.
- Entre aí – disse Zé Malandro. – Onde um quase come, dois quase não vão comer também.
Os dois riram.
Após o jantar, o viajante agradeceu muito e contou que tinha poderes mágicos.
- Você foi muito generoso repartindo a comida comigo – disse o velho viajante. – Em retribuição pode me fazer quatro pedidos. Por exemplo – sugeriu ele -, se quiser, pode pedir para ser protegido pelo resto da vida.
Zé Malandro pensou e disse:
- Prefiro ter o dom de ser invencível no baralho.
- Concedido – disse o velho. – Por exemplo, se quiser, pode pedir sua salvação.
Zé Malandro pensou e disse:
- Prefiro ter um saco de pano que quem entrar dentro só sai se eu mandar.
O velho cocou a cabeça, concedeu, despediu-se e seguiu viagem.
A partir daquele dia, Zé Malandro plantou um pé de figo ao lado de sua casa e nunca mais se preocupou com nada vezes nada. Passava o dia inteiro ou deitado na rede de papo para o ar ou jogando baralho. Como ganhava todas, sempre tinha dinheiro para comprar comida, roupa e as coisas de casa. Era tudo de que o Zé Malandro precisava.
Mas o tempo é invencível. Passa dia e noite e ninguém vê.
A figueira virou uma árvore frondosa e Zé Malandro acabou ficando velho. Muito velho.
Certa noite, bateram na sua porta. Era a Morte vestida com uma capa preta.
- Zé, pode se preparar. Sua hora chegou – disse ela segurando uma foice.
- Mas como! – exclamou ele espantado. – Já? Deve haver algum engano! Ainda me sinto tão bem!
A Morte não era de muita conversa.
- Se está pronto, vamos.
Zé Malandro baixou a cabeça.
- Posso fazer um último pedido? – perguntou ele com lágrimas nos olhos – Quero comer um figo antes de morrer.
- Pode ser – disse a Morte. – Mas ande logo com isso.
- O problema – explicou Zé Malandro retorcendo o corpo de lado – é que estou meio velho e já não consigo trepar na árvore para pegar uma fruta.
E implorou:
- Por favor, dona Morte, faça isso por mim! É o último desejo de um pobre velho miserável raquítico esclerosado caindo aos pedaços!
A Morte resmungou mas aceitou. Subiu na árvore, arrancou um figo e lá ficou. Não conseguiu mais descer de jeito nenhum.
Zé Malandro deu risada, despediu-se e foi jogar baralho.
Deixou a Morte presa lá em cima, furiosa.
Com a Morte aprisionada no alto da figueira, a confusão na cidade onde Zé Malandro vivia foi geral. Como ninguém mais morria, os coveiros e fabricantes de caixões ficaram sem trabalho. Os médicos e hospitais perderam a clientela. E, além disso, houve desemprego, pois as pessoas não se aposentavam mais nem cediam lugar para as outras mais jovens. E o pior: a população começou a aumentar muito.
- Isso é contra a natureza! – gritava a Morte revoltada, agarrada nos galhos da figueira. Você tem que me deixar sair daqui!
E a Morte insistiu tanto, explicou tanto, argumentou tanto que Zé Malandro acabou cedendo.
- Mas só deixo você descer se me der mais sete anos de vida – disse ele.
A Morte não tinha outro jeito. Acabou concordando.
E assim, Zé Malandro continuou sua vidinha folgada de sempre, feliz da vida, jogando baralho, cada vez mais velho, cada vez mais invencível.
Sete anos passam depressa.
Certa noite, bateram na sua porta. Era um homem estranho, de cara feia, chapéu e paletó escuro.
- Zé, se prepare – disse o homem. – Sua hora chegou.
- Quem é você? – quis saber Zé Malandro.
- Sou o Diabo – respondeu o outro, tirando o chapéu e mostrando dois tristes chifres. – A Morte não quis vir de jeito nenhum, mas me mandou no lugar dela para buscar você.
- Mas como! – disse o Zé espantado. – Já? Deve haver algum engano!
O Diabo caiu na gargalhada.
- Não venha com essa conversa mole. Já estou avisado sobre você. Vamos embora agorinha mesmo. Ou vai me pedir pra subir na figueira? Nessa eu não caio!
Zé Malandro baixou a cabeça.
- Posso fazer um último pedido? – perguntou ele com lágrimas nos olhos. – É muito importante. É o último deseja de um pobre velho miserável raquítico esclerosado caindo aos pedaços. Queria tomar um traguinho de cachaça antes de abotoar o paletó. Você me acompanha?
O Diabo lambeu os beiços.
- Até que não é má idéia!
- Sente-se aí enquanto eu pego os copos e a pinga – disse Zé Malandro, puxando o banquinho.
Dito e feito. O Diabo sentou-se lá e não saiu mais.
- Me tira daqui! – gritou ele, assustado.
Zé Malandro deu risada, despediu-se e foi jogar baralho.
Com o Diabo preso no banquinho, acabaram-se os crimes na cidade. As cadeias ficaram vazias e os guardas, delegados, advogados e juízes preocupados em perder seus empregos. Além disso, como as pessoas agora só falavam a verdade, começou a haver muita confusão porque as verdades são muitas. Mas o pior não foi isso. Acontece que o Diabo passava o dia inteiro sentado no banquinho gritando, guinchando e falando os piores palavrões.
- Cala a boca! – dizia Zé Malandro.
- Minha mulher me mata! – berrava o Diabo furioso. – Saí para buscar você já faz mais de um ano e ainda não voltei pra casa! Quando eu voltar ela me arrebenta!
- Diga a ela que você ficou preso num banquinho!
- Ela não vai acreditar! Me solta, Zé Malandro, por favor, que a Diaba me quebra a cara!
Cansado daquela figura resmungando dia e noite dentro de casa, Zé Malandro acabou cedendo.
- Mas só deixo você sair se me der mais sete anos de vida – disse ele.
O Diabo não tinha outro jeito. Acabou concordando.
E assim, Zé Malandro continuou sua vidinha folgada de sempre, feliz da vida, jogando baralho, cada vez mais velho, cada vez mais invencível.
O tempo passou. No dia em que se completaram sete anos, Zé Malandro fechou a casa inteira bem fechada só deixando uma janelinha destrancada. No quarto, debaixo da janela, colou seu saco de pano bem aberto.
Naquela mesma noite, o Diabo apareceu, ele e sua mulher.
A Diaba não tinha acreditado nem um pouco na história do banco e dessa vez quis vir junto com o marido.
O Diabo bateu na porta. Nada. Bateu de novo. Nada.
Acabou descobrindo a janelinha aberta e entrou com a mulher por ela.
Os dois foram parar dentro do saco de pano e lá ficaram.
Zé Malandro apareceu com um pedaço de pau na mão e começou a bater no saco.
- Socorro! – berrava o Diabo.
- Me acuda! – Berrava a Diaba.
O casal dos infernos passou o ano inteirinho dentro do saco tomando pancada todo santo dia.
No fim, Zé Malandro cansou. Estava velho demais e até um pouco gagá. Soltou o casal de diabos que fugiu mancando apavorado. Dias depois, o Zé fechou os olhos e entregou a rapadura.
Foi direto para as profundezas do inferno.
Ao chegar lá bateu na porta. Apareceu o Diabo que, ao vê-lo, recuou assustado e começou a gritar:
- Vai embora! Aqui você não entra! Cai fora, Zé Malandro! No inferno você não fica!
Sem saber direito o que fazer, Zé Malandro foi até o céu e bateu na porta. Apareceu São Pedro. O santo fez cara feia.
- Você não quis ser protegido, não quis perdão para seus pecados, não quis a salvação nem vir para o céu. Agora, não tem jeito. Vai embora! No céu você não fica.
E assim, sem ter para onde ir, Zé Malandro achou melhor voltar para a Terra. Dizem que até hoje anda por aí, invencível, jogando seu baralhinho."

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José Alberto Brandão Pires entrevista o ícone Lilian Mitsunaga

2011-09-17T14:36:00.024-03:00

Beto Brandão - Quero saber um monte de coisas! Mas só tenho algumas perguntas precipitadas. Se puder responder qualquer uma que seja...

Lilian Mitsunaga - Olá! Vamos lá. Vou responder algumas, ok?

B. B. - Seu nome completo.

L. M. - Lilian Toshimi Mitsunaga Farias.

B. B. - Alguma HQ mudou a sua maneira de ver o mundo?

L. M. - Acho que nenhuma HQ poderia mudar a maneira de alguém ver o mundo, mas a somatória de tudo o que você ler durante a sua vida pode ajudar a compreender melhor as pessoas e as diferenças que nele existem. Cultura nunca é demais, seja ela em qualquer tipo de manifestação, inclusive os quadrinhos.

B. B. - Que artista mais influenciou a sua carreira?

L. M. - Acho que meus pais. Eles foram responsáveis pela minha educação e disciplina. Meu pai já é falecido, mas os dois pintaram quadros, aquarelas, retratos durante a vida toda e gosto de pensar que me espelhei neles. Talvez não seja a resposta que você esperava, mas nestes anos todos trabalhando com quadrinhos, não saberia apontar um quadrinista específico. Foram tantas revistas e, sinceramente, nunca parei pra pensar nisso. Não poderia esquecer minha irmã, Marli, uma arte-finalista de mão cheia e que me deu muitas dicas de quais penas usar para os trabalhos. Se alguém me influenciou, foi ela. Vivia dizendo pra eu fazer balões com peninha que ficavam mais bonitos e tal. Era verdade.

B. B. - Que HQ você mais lê?

L. M. - Sinceramente? A que eu estiver letreirando (risos). Bem, pra dizer a verdade, eu era consumista voraz de quadrinhos quando pequena. Aprendi a ler bem cedo e lia tudo o que caísse no meu colo, de fábulas dos Irmãos Grimm a HQs. Desde os 5 anos, lia Disney, as histórias do Mickey detetive, as grandes aventuras dos patos de Carl Barks (só mais tarde fui descobrir que eram dele as HQs que eu mais gostava), A Turma da Mônica e Super-Heróis.

Meu irmão era sócio da biblioteca da cidade e me trazia sempre livros de histórias pra ler. O namorado da minha irmã mais velha fez uma pilha de quase um metro de altura com as revistas do Super-Homen, Superboy, Batman e trouxe pra eu ler nas minhas férias escolares. Eu lia tudo. A contradição é que, quando comecei a trabalhar com isso, parei de ler, por absoluta falta de tempo.

B. B. - Dê um exemplo de uma HQ muito boa mas desvalorizada.

L. M. - Não apontaria uma HQ, mas todos os artistas nacionais que precisam se desdobrar pra sobreviver.

B. B. - Cite uma HQ que frustrou suas melhores expectativas.

L. M. - A série Vagabond. Desenho fantástico que foi abandonada pelo autor.

B. B. - E um HQ surpreendente, ou seja, boa e pela qual você não dava nada.

L. M. - Que engraçado. Nunca me deparei com questionamentos desse tipo. Por pior que fosse uma HQ, eu sempre acho que tem seu mérito. Talvez por ser de uma geração que nasceu antes dos computadores, nunca menosprezei a arte de ninguém. Ainda mais porque sabia o quanto é difícil produzir arte a partir do nada. Uma idéia e um papel em branco. Isso é fantástico. Cabe a cada um escolher o que mais lhe agradar para ler. Criticar os outros é muito fácil, arregaçar as mangas e pôr mãos à obra é bem mais difícil.

B. B. - As HQ estão cheias de cenas marcantes. Cite algumas.

L. M. - Hmm... Vou citar alguns desenhistas que gosto: Frank Miller, Takehiko Inoue, Milo Manara, Schulz, Barks...

B. B. - Que boa HQ lhe fez mal, de tão perturbadora?

L. M. - Nenhuma.

B. B. - E que HQ mais a fez pensar?

L. M. - Todas te causam sensações. Alegria, tristeza, indignação. Mas eu gosto de HQ que me faça esquecer da realidade e embarcar num mundo de fantasia por alguns momentos, e pensar que existe solução pra qualquer problema. Se for pra ficar de baixo astral, eu dispenso.

B. B. - Quais artistas você leu e viu tudo?

L. M. - Acho que sempre fica alguma coisa que você não leu. E não dá pra comprar tudo. (risos)

B. B. - Existe algum artista com o qual você nunca perderia seu tempo?

L. M. - Acho que todos têm seu valor. Mas eu não curto HQs baixo astral. Tem quem curta e acho válido.

B. B. - Cite uma HQ que foi fundamental em sua formação, mesmo que hoje você não a considere tão boa como na época que leu.

L. M. - Quando eu era bem pequena, adorava ler Mickey; aquelas histórias de mistérios e aventuras. Não sei se foi isso que me fez gostar de livros, mas eu sempre adorei ler. Não tenho livro, nem HQ de cabeceira. Gosto de variedade.

B. B. - Uma HQ difícil, mas indispensável.

L. M. - Maus.

B. B. - Uma HQ que começa muito bem e se perde no caminho.

L. M. - Vagabond... Literalmente.

B. B. - Uma HQ pior que o sua adaptação para as telas.

L. M. - Normalmente as adaptações deixam mais a desejar do que o contrário. Não acho que tenha algo melhor na tela do que nas publicações.

B. B. - Que HQ demolida pelos críticos você gostou?

L. M. - Não gosto de críticos. Cada um deve avaliar por si mesmo se gosta ou não de alguma coisa.

B. B. - Cite um vício literário e/ou de desenho que você considera abominável.

L. M. - Usar revista de mulheres nuas como referência para desenhar. Terrível.

B. B. - Tem algum página pessoal na Internet?

L. M. - Não. Deveria, né?

B. B. - Pratica ou já praticou atividades físicas?

L. M. - Gosto de caminhar. Quando era mais jovem, gostava de nadar.

B. B. - Gosta de livros? Está lendo algum?

L. M. - Sim. Gosto de romances. Acabei de ler A Montanha e o Rio. Agora estou lendo A Escolha da Dra. Cole, do Noah Gordon.

B. B. - E música? Televisão? Cinema? Teatro?

L. M. - Quem não gosta de música? Amo Beatles, Queen, Roy Orbison, Cold Play, Titãs, Paralamas... Gosto de rock... E de trilhas sonoras. Trabalho com a TV ligada o dia todo. Adoro cinema e teatro. Vou menos ao cinema e teatro do que gostaria, mas adoro ver filmes em casa. Assisto pelo menos um seriado ou filme por dia.

B. B. - Sabe cozinhar?

L. M. - Olha, o pessoal aqui não reclama. Eu me viro bem na cozinha.

B. B. - Trabalha em casa?

L. M. - Sim. Sempre. Evita o estresse de locomoção, principalmente em São Paulo, onde moro.

B. B. - Você coleciona HQ?

L. M. - Só tenho as que letreirei e letreiro. E olha que são muitas. Não tenho mais espaço físico pra guardar.

B. B. - Qual a sua escolaridade?

L. M. - Superior completo. Sou arquiteta formada pela FAUUSP.

B. B. - O que a levou a seguir esse caminho, se era isso que você queria; se era outra coisa, o que era?

L. M. - Na verdade, na época em que eu fazia faculdade (período integral), eu queria muito trabalhar e soube que na Abril tinha emprego com esquema freelancer. Daí, comecei a treinar letras em casa e levei pro editor ver. Ele gostou e estou aqui até hoje.

Não pensava em fazer isso pra sempre. Queria me formar em arquitetura e seguir a carreira, mas acabei gostando muito deste mundo de quadrinhos e fui ficando.

B. B. - Se sente realizada neste sentido?

L. M. - Totalmente. São quase 30 anos fazendo o que eu gosto.

B. B. - Tem ou já teve trabalhos (ofícios) diferentes paralelamente com o das letras?

L. M. - Trabalhei um ano e meio com arquitetura. Fiz muita colorização pro site da minha irmã e até arrisquei a fazer algumas coisas em flash. Adorei.

B. B. - Devido ao mercado editorial, em algum período de sua vida profissional, já passou por dificuldades?

L. M. - Vira e mexe tem crises no Brasil, não? Atualmente estamos enfrentando uma. Alguns projetos são engavetados, mas não posso me queixar. Dificuldades todo mundo tem.

B. B. - Quando os gibis estiveram mais em alta?

L. M. - Acho que na década de 80/90 até 2000, com o boom dos mangás. Hoje, acho que o mercado está mais retraído, mas existem muitas editoras. Acho que se vende o mesmo só que diluído em muitas publicações.

B. B. - Gostaria de nos contar alguma coisa? De acrescentar algo? De corrigir alguma coisa?

L. M. - Gostaria de agradecer pelas palavras bacanas que você me dirigiu e dizer que fiquei contente com a lembrança. Minha mensagem é: leiam muito; vejam muitos filmes, seriados; vão ao teatro, ao cinema, enfim. Usem o tempo pras coisas boas e sejam felizes.

B. B. - Eu penso em ser escritor desde os dez anos. Sempre li revistas em quadrinhos, e só na adolescência surgiu o meu verdadeiro amor pelos livros.

Por que razão você veio ao mundo?

É isso o que eu gostaria de saber de mim, por isso pergunto aos outros...

L. M. - Taí, uma boa pergunta. Acho que vim ao mundo pra trabalhar com quadrinhos e pra tentar fazer a diferença. Todos nós, não? Se conseguiu fazer uma pessoa feliz, já terá valido a pena.

B. B. - Então sua missão está mais que cumprida!
Lilian Mitsunaga, agradeço imensamente a sua atenção e educação!

L. M. - Eu que agradeço.

B. B. - Saúde e prosperidade!

L. M. - Vida longa e próspera (como diria um certo orelhudo)!

Desculpe por não responder tudo.

Beijos

Lilian

Lima Barreto - O Homem que Sabia Javanês

2011-09-07T15:05:00.024-03:00

"Em uma confeitaria, certa vez, ao meu amigo Castro contava eu as partidas que havia pregado às convicções e às respeitabilidades, para poder viver. Houve mesmo uma dada ocasião, quando estive em Manaus, em que fui obrigado a esconder a minha qualidade de bacharel, para mais confiança obter dos clientes, que afluíam ao meu escritório de feiticeiro e adivinho. Contava eu isso.

O meu amigo ouvia-me calado, embevecido, gostando daquele meu Gil Blas vivido, até que, em uma pausa da conversa, ao esgotarmos os copos, observou a esmo:
— Tens levado uma vida bem engraçada, Castelo!
— Só assim se pode viver... Isto de uma ocupação única: sair de casa a certas horas, voltar a outras, aborrece, não achas? Não sei como me tenho agüentado lá, no consulado!
— Cansa-se; mas não é isso que me admiro. O que me admira é que tenhas corrido tantas aventuras aqui, neste Brasil imbecil e burocrático.
— Qual! Aqui mesmo, meu Castro, se podem arranjar belas páginas de vida. Imagina tu que eu já fui professor de javanês?
— Quando? Aqui, depois que voltaste do consulado?
— Não; antes. E, por sinal, fui nomeado cônsul por isso.
— Conta lá como foi. Bebes mais cerveja?
— Bebo.
Mandamos buscar mais outra garrafa, enchemos os copos, e continuei:
— Eu tinha chegado havia pouco ao Rio e estava literalmente na miséria. Vivia fugido de casa de pensão em casa de pensão, sem saber onde e como ganhar dinheiro, quando li no Jornal do Comércio o anúncio seguinte:

"Precisa-se de um professor de língua javanesa. Cartas etc".
Ora, disse cá comigo, está ali uma colocação que não terá muitos concorrentes; se eu capiscasse quatro palavras, ia apresentar-me. Saí do café e andei pelas ruas, sempre imaginar-me professor de javanês, ganhando dinheiro, andando de bonde e sem encontros desagradáveis com os "cadáveres". Insensivelmente dirigi-me à Biblioteca Nacional. Não sabia bem que livro iria pedir, mas entrei, entreguei o chapéu ao porteiro, recebi a senha e subi.

Na escada, acudiu-me pedir a Grande Encyclopédie, letra J, a fim de consultar o artigo relativo a Java e à língua javanesa. Dito e feito. Fiquei sabendo, ao fim de alguns minutos, que Java era uma grande ilha do arquipélago de Sonda, colônia holandesa, e o javanês, língua aglutinante do grupo malaio-polinésio, possuía uma literatura digna de nota e escrita em caracteres derivados do velho alfabeto hindu.

A Enciclopédia dava-me indicação de trabalhos sobre a tal língua malaia e não tive dúvidas em consultar um deles. Copiei o alfabeto, a sua pronunciação figurada e saí. Andei pelas ruas, perambulando e mastigando letras.
Na minha cabeça dançavam hieróglifos; de quando em quando consultava as minhas notas; entrava nos jardins e escrevia estes calungas na areia para guardá-los bem na memória e habituar a mão a escrevê-los.
À noite, quando pude entrar em casa sem ser visto, para evitar indiscretas perguntas do encarregado, ainda continuei no quarto a engolir o meu "a-b-c" malaio, e, com tanto afinco levei o propósito que, de manhã, o sabia perfeitamente. Convenci-me de que aquela era a língua mais fácil do mundo e saí; mas não tão cedo que não me encontrasse com o encarregado dos aluguéis dos cômodos:
— Senhor Castelo, quando salda a sua conta?
Respondi-lhe então eu, com a mais encantadora esperança:
— Breve... Espere um pouco... Tenha paciência... Vou ser nomeado professor de javanês, e... Por aí o homem interrompeu-me:
— Que diabo vem a ser isso, Senhor Castelo?
Gostei da diversão e ataquei o patriotismo do homem.
— É uma língua que se fala lá pelas bandas do Timor. Sabe onde é?
Oh! alma ingênua! O homem esqueceu-se da minha dívida e disse-me com aquele falar forte dos portugueses:
— Eu cá por mim, não sei bem; mas ouvi dizer que são umas terras que temos lá para os lados de Macau. E o senhor sabe disso, Senhor Castelo?
Animado com esta saída feliz que me deu o javanês, voltei a procurar o anúncio. Lá estava ele. Resolvi animosamente propor-me ao professorado do idioma oceânico. Redigi a resposta, passei pelo Jornal e lá deixei a carta. Em seguida, voltei à biblioteca e continuei os meus estudos de javanês. Não fiz grandes progressos nesse dia, não sei se por julgar o alfabeto javanês o único saber necessário a um professor de língua malaia ou se por ter me empenhado mais na bibliografia e história literária do idioma que ia ensinar.

Ao cabo de dois dias, recebia eu uma carta para ir falar ao Doutor Manuel Feliciano Soares Albernaz, Barão de Jacuecanga, à rua Conde de Bonfim, não me recordo bem que número. É preciso não te esqueceres de que entrementes continuei estudando o meu malaio, isto é, o tal javanês. Além do alfabeto, fiquei sabendo o nome de alguns autores, também perguntar responder "como está o senhor"? e duas ou três regras de gramática, lastrado todo esse saber com vinte palavras do léxico.
Não imaginas as grandes dificuldades com que lutei para arranjar os quatrocentos réis da viagem! É mais fácil — pode ficar certo — aprender o javanês... Fui à pé. Cheguei suadíssimo; e, com maternal carinho, as anosas mangueiras, que se perfilavam em alameda diante da casa do titular, me receberam, me acolheram e me reconfortaram. Em toda minha vida, foi o único momento em que cheguei a sentir simpatia pela natureza...
Era uma casa enorme que parecia estar deserta; estava maltratada, mas não sei por que me veio pensar que nesse mau tratamento havia mais desleixo e cansaço de viver que mesmo pobreza. Devia haver anos que não era pintada. As paredes descascavam e os beirais do telhado, daquelas telhas vidradas de outros tempos, estavam desguarnecidos aqui e ali, como dentaduras decadentes ou malcuidadas.

Olhei um pouco o jardim e vi a pujança vingativa com que a tiririca e o carrapicho tinham expulsado os tinhorões e as begônias. Os crótons continuavam, porém, a viver com a sua folhagem de cores mortiças. Bati. Custaram-me a abrir. Veio, por fim, um antigo preto africano, cujas barbas e cabelos de algodão davam à sua fisionomia uma aguda impressão de velhice, doçura e sofrimento.
Na sala, havia uma galeria de retratos: arrogantes senhores de barba em colar se perfilavam enquadrados em imensas molduras douradas, e doces perfis de senhoras, em bandós, com grandes leques, pareciam querer subir aos ares, enfunadas pelos redondos vestidos à balão; mas, daquelas velhas coisas, sobre as quais a poeira punha mais antigüidade e respeito, a que gostei mais de ver foi um belo jarrão de porcelana da China ou da Índia, como se diz. Aquela pureza da louça, a sua fragilidade, a ingenuidade do desenho e aquele fosco brilho de luar, diziam-me a mim que aquele objeto tinha sido feito por mãos de criança, a sonhar, para encanto dos olhos fatigados dos velhos desiludidos...

Esperei um instante o dono da casa. Tardou um pouco. Um tanto trôpego, com o lenço de alcobaça na mão, tomando veneravelmente o simonte de antanho, foi cheio de respeito que o vi chegar. Tive vontade de ir-me embora. Mesmo se não fosse ele o discípulo, era sempre um crime mistificar aquele ancião, cuja velhice trazia à tona do meu pensamento alguma coisa de augusto, de sagrado. Hesitei, mas fiquei.
— Eu sou — avancei — o professor de javanês, de que o senhor disse precisar.
— Sente-se — respondeu-me o velho. — O senhor é daqui, do Rio?
— Não, sou de Canavieiras.
— Como? — fez ele. — Fale um pouco alto, que sou surdo.
— Sou de Canavieiras, na Bahia — insisti eu.
— Onde fez os seus estudos?
— Em São Salvador.
— Em onde aprendeu o javanês? — indagou ele, com aquela teimosia peculiar aos velhos.

Não contava com essa pergunta, mas imediatamente arquitetei uma mentira. Contei-lhe que meu pai era javanês. Tripulante de uma navio mercante, viera ter à Bahia, estabelecera-se nas proximidades de Canavieiras como pescador, casara, prosperara e fora com ele que aprendi javanês.
— E ele acreditou? E o físico? — perguntou meu amigo, que até então me ouvira calado.
— Não sou — objetei — lá muito diferente de um javanês. Estes meu cabelos corridos, duros e grossos e a minha pele basané podem dar-me muito bem o aspecto de um mestiço malaio... Tu sabes bem que, entre nós, há de tudo: índios, malaios, taitianos, malgaches, guanches, até godos. É uma comparsaria de raças e tipos de fazer inveja ao mundo inteiro.
— Bem — fez o meu amigo —, continua.
— O velho — emendei eu — ouviu-me atentamente, considerou demoradamente o meu físico, e pareceu que me julgava de fato filho de malaio, e perguntou-me com doçura:
— Então está disposto a ensinar-me javanês?
— A resposta saiu-me sem querer. Pois não.
— O senhor há de ficar admirado — aduziu o Barão de Jacuecanga — que eu, nesta idade, ainda queira aprender qualquer coisa, mas...
— Não tenho que admirar. Têm-se visto exemplos e exemplos muito fecundos...
— O que eu quero, meu caro senhor...?
— Castelo — adiantei eu.

— O que eu quero, meu caro Senhor Castelo, é cumprir um juramento de família. Não sei se o senhor sabe que eu sou neto do Conselheiro Albernaz, aquele que acompanhou Pedro I, quando abdicou. Voltando de Londres, trouxe para aqui um livro em língua esquisita, a que tinha grande estimação. Fora um hindu ou siamês que lho dera em Londres, em agradecimento a não sei que serviço prestado por meu avô. Ao morrer meu avô, chamou meu pai e lhe disse: "Filho, tenho este livro aqui, escrito em javanês. Disse-me que mo deu que ele evita desgraças e traz felicidades para quem o tem. Eu não sei nada ao certo. Em todo caso, guarda-o; mas, se queres que o fado que me deitou o sábio oriental se cumpra, faze com que teu filho o entenda, para que sempre a nossa raça seja feliz." Meu pai — continuou o velho barão — não acreditou muito na história; contudo guardou o livro. Às portas da morte, ele mo deu e disse-me o que prometera ao pai. Em começo, pouco caso fiz da história do livro. Deitei-o a um canto e fabriquei minha vida. Cheguei até esquecer-me dele; mas, de uns tempos a esta parte, tenho passado por tanto desgosto, tantas desgraças têm caído sobre a minha velhice que me lembrei do talismã da família. Tenho que o ler, que o compreender, e não quero que os meus últimos dias anunciem o desastre da minha posteridade; e, para entendê-lo, é claro que preciso entender o javanês. Eis aí.
Calou-se e notei que os olhos do velho se tinham orvalhado. Enxugou discretamente os olhos e perguntou-me se queria ver o livro. Respondi-lhe que sim. Chamou o criado, deu-lhe as instruções e explicou-me que perdera todos os filhos, sobrinhos, só lhe restando uma filha casada, cuja prole, porém, estava reduzida a um filho, débil de corpo e de saúde frágil e oscilante.

Veio o livro. Era um velho calhamaço, um in-quarto antigo, encadernado em couro, impresso em grandes letras, em um papel amarelado e grosso. Faltava a folha do rosto e por isso não se podia ler a data da impressão. Tinha ainda umas páginas de prefácio, escritas em inglês, onde li que se tratava das histórias do príncipe Kulanga, escritor javanês de muito mérito.
Logo informei disso o velho barão que, não percebendo que eu tinha chegado aí pelo inglês, ficou tendo em alta consideração o meu saber malaio. Estive ainda folheando o cartapácio, à laia de quem sabe magistralmente aquela espécie de vasconço, até que afinal contratamos as condições de preço e de hora, comprometendo-me a fazer com que ele lesse o tal alfarrábio antes de um ano.
Dentro em pouco, dava a minha primeira lição, mas o velho não foi tão diligente quanto eu. Não conseguia aprender a distinguir e a escrever nem sequer quatro letras. Enfim, com metade do alfabeto levamos um mês e o Senhor Barão de Jacuecanga não ficou lá muito senhor da matéria: aprendia e desaprendia.
A filha e o genro (penso que até aí nada sabiam da história do livro) vieram a ter notícias do estudo do velho; não se incomodaram. Acharam graça e julgaram coisa boa para distraí-lo.
Mas com que tu vais ficar assombrado, meu caro Castro, é com a admiração que o genro ficou tendo pelo professor de javanês. Que coisa única! Ele não se cansava de repetir: "É um assombro! Tão moço! Se eu soubesse isso, ah! onde estava!"
O marido de Dona Maria da Glória (assim se chamava a filha do barão), era desembargador, homem relacionado e poderoso; mas não se pejava em mostrar diante de todo o mundo a sua admiração pelo meu javanês. Por outro lado, o barão estava contentíssimo. Ao fim de dois meses, desistira da aprendizagem e pedira-me que lhe traduzisse, um dia sim outro não, um trecho do livro encantado. Bastava entendê-lo, disse-me ele; nada se opunha que outrem o traduzisse e ele ouvisse. Assim evitava a fadiga do estudo e cumpria o encargo.
Sabes bem que até hoje nada sei de javanês, mas compus umas histórias bem tolas e impingi-as ao velhote como sendo do crônicon. Como ele ouvia aquelas bobagens!... Ficava extático, como se estivesse a ouvir palavras de um anjo. E eu crescia a seus olhos! Fez-me morar em sua casa, enchia-me de presentes, aumentava-me o ordenado. Passava, enfim, uma vida regalada.
Contribuiu muito para isso o fato de vir ele a receber uma herança de um seu parente esquecido que vivia em Portugal. O bom velho atribuiu a coisa ao meu javanês; e eu estive quase a crê-lo também.
Fui perdendo os remorsos; mas, em todo o caso, sempre tive medo de que me aparecesse pela frente alguém que soubesse o tal patuá malaio. E esse meu temor foi grande, quando o doce barão me mandou com uma carta ao Visconde de Caruru, para que me fizesse entrar na diplomacia. Fiz-lhe todas as objeções: a minha fealdade, a falta de elegância, o meu aspecto tagalo. — "Qual! retrucava ele. Vá, menino; você sabe javanês!" Fui. Mandou-me o visconde para a Secretaria dos Estrangeiros com diversas recomendações. Foi um sucesso.
O diretor chamou os chefes de seção: "Vejam só, um homem que sabe javanês — que portento!"
Os chefes da seção levaram-me aos oficiais e amanuenses e houve um destes que me olhou mais com ódio do que com inveja ou admiração. E todos diziam: "Então sabe javanês? É difícil? Não há quem o saiba aqui!"
O tal amanuense, que me olhou com ódio, acudiu então: "É verdade, mas eu sei canaque. O senhor sabe?" Disse-lhe que não e fui à presença do ministro.
A alta autoridade levantou-se, pôs as mãos às cadeiras, consertou o pince-nez no nariz e perguntou: " Então, sabe javanês?" Respondi-lhe que sim; e, à sua pergunta onde o tinha aprendido, contei-lhe a história do tal pai javanês. "Bem, disse-me o ministro o senhor não deve ir para a diplomacia; o seu físico não se presta... O bom seria um consulado na Àsia ou Oceania. Por ora, não há vaga, mas vou fazer uma reforma e o senhor entrará. De hoje em diante, porém, fica adido ao meu ministério e quero que, para o ano, parta para Bâle, onde vai representar o Brasil no congresso de Lingüística. Estude, leia o Hove-Iacque, o Max Müller, e outros!"

Imagina tu que eu até aí nada sabia de javanês, mas estava empregado e iria representar o Brasil em um congresso de sábios.
O velho barão veio a morrer, passou o livro ao genro para que o fizesse chegar ao neto, quando tivesse a idade conveniente e fez-me uma deixa no testamento.
Pus-me com afã no estudo das línguas malaio-polinésias; mas não havia meio!Bem jantado, bem vestido, bem dormido, não tinha energia necessária para fazer entrar na cachola aquelas coisas esquisitas. Comprei livros, assinei revistas: Revue Anthropologique et Linguistique, Proceedings of the English-Oceanic Association, Archivo Glottologico Italiano, o diabo, mas nada! E a minha fama crescia. Na rua, os informados apontavam-me, dizendo aos outros: "Lá vai o sujeito que sabe javanês." Nas livrarias, os gramáticos consultavam-me sobre a colocação dos pronomes no tal jargão das ilhas de Sonda. Recebia cartas dos eruditos do interior, os jornais citavam o meu saber e recusei aceitar uma turma de alunos sequiosos de entender o tal javanês. A convite da redação, escrevi, no Jornal do Comércio, um artigo de quatro colunas sobre a literatura javanesa antiga e moderna...

— Como, se tu nada sabias? — interrompeu-me o atento Castro.
— Muito simplesmente: primeiramente, descrevi a ilha de Java, com o auxílio de dicionários e umas poucas de geografia, e depois citei a mais não poder.
— E nunca duvidaram? — perguntou-me ainda o meu amigo.
— Nunca. Isto é, uma vez quase fico perdido. A polícia prendeu um sujeito, um marujo, um tipo bronzeado que só falava em língua esquisita. Chamaram diversos intérpretes, ninguém o entendia. Fui também chamado, com todos os respeitos que a minha sabedoria merecia, naturalmente. Demorei-me em ir, mas fui afinal. O homem já estava solto, graças à intervenção do cônsul holandês, a quem ele se fez compreender com meia dúzia de palavras holandesas. E o tal marujo era javanês — uf!

Chegou, enfim, a época do congresso, e lá fui para a Europa. Que delícia! Assisti à inauguração e às sessões preparatórias. Inscreveram-me na seção do tupi-guarani e eu abalei para Paris. Antes, porém, fiz publicar no Mensageiro de Bâle o meu retrato, notas biográficas e bibliográficas. Quando voltei, o presidente pediu-me desculpas por me ter dado aquela seção; não conhecia os meus trabalhos e julgara que, por ser eu americano-brasileiro, me estava naturalmente indicada a seção do tupi-guarani. Aceitei as explicações e até hoje ainda não pude escrever as minhas obras sobre o javanês, para lhe mandar, conforme prometi.
Acabado o congresso, fiz publicar extratos do artigo do Mensageiro de Bâle, em Berlim, em Turim e em Paris, onde os leitores de minhas obras me ofereceram um banquete, presidido pelo Senador Gorot. Custou-me toda essa brincadeira, inclusive o banquete que me foi oferecido, cerca de dez mil francos, quase toda a herança do crédulo e bom Barão de Jacuecanga.

Não perdi meu tempo nem meu dinheiro. Passei a ser uma glória nacional e, ao saltar no cais Pharoux, recebi uma ovação de todas as classes sociais e o presidente da República, dias depois, convidava-me para almoçar em sua companhia.
Dentro de seis meses fui despachado cônsul em Havana, onde estive seis anos e para onde voltarei, a fim de aperfeiçoar os meus estudos das línguas da Malaia, Melanésia e Polinésia.
— É fantástico — observou Castro, agarrando o copo de cerveja.
— Olha: se não fosse estar contente, sabes que ia ser?
— Quê?
— Bacteriologista eminente. Vamos?
— Vamos."

A Boy Named Charlie Brown

2011-09-07T13:47:00.010-03:00

Bill Meléndez era o único animador autorizado pelo próprio Charles M. Schulz.
Primeira adaptação para o cinema do personagem Charlie Brown.
Foi indicado ao Oscar de melhor canção.
Na versão original que dublou o Snoopy foi o próprio Bill Meléndez .

No site Cine Menu eu encontrei este trecho interessante: "Com a atração adicional do jazz de Vince Gauraldi e as canções de Rod McKuen, Charlie Brown e Snoopy é um filme que Gene Shalit consideu "tão empolgante que mal de pode esperar pelo próximo!"."
Do IMDb o Google traduziu isso: "[...] Vince Guaraldi, o compositor da música para as seis especiais de TV anteriores, está de volta para este. Há novos arranjos das músicas antigas, além de várias novas canções.
[...] Schroeder tem uma saudação bonita a Beethoven neste filme. Enquanto a música toca, vemos algumas cenas bonitas abstratas e cores na tela que olhar fantástico em tecnicolor. Infelizmente, tenho visto este corte seqüência de apresentações TV.
[...] Uma coisa que eu gosto sobre este filme é quando os créditos finais estão rolando, você começa a ver imagens animadas da maioria dos principais criadores do filme. Seus nomes estão no lado direito da tela, e suas imagens aparecem à esquerda."

O Rubens Ewald Filho diz: "Se você é como eu um fã do Peanuts (Minduim) e dos incríveis personagens de Charlie Schulz (1911-2000), certamente acha que este primeiro longa-metragem feito para cinemas é uma obra-prima no gênero. Muito bem realizado, com uma animação inventiva usando diversos formatos de tela e enquadramentos, sem medo de fantasiar (bem da época, quase psicodélico) e fugir do esquema de apenas animar, dar vida as pré-existentes tiras.
Muito ajudado também por uma trilha musical com canções delicadas, compostas e cantadas por Rod McKuen (na versão nacional, a dublagem das canções também é de qualidade). Foi indicada ao Oscar de Trilha Musical. Mas é difícil não se apaixonar pela turma, Charlie, Lucy, Snoopy, Linus, Schroeder, Violet. Curiosamente não tem versão legendada."

Este é o melhor site sobre o Snoopy e o Charlie Brown que eu encontrei em língua portuguesa, MaCamp.
Este site é interessante também, se chama Filmicability with Dean Treadway.

Barfly

2011-09-07T03:59:00.019-03:00

Barfly (pt: Condenados pelo Vício/ cs: Štamgast / es: El Borracho / fi: Baarikärpänen / it: Moscone da bar / pl: Ćma barowa / ru: Пьянь / tr: Bar Kelebeği) é um filme de 1987 que é uma semi-autobiografia do poeta Charles Bukowski.
O roteiro, encomendado pelo cineasta francês Barbet Schroeder, foi publicado ainda quando a produção cinematográfica não estava concluída, com ilustrações do próprio Bukowski.
Há uma aparição silenciosa de Charles Bukowski numa das cenas do filme.

As informações acima são da Wikipédia, por isso sem aspas, afinal, pode ser minha ou sua, algum elemento desse artigo não expandido, seja um parágrafo ou seja uma vírgula corrigida...

Separei estes dois trecho do J. C. Marçal:
"O próprio Bukowski reconhece isso quando está no set de filmagens e acompanha uma cena em que Rouke chega bêbado num quarto decrépito de hotel. Bukowski se emociona com a cena e diz que era um touro e tanto e lamenta-se: “Juventude, sua filha da puta, onde você foi parar?”.
[...]
Schoroeder soube alinhar o personagem às cenas escritas pelo próprio Bukowski, traduzindo um pouco a passagem cheia de estilo do velho safado pela terra. Um filme simples sobre uma alma simples que escreveu versos e romances simples: mas com muito estilo."

Há dois lugares que fornecem o filme, o primeiro é o Supersônico à Carvão, lá o arquivo tá no Megaupload, porém as legendas estão separadas; a segunda opção é o Laranja Psicodélica, onde além das legendas serem separadas, são 4 links pra download e pra piorar mais ainda e pelo Rapidshare.

[O link do Carvão tá fodido e filadaputado, mas o blog não é disso. Continua válida a sugestão, principalmente pra quem nostalgia de dublagens antigas.]

Ué, então por que forneci duas opções? É que o Supersônico à Carvão é o do Eudes Honorato, antigo chefão do F.A.R.R.A., mas o Laranja Psicodélica conta com uma equipe diferenciada que dispensa mais atenção com filmes europeus e asiáticos do que com o que passava na Sessão da Tarde; além de terem um endereço apenas para séries.
Portanto, forneço dois dos melhores lugares da internet, mas cada um em sua especialidade.
Como pode ser visto, há filmes em comum nos dois, mas logo que se faça uma comparação um pouco mais apurada, vê-se que são complementares, e não clones.

Aproveita e de uma confirida no Bistrô Cultural, tem uma carta crônica do Bukowski que parece ser muito interessante, da qual colarei uns trechos:

"[...] o diretor Barbet Schroeder insistiu que houvesse uma cláusula no contrato informando que nenhuma parte de BARFLY que eu tivesse escrito poderia ser alterada sem a minha permissão. [...] Quando eu não estava no set, era contactado por telefone para autorizar a menor das mudanças [...]. Eu concordava com a maioria das pequenas alterações e quando eu discordava as coisas ficavam como eu queria. [...]

Mickey Rourke foi fiel ao diálogo. [...] ele adicionou uma outra dimensão ao personagem, em espírito. [...] seu próprio sabor, seu entusiasmo, sua loucura, sua aposta em Henry Chinaski, sem destruir a intenção ou o sentido do personagem. [...]

Roger Ebert veio em uma noite de sexta-feira durante uma filmagem. Ele ficou várias horas. Nós assistimos a filmagem e conversamos entre as tomadas. Ele me disse: “Eu nunca tive um momento tão bom.” Estava no ar, estava em toda parte e o prazer e a magia foram capturados, eu senti no próprio filme.
[...]"

Bem-vindo à Tranquilidade

2011-09-06T14:49:00.010-03:00

"Você já parou para pensar para onde vão os heróis quando resolvem deixar de lado (Ou quase isso) a vida de combate ao crime? Quando resolvem simplesmente se aposentar pela força da idade? E os vilões, você sabe para onde eles vão? Não?"

"Pois então, eles vão para Tranquilidade, uma ótima e calma cidade da California, criada por Gail Simone e Neil Googe no Universo Wildstorm, em 2007, na série Bem Vindo a Tranquilidade que teve 12 edições, mas que nunca deus as caras (ao menos oficialmente) no Brasil."

"Mas enfim, o que me atraiu nesse primeiro arco foi, sem dúvida, a forma com a qual Simone e Googe contam a história em duas sequencias narrativas, uma mostrando o presente e outra retratando a glória passada dos heróis residentes de Tranquilidade, bem como pequenas intervenções que acabam ‘quebrando’ a narrativa com um ou outra piada."

Fonte: Bacon Frito
Se quiser ler/ter: http://migre.me/5DxdT

Jorge Amado segundo Mia Couto

2011-08-27T09:55:00.002-03:00

"Jorge Amado foi, não só pra mim como toda a geração minha [...] uma espécie de instigador, um grande mestre. Eu acho que eu já disse isto aqui, numa cerimônia que houve, de homanagem ao Jorge Amado: nenhum escritor marcou tanto a literatura de Angola, Moçambique, Cabo Verde, Guiné-Bissau, São Tomé como Jorge Amado."

"Por várias razões, umas literárias; quer dizer, as estórias, os personagens que ele criava podiam ser personagens da nossa vida cotidiana, da nossa rua; e por outro lado havia ali uma coisa africana muito presente, quer dizer, os sabores, a comida,a relação humana, que estava muito marcada, quer dizer, esta África que existe no Brasil nos era devolvida pela escrita do Jorge Amado."

"E também por outras razões que não são exatamente literárias, como o fato de que havia um regime que oprimia nossos paises, aos nossos povos, e aqui também; quer dizer, havia uma condição paralela em que o Jorge Amado nos chegava por uma via clandestina, subterrânea, e isso criava uma empatia muito especial."

Minha fonte foi um vídeo da Nova Escola (ne.org.br), mas quem quiser ler o discurso que ele fez em São Paulo em 25 de Março de 2008, em homenagem ao Jorge Amado, tem aqui http://migre.me/5yw3d.

Machado de Assis - Memórias Póstumas de Brás Cubas

2011-08-19T23:01:00.006-03:00

"Não importa ao tempo o minuto que passa, mas o minuto que vem. O minuto que vem é forte, jucundo supõe trazer em si a eternidade, e traz a morte, e perece como o outro, mas o tempo subsiste. Egoísmo, dizes tu? Sim, egoísmo, não tenho outra lei. Egoísmo, conservação. A onça mata o novilho porque o raciocínio da onça é que ela deve viver, e se o novilho é tenro tanto melhor: eis o estatuto universal."

O Delírio

Irmãos Coen - Miller's Crossing

2011-08-02T21:29:00.015-03:00

Miller's Crossing (br: Ajuste Final / pt: História de Gangsters / ca: Mort entre les flors / hi: De paseo por la muerte / es: Muerte entre las flores / hr: Millerovo raskrižje / it: Crocevia della morte / pl: Ścieżka strachu / ru: Перекрёсток Миллера / sr: Милерово раскршће) é um filme estadunidense de 1990, dirigido por Joel Coen, com direção não-creditada do seu irmão Ethan Coen.

Estreou no mesmo dia de Os Bons Companheiros, de Martin Scorsese. Apesar do fracasso de bilheteria original, o filme foi bastante rentável.
Em sites agregadores de críticas, como o Rotten Tomatoes, o filme recebeu um percentual de 90% de aprovação da crítica.
O crítico brasileiro Pablo Villaça, do site Cinema em Cena diz que este é "um dos melhores trabalhos dos Coen".
Sobre a atuação de John Turturro, Peter Travers, da Rolling Stone, escreveu que esta é a sua melhor atuação.

As filmagens foram realizadas na cidade de Nova Orleans, no estado da Louisiana. Segundo Joel Coen, o lugar era perfeito para servir de locação.
Ele diz: "A cidade preserva muito da arquitetura de 1929. Há coisas aqui que não foram mudadas em sessenta anos. De certa forma Orleans é uma cidade depressiva".

Se quiser assistir, tem no Laranja Psicodélica, é só clicar na imagen do cartaz aqui em cima.
O filme é bem mais legal que esta sinopse mostra, é que, em geral, nas várias que encontrei, há revelações inconvenientes... por isso mantive estes fragmentos da Wikipédia, de qualquer forma, encontrei este ótimo texto no Guia de Cinema Memorial da Mafalda:
"Eis a mais bem-sucedida união dos talentos dos irmãos Joel e Ethan Coen, [...].
[...], eles aliam estilo e originalidade à substância que caracteriza os grandes filmes.
Ignorando os clichês do film noir, o roteiro esbanja diálogos astutos, humor cínico e lirismo cruel, em personagens ricos e uma narrativa que sabe equilibrar uma suavidade surpreendente e instantes de violência súbita e terrível.
Quem se impressionou com Os Intocáveis (1987) na emblemática cena em que Al Capone [...] [usa] taco de beisebol, irá substituí-la em grandeza pelo trecho da brutal reação de Caspar [...]
Fotografia de Barry Sonnenfeld (diretor de A Família Addams e MIB)."

Luis Martins da Silva - Rua de Mim

2011-07-31T17:25:00.003-03:00

parquinho de lembranças
rodam-se gigantes
recordações

há um trem fantasma
na minha infância

carroussel

quando o menino decobriu
que não eram doces
as gotas da chuva
não as comparou mais
com as lágrimas
que desde cedo
tinham sal

desencanto

quando o menino
assobiou no escuro
o assobio
biou
biou
biou
espantando o medo

defesa

o menino fazia bolhas
de sabão
chicletes-de-vento
mas como todas as bolas
se apagavam
resolveu fazer estrelas
que eram bolhas-constelações
a origem do mundo

brincadeira

tímido medo
animal franzino para açoite
3º ano primário
menino-aluno-apelidário
cristo da turma
precária poesia de borrador
"pai: perdoai-lhes
não sabem o que falam
com quem falam não sabem
eles nem sabem falar"

hoje tudo passado
tudo passado a limpo na pedra
com a pureza do giz

seleção natural

luzanira
é o nome de uma pessoa
que afagou meus cabelos
de criança
que me ensinou
o beabá

foi ela que um dia
pegou o trem

foi ela que um dia
morreu queimada
em fortaleza
no estouro
de um bujão de gás

tragédia cearense

ainda hoje
ficou-me
do coreto
de uma pracinha
aquela tão pura
cafonice
de dedicação

esta música
é que alguém
oferece a alguém
e este alguém
sabe quem
como prova de amor
e altas considerações

bolero

foi então
que o leite finou
e o anjinho
coitado
recebeu sorrindo
a morte mais natural

o padre nem veio
o sino nem dom
o alto-falante dem deu

iam dar ao bichinho
o nome de paulo césar
ia ser jogador

aconteceu no cariri

arribaram do norte
uma mão na frente
outra atrás

vieram pro sul
uma mão na frente
outra atrás

não deu sorte
uma mão na frente
outra atrás

arribaram pro norte
uma mão atrás
outra na frente

meia-volta

***

Estes foram os poemas que eu digitei no calor de uma pós leitura. Depois, durante muito tempo fique observando esta postagem incompleta, e por mais simples que fosse digitar as outras oitenta páginas, nunca o farei.
Preferi escanear porque percebi que ler no tablet é, em certos aspectos, melhor que em papel, principalmente quando este papel não esta em formato de livro, mas de folhas impressas que se perdem... Enfim!
Já que não poderia distribuir o livro para todos os interessados, mesmo que sejamos pouquíssimos os que gostamos de poesia, resolvi oferecer mais do que as poesias despregadas de um livro, mas oferecer a aparência dele.
Acho que uma foto da página, num tablet, aproxima mais do livro do que na tela do PC ou em folhas impressas e grampeadas. Aqueles defeitos das páginas, umas orelhinhas. Só falta o que sempre foi a grande lacuna das imagens gravadas, a falta de cheiro. Há quem curta cheirar entre as páginas (e não é a mesma coisa que cheirar sobre a capa do livro).

Dessa forma, clique aqui para ser remetido ao local onde poderá obter o arquivo que eu laboriosamente gastei a madrugada de sábado e a tarde de domingo escaneando.

Faço isso como uma homenagem ao poeta; aos outros poetas que tem seus livros esquecidos para sempre em bibliotecas desativada pelo município. Ofereço a todos que amam poesia.

Este livro é muita poesia!

Victor Hugo - Os Miseráveis

2011-07-16T15:03:00.001-03:00

"Em 1817 [...] Agitava-se no conselho de ministros a questão de saber se deveriam ser toleradas as vinhetas representando cordas-bambas nos catazes de Franconi [...]"

"[...] os quais atraíam os garotos de rua (sem dúvida, menos pelas proezas dos acrobatas que pelas vestimentas de suas parceiras)."

p. 133

André Diniz - Subversivos - A Farsa

2011-07-16T04:00:00.001-03:00

Fonte: Universo HQ

"Subversivos: A Farsa, enfoca o tema dos desaparecidos políticos. Não é uma continuação das edições anteriores, mas sim uma nova história, com personagens inéditos, baseada no tema em comum: os crimes da ditadura militar que governou o Brasil entre 1964 e 1985."

"Os argumentos também são de André Diniz e os desenhos de Marcos. [...] São 36 páginas, capa papel couché match 120g, miolo off-set 90g, com uma tiragem de 1000 exemplares."

"Seguindo o estilo de narrativa já registrada de Diniz, as duas tramas têm como pano de fundo a história política do Brasil, algumas vezes verdadeiras; outras misturadas com fatos de ficção."

Kafka - obra completa

2011-07-15T22:47:00.001-03:00

Quando eu encontrei esta preciosidade de 4,32 MB pensei em fazer um belo texto pra colocar aqui. Mas então pensei: com que direito? Eu nem li tudo ainda, nem reli; mesmo A Metamorfose, como eu poderia explicar pra mim mesmo, só finjo que entendo os conceitos que estudo. Ainda assim... Aí fui colher na Wikipédia, mas me lembrei que a finalidade aqui não é ser útil, e deixei quieto... quem quiser conhecer Kafka, baixa aqui: http://migre.me/5h9sl, e leia ou mande alguém ler (HE! HE! HE!), enfim: tô cumprindo a minha parte obrigatória e compartilhando a parada (parei de escrever ali atrás pra ir no Migre.me encurtar a URL do Megaupload, onde eu arquivei o PDF, e quando voltei já tinha me esquecido o que estava escrevendo e como estou com preguiça... ...).

O principal é que este PDF arquiva todos os livros de Kafka, mesmo os que foram publicados postumamente.
Pra quem quiser ler um outro texto além do da Wikipédia, sugiro este aqui: http://migre.me/5h9yi.